2012年保利春季拍賣現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場上，蔡志松作品《威尼斯浮云》以690萬成交，創(chuàng)造國內(nèi)雕塑家個人成交紀(jì)錄。該作品是第54屆威尼斯雙年展參展作品《浮云》其中的一件(全作品共由5件組成)。這是蔡志松繼香港蘇富比2005年秋拍、2006年春拍,第三次創(chuàng)造中國國內(nèi)雕塑家的拍賣紀(jì)錄。然而對于市場，蔡志松表示這個數(shù)字仍然是低估了雕塑的真實價值，因為創(chuàng)作對于他而言是智慧的積累。不過他也認(rèn)為這是個良好的開端，因為這個信號讓大家看到雕塑市場前景和投資的價值。而繪畫、雕塑作為不同藝術(shù)門類呈現(xiàn)的市場的不同局面，蔡志松認(rèn)為，“不同的藝術(shù)形式僅僅是表達(dá)方式的差別，因此雕塑價值被嚴(yán)重低估是沒有道理的。”

相對于重建局面的領(lǐng)頭者來說，年輕的雕塑藝術(shù)家作為后續(xù)力量也在一步步往前推進(jìn)。UNMASK小組由三位70后藝術(shù)家劉展、匡峻、譚天煒于2001年共同創(chuàng)立，是目前最受關(guān)注的新銳藝術(shù)家組合之一。其創(chuàng)作多以自我形象為藍(lán)本，不但有古典雕塑語言的表達(dá)，也突破了傳統(tǒng)藝術(shù)對個人性與純粹性的認(rèn)識，強調(diào)團(tuán)隊間的合作及公司式的運作模式，特別是吸收了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的一些現(xiàn)成經(jīng)驗，刻意呈現(xiàn)作品的商品特征，即工業(yè)化、批量化、流行化，希望通過設(shè)計、生產(chǎn)打通藝術(shù)品和普通產(chǎn)品的界限，“使藝術(shù)由小眾走向大眾”。他們的作品完成了消費社會中自我與大眾文化的轉(zhuǎn)換和對應(yīng)，反映了當(dāng)代中國商業(yè)文化的現(xiàn)實存在。

在當(dāng)下藝術(shù)市場狀況下，衍生品促生了雕塑市場的新分支。向京和瞿廣慈是中國當(dāng)代藝術(shù)圈有名的雕塑家夫婦，他們創(chuàng)立的“稀奇”又成了藝術(shù)圈最有名的品牌。稀奇是藝術(shù)，稀奇是禮物！“稀奇”，將藝術(shù)品變成商品，“‘稀奇’不是為了賺錢，而是一個歷史的責(zé)任感，將藝術(shù)轉(zhuǎn)化成一件有意義的事，讓更多的普通人買得起我們的作品，了解當(dāng)代藝術(shù)是什么”。目前，在北京已擁有了4家“稀奇”直營店，并且所選地點都是寸土寸金。除此之外，與上海當(dāng)代藝術(shù)館MOCA合作開設(shè)MOCA?稀奇店，更與包括連卡佛、臺北MOT、北京薄荷糯米蔥BNC等在內(nèi)的眾多知名精品店展開緊密的合作，在倫敦和土耳其也有銷售點。其實向京與瞿廣慈的雕塑作品在拍賣市場的價格并不低，向京的一組作品在2010年拍賣價超過了600萬元，創(chuàng)造了當(dāng)時中國雕塑家的最高紀(jì)錄，瞿廣慈的作品在公開拍賣平臺上也達(dá)到一百多萬元。但是做品牌對于他們來說是新的思考、新的態(tài)度、新的享受，他們在談到做“稀奇”的感受時這樣說道，“那就是第一次戀愛的感覺，從未如此關(guān)心過別人的感受”。

當(dāng)做出鋪陳的時候，反而顯得雕塑市場冷靜而有潛力。拍賣市場的價格雖然相比繪畫來說偏低，但卻沒有了繪畫價格的“浮夸”，呈現(xiàn)的是一種秩序下地調(diào)整，一步步在梳理市場。而雕塑衍生出的其他市場分支，又讓雕塑市場多了更多可能，同時又能吸引更多的雕塑收藏群體，即便衍生品的價格相對藝術(shù)作品的價格要低很多，但這樣的局面反而更容易讓社會群體對于雕塑藝術(shù)產(chǎn)生新的認(rèn)識。所以無論從市場的那個方向來說，雕塑市場的局面正在冷靜地發(fā)展著。