王明賢：中國文革美術(shù)專家，中國藝術(shù)研究院建筑藝術(shù)研究所副所長、收藏家。對新中國美術(shù)史、建筑美學(xué)、中國當(dāng)代建筑有專門的研究。

Q：您怎樣看待30年來中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展？

A：除了做建筑以外，二三十年前我還做當(dāng)代藝術(shù)的研究工作。1989年中國現(xiàn)代藝術(shù)大展也有我的作品。80年代的建筑行業(yè)還主要算作工程行業(yè)，與藝術(shù)交流很少。到了90年代，中國的實驗建筑開始興起，很多實驗建筑與當(dāng)代藝術(shù)有互動。這十年來，建筑與當(dāng)代藝術(shù)的互動更多了，一大批中青年建筑師與當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系比較密切。在80年代，建筑與當(dāng)代藝術(shù)完全是兩個行業(yè)，說不上話。這十年來，這兩方面已經(jīng)很全面的合作了。

Q：建筑與當(dāng)代藝術(shù)之間的跨越是什么？當(dāng)代藝術(shù)對建筑的影響是什么？

A：當(dāng)代藝術(shù)思考的很多問題是很有意思的。包括對傳統(tǒng)藝術(shù)的思考，以及對文化的批判意識，對建筑領(lǐng)域都是有影響的。因為，做建筑很容易讓自己成為一個工匠，有了一種文化元素介入建筑之后，建筑就會成為一種文化活動。當(dāng)代很多藝術(shù)家富有創(chuàng)意的觀念對建筑的發(fā)展也有重要影響，因為建筑往往在具體的功能要求上受局限，會做得很死板，建筑師很難有想法，但是，當(dāng)代藝術(shù)家的想法是天馬行空的，這對建筑的發(fā)展有重要影響。像蔡國強用火藥做爆炸效果的作品，對建筑師來說很受啟發(fā)，包括藝術(shù)家創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)換，對建筑師的影響是很大的。對于這十年當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，一方面比較興奮，一方面也很悲哀。

Q：如何從更長時段來看這十年中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的位置？

A：我感覺這十年中國當(dāng)代藝術(shù)表面上看是中國最輝煌的時期，但是，如果再過幾十年，重新來看這段歷史的話，可能會認(rèn)為這十年是精神價值缺失的時期。80年代，當(dāng)代藝術(shù)主要是對批判精神的探索，90年代的時候，批判的精神性被消解了，開始回歸自身本土化問題。而近十年，由于整個經(jīng)濟環(huán)境的變化，當(dāng)代藝術(shù)在精神上還是缺失的。相對當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展來說，當(dāng)代建筑要好一些，因為，上世紀(jì)80年代中國的當(dāng)代建筑幾乎是空缺，到90年代開始有些實驗建筑的發(fā)展。近十年，當(dāng)代建筑處在逐步發(fā)展的過程中的。