吳冠中

吳先生，您走了，在您的生前我們無緣交流，然而，我曾經批評過您，有時候被人稱為批評您的代表人物。因此，社會上有一些誤解，有時候我也感到茫然。確實，在今天，批評是很難的事情，經常被懷疑動機目的，因為人們已經忘記了批評的學術意義。現在您已經到了蓋棺定論的時候，說什么和怎么說都與您已沒有什么關系，可是，各色人等于此間的各種表現卻反映了當今社會的文化狀態(tài)，而在悼念的人群中，基本上有兩種人，一種是真心的悼念，比如鄧平祥先生發(fā)友人的短信挽聯(lián)——人瑞九序堪嗟百年/年少立身求索背負/五四宿命故國西方/兩家門下英才年富轉輪來；藝壇七十風云世紀/遍歷苦樂滄桑打通/中西古今文論潮流/繪事新銳壯士暮年飛鴻去。還有一種是暗中盤點自己的收藏，清算自己的收益，暢想未來的增長。

社會有時候就是這樣作弄人，你不愛聽什么他偏說什么，所以，有時候將吳先生置于難堪的地步。您說不賣畫，卻與市場有不斷的粘連，有人還說您是市場的“寵兒”，所以，您逝世之后，媒體最先開始盤點您一生拍賣的總價，先出了個16億，再有了17億，繼之精確到了17.8億，進而又計算每平方米的單價是幾百萬等，還搬出了2010“胡潤藝術榜”“以2.2億元排名第二”，得出了“中國最貴畫家”的結論，好像只有錢才能詮釋吳先生的人生和藝術的意義，這不能不說是一個悲劇。

典型的代表是某電視臺在吳先生去世后兩天多的6月28日“緊急制作”并播出的專題片《大師的背影——走進吳冠中》，本來請美術館的館長、美院的院長做嘉賓給觀眾談談吳先生，應該是向公眾宣傳和緬懷這位當代著名藝術家的大好時機，可是，偏偏還請了一位生意人的“收藏家”，好像還是個主角。這真正不是一個鍋里的饅頭，館長和院長的尷尬可想而知。然而，主持人的話題始終沒有離開與市場相關的數字，而“收藏家”說什么都讓人聯(lián)想到他的生意，所以，感覺到院長有點火，突然對主持人說了一句，“你剛才說的那些數字和我們沒有關系”，幸運的是，編導沒有把這句話給刪掉，給觀眾留下了判斷的依據。是啊，這些數字不僅與專家沒有關系，就是對吳先生也沒有關系。

今天的媒體就是這樣，魚龍混雜，社會核心價值觀常常被置換，被娛樂化。在紀念吳先生的特殊日子里，應該讓公眾了解他的藝術創(chuàng)造在美術史上的意義，認識他的藝術在學術上的價值，理解他的真話對于當代美術發(fā)展的刺激作用。在網絡上可以搜到這樣的標題：《吳冠中：整個社會都浮躁要有人說真話》，雖然一時沒有時間論證這是吳先生在何時說的，但是，就基本的判斷，這應該是吳先生說話的風格。吳先生的藝術成就固然有很多方面，可是，說真話是最值得尊敬的，比如，他在晚年前后說過——“中國美術比非洲還落后”；“美協(xié)機構很龐大，就是一個衙門，養(yǎng)了許多官僚”；“藝術活動：就跟妓院一樣”；“教學評估檢查：勞民傷財的活動”；“一百個齊白石抵不上一個魯迅”，還包括那句最著名的“筆墨等于零”，每一句話聽起來都很扎耳，也不順耳，可是，細細品味，都是逆耳忠言，尤其是在最近關于吳先生去世的種種紀念中，尤其感覺到鶴立雞群的特別意義。