文/焦小健

我沒有見到袁隆平本人，不過，袁隆平的圖像、照片和視頻資料，還是比較豐富的，收集起來也相對方便一些。但這些東西總還是間接的，吸納和消化它們，讓它們內(nèi)化到創(chuàng)作構(gòu)思當中，前后花費了2年多時間。

我所要做的是要在袁隆平院士不在場的情況下，畫出鮮活和真切的“在場感”，為此，我不得不請了一位美院年紀很大的老先生給我做模特。問題是作為一位長年從事水稻研究的科學家，袁隆平身上的那種智慧而又淳樸的精神氣質(zhì)，是無法通過這種方式把握的。在這方面，我主要是依靠電影，仔細觀察他的各種表情和動態(tài)，深化對他形象的理解，尤其是臉部形象，除此之外沒有別的辦法，在這個過程中，想象力發(fā)揮了重要作用。

歷史畫是藝術(shù)家的作品，對于主題人物歷史貢獻的表現(xiàn)，在某種意義上講，必定是有限的，不可能做到非常完整。袁隆平的貢獻恐怕也不是我們畫家的幾幅作品就可以完全表現(xiàn)的，作為畫家，我們以自己的創(chuàng)作來表示對他的尊敬和崇拜。

我見過一些以袁隆平院士為主題的繪畫作品，包括國畫人物等，但都不是很好。據(jù)說，袁隆平自己很喜歡其中的一張國畫，因為這位畫家把他畫在一片水稻田中間，畫面上的水稻像麥浪一樣，是一幅很寫實的國畫。從構(gòu)思來講，這幅畫跟我的想法很接近，但從作品的藝術(shù)性來講，這幅畫實在談不上有什么藝術(shù)表現(xiàn)力。我的想法是，讓他本人和他所在的稻田產(chǎn)生一種持久的美感，以及那種甚至讓袁隆平本人都會感到驚異的鮮活創(chuàng)造力。

我收集和整理了國內(nèi)可以找到的幾乎所有袁隆平院士的視頻和照片素材，但是很遺憾，因為基本上每個記者在拍他的時候，都帶有一種新聞的視角，著力強調(diào)的是一個超越凡俗的人的形象，多適用于新聞稿，對我畫畫的感覺沒有什么助益。后來，我找到了一段袁隆平在室內(nèi)的場景錄像，那是他在被采訪時拍攝的，我從里面截取了一些他的瞬間表情和動態(tài)，這些可以供我創(chuàng)作參考。

我要畫他，首先要對他本人有感覺，現(xiàn)在只能通過間接的方式理解他的肖像，使之變得可以入畫，可以入畫對于我來講是關(guān)鍵所在，我必須通過電影蒙太奇的手法，找到差不多的那種感覺，然后再找真人替換，還要把真人的感覺搬到室外。事實上，我也曾到水稻田去找尋合適的環(huán)境。

室外的水稻田有季節(jié)的差異，一開始，我找的是綠色的水稻，它的顏色不是收割時候的那種樣子，我想畫袁隆平在有水的稻田里。草圖拿到全國評委會，大家都說綠色不好，建議用代表水稻成熟的黃色，這里牽涉到對于成功的認識和理解。歷史畫是要符合大家共同的感覺的，但我也堅持讓稻田有水的感覺。

在我看來，歷史畫主要有兩個難處：第一是難在它屬于國家定件，不是個人想怎么畫就怎么畫的，需要與各個方面的專家學者在一起共同探討，畫出效果；第二個難處是在創(chuàng)作過程中的，即創(chuàng)作者個人的意愿與公眾所能接納的形象間的磨合，歸根結(jié)底是要讓它成為一幅在繪畫性上具備完整性的作品。簡單地說，要讓它變成一幅真正意義上的繪畫。做到這一點，難度才是最大的。

作為美術(shù)史的考證，畫作不全是它自己在說話，而是這個時代的特殊環(huán)境造就了它他的言說，造就了作品的時代特征。中國現(xiàn)代藝術(shù)史還在持續(xù)地發(fā)生著，它的面貌不會像古代藝術(shù)史那樣清晰，到底哪些作品能夠流傳下去，人們是不知道的。只有經(jīng)過一段時間的積淀，才會涌現(xiàn)出來。由此，我們也就能把握這個時代的藝術(shù)特征。研究藝術(shù)史，主要是看這個時代能留下來的東西，并了解藝術(shù)家創(chuàng)作的特殊性。國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程是我們這個時代所賦予的重任。如果說這項工程會在以后的美術(shù)史上留下什么的話，我想，一個重要的原因在于全國有這么多人在同時做這件事情。（張堅 裴媛媛 唐可星整理）