文/ 吳晶瑩 編輯/ 王青云 圖片/ 中國國家博物館提供

圖3--局部

2012年7月，“佛羅倫薩與文藝復(fù)興：名家名作”展在中國國家博物館開幕。作為中意兩國在對方國家級博物館互設(shè)五年長期展廳展覽合作計劃之下的首個展覽，透過“佛羅倫薩文藝復(fù)興初始至‘偉大的’的洛倫佐去世”、“成熟期的文藝復(fù)興與偉大名家”、“杰作”三個部分展出的油畫、壁畫、雕塑、素描和家居裝飾品等67件藝術(shù)珍品，展示了文藝復(fù)興時期佛羅倫薩的藝術(shù)成就、城市面貌與風(fēng)土人情?！棒淅浯洹笔切熘灸υ谄湓娂遏淅浯涞囊灰埂分袑τ诜鹆_倫薩的稱呼。除“翡冷翠”在發(fā)音上與近現(xiàn)代意大利語名“Firenze”更為貼切之外，更足以顯示出中國人對于佛羅倫薩人文風(fēng)尚的譽美之情?？梢哉f，這場立足于佛羅倫薩一地從而力圖呈現(xiàn)文藝復(fù)興時期意大利社會情境全景的視覺盛宴為中國觀眾提供了一次與“翡冷翠”邂逅的難得契機。

意大利文藝復(fù)興之于歐洲現(xiàn)代文化的價值，富有一種“覺醒式”的意義?！拔乃噺?fù)興”一詞的締造者——意大利畫家、建筑家、藝術(shù)史家喬治奧?瓦薩里(Giorgio Vasari,1511～1574)就曾在其《大藝術(shù)家傳(Lives of the Artists）》中指出:“這是藝術(shù)在經(jīng)歷了千年的野蠻之后重放光芒”。而作為意大利文藝復(fù)興發(fā)源地的佛羅倫薩，恰恰成為見證那段輝煌歷史的最佳契點，同時也承載著有關(guān)當時更多的歷史痕跡。與其說是14世紀佛羅倫薩的政治、經(jīng)濟與社會狀況造就了文藝復(fù)興的到來，不如說一些偉大人物在其中發(fā)揮著某種程度的主導(dǎo)作用。在恩格斯看來，文藝復(fù)興是一個需要巨人并產(chǎn)生了巨人的時代，而在當時的巨人當中，最無法繞過的便是美蒂奇家族。

圖5-陳圖