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礦工系列｜銅版畫｜30.5×41cm｜1984

????凝固

易英 / 譚平在《礦工組畫》中認(rèn)真作了形式的分析，他想通過變形使力量更加突出。

八幾年的時(shí)候，美院搞創(chuàng)作講求深入生活，要做畢業(yè)創(chuàng)作就要下鄉(xiāng)“體驗(yàn)”。那么去哪兒呢？外在、視覺的沖擊不太吸引我，我更在乎的是和我自己內(nèi)心的溝通。藏區(qū)題材已經(jīng)被表現(xiàn)過太多次，新疆題材又充滿獵奇的色彩，我就想去煤礦。但是按照當(dāng)時(shí)對(duì)主題式創(chuàng)作的題材要求，選擇下鄉(xiāng)體驗(yàn)的煤礦要找能代表工業(yè)發(fā)展大好形勢(shì)的大型煤礦。可我并沒有這樣的想法，對(duì)我來說，選擇煤礦并不是想要表達(dá)煤礦題材，而是想表達(dá)礦工身上的“力量”，表達(dá)我對(duì)“永恒”的追求。

所以從《礦工》開始，拋棄掉所謂的題材，是我追求永恒性的開始。畫面中的礦工，面目被隱匿，時(shí)間在礦工行走的背影中悄悄凝固，仿佛靜止，又似被抽離。外在、視覺的沖擊已經(jīng)不再吸引我，我只在乎和我自己內(nèi)心的溝通。84年的礦工和今天的一根線，形式語言背后的思考一脈相承，只是表現(xiàn)語言從寫實(shí)演變成了抽象。人也是在行走，生命也是在過程當(dāng)中，而在我的世界里，時(shí)間是唯一的主角。

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