2012年11月10日在《雕塑中國(guó)》的學(xué)術(shù)講座中，趙力作為中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(zhǎng)、“中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)數(shù)據(jù)分析中心”主任從現(xiàn)實(shí)狀況出發(fā)分析了雕塑的市場(chǎng)趨勢(shì)。

在此次講座中，趙力認(rèn)為雕塑市場(chǎng)雖然呈現(xiàn)增長(zhǎng)趨勢(shì)，但是規(guī)模卻很小。其實(shí)從拍賣市場(chǎng)來看，去年也就是2011年，藝術(shù)品拍賣大概是975億元左右，中國(guó)書畫市場(chǎng)占60%，而屬于雕塑的市場(chǎng)加起來可能都不超過幾千萬，這種比重的差距遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于國(guó)際市場(chǎng)同樣數(shù)據(jù)的比較，雕塑在國(guó)際市場(chǎng)上通常的交易額占到13%，去年全球藝術(shù)品交易額為2000億美金，而雕塑的交易額在200億美金左右。而在2010年2月，在倫敦蘇富比拍賣中，國(guó)際雕塑大師賈科梅蒂的一件青銅雕塑《行走的人》拍出6500萬英鎊的天價(jià)，雕塑在國(guó)際上的收藏地位可見一斑。這樣的差距現(xiàn)狀也就足以說明中國(guó)雕塑市場(chǎng)在體系上的不完善。然而這種不完善其實(shí)也代表著一種未知的潛力。趙力在此次講座中談到很重要的一點(diǎn)，目前雕塑市場(chǎng)在向當(dāng)代轉(zhuǎn)型。從時(shí)間線來梳理，中國(guó)雕塑分為古代雕塑、近現(xiàn)代雕塑以及當(dāng)代雕塑。當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的逐漸完善以及對(duì)于中國(guó)文物的保護(hù)，古代雕塑已經(jīng)很難流通，而有很大一部分是不允許進(jìn)入拍賣市場(chǎng)的。近現(xiàn)代雕塑資源的匱乏也無法在藝術(shù)市場(chǎng)中占有一定穩(wěn)固的位置，所以當(dāng)代雕塑就成為挖掘的重點(diǎn)，而近幾年的拍賣市場(chǎng)中，當(dāng)代雕塑占了90%以上的份額，并且當(dāng)代雕塑的市場(chǎng)也給予了近現(xiàn)代雕塑市場(chǎng)一種帶動(dòng)作用。

雕塑對(duì)于收藏放置的一些限制，使得很少人收藏雕塑，而雕塑市場(chǎng)的“冷靜”似乎讓人淡忘了這一藝術(shù)門類。但是這并不能否定中國(guó)雕塑的位置。國(guó)內(nèi)對(duì)于雕塑的收藏與國(guó)外有著很大的差別，國(guó)外對(duì)于雕塑的收藏是一種系統(tǒng)性的，而這也是國(guó)外對(duì)于藝術(shù)品收藏長(zhǎng)期以來的一個(gè)局面。在國(guó)內(nèi)，不論雕塑也好還是其他藝術(shù)門類，對(duì)于收藏都存在很大的投機(jī)性，當(dāng)然職業(yè)的藏家有，但是很少。而雕塑本身的體量、儲(chǔ)存限制無疑在這樣的局面中又給自己設(shè)了一道屏障。不過有屏障也好，投機(jī)也好，市場(chǎng)冷淡也好都不是絕對(duì)的，依然有重建局面的領(lǐng)頭者。