70后藝術(shù)家給您的整體印象是什么?

朱其: 比起上兩代藝術(shù)家，70后藝術(shù)家對(duì)國(guó)際化的語(yǔ)言形式的把握已經(jīng)跟國(guó)際接軌了，表達(dá)形態(tài)更感性一些。但不足之處是他們的藝術(shù)目前有工藝化和技術(shù)化趨勢(shì)，跟日韓的當(dāng)代藝術(shù)越來越像。

70后做藝術(shù)的方式還是跟八五新潮一代差不多，即拿一個(gè)國(guó)外語(yǔ)言來模仿使用，再加一點(diǎn)個(gè)人感受。不同之處不過是這一代把美國(guó)的觀念藝術(shù)和日本的卡通藝術(shù)當(dāng)作時(shí)髦。在個(gè)人感受上，70后的精神性處于“前不著村，后不著店”的兩不靠狀態(tài)，即一個(gè)蕩氣回腸的時(shí)代氣息在他們身上已經(jīng)沒有痕跡了，但一種發(fā)達(dá)資本主義的中產(chǎn)階級(jí)精英文化還沒有條件真正塑造出來。因?yàn)椋环矫嬉褯]有體會(huì)大時(shí)代的機(jī)會(huì)了，中國(guó)已經(jīng)二十年沒有社會(huì)運(yùn)動(dòng);另一方面，70后的小資感覺在中國(guó)的社會(huì)文化中是被限制的，并不能像日韓歐美這么徹底。

同文史哲領(lǐng)域的70后精英相比，70后的當(dāng)代藝術(shù)家在精神性和知識(shí)分子素質(zhì)上要差一些，70后的當(dāng)代藝術(shù)家即使很有代表性的，在知識(shí)上很欠缺，對(duì)人文歷史也不太了解，這可能跟中國(guó)的美術(shù)學(xué)院的學(xué)科建設(shè)落后有關(guān)。

70年代到80年代被稱為“有理想的十年”，那么，今天看來這種對(duì)理想追求的狂熱程度已經(jīng)削弱，是什么原因造成這種現(xiàn)象?

朱其: 原因概而言之就是“政治限制、資本催化”。政治限制了最有價(jià)值的深刻討論，資本催化了最膚淺的娛樂文化。一開始主要是政治的原因人為造成的，后來資本主義的商業(yè)力量參與進(jìn)來，從九十年代初至今，這兩種力量基本上將知識(shí)分子的崇高、對(duì)國(guó)家和文化的反省以及精英文化的傳播，從公共討論和媒體文化中清理出去了，或者因?yàn)檎蜗拗疲蛘咭驗(yàn)槟愀恫黄饛V告費(fèi)和版面費(fèi)。媒體文化和公共討論唯一能推波助瀾的就是娛樂和商業(yè)文化。

這種環(huán)境對(duì)70后一代的精神成長(zhǎng)，現(xiàn)在看來，可能負(fù)面的作用更大。我不是說70后一代都不行，少數(shù)70后藝術(shù)家會(huì)從這種歷史負(fù)面中最終自我拯救的，但是大多數(shù)人已經(jīng)難以補(bǔ)救這種歷史負(fù)面造成的精神上的先天缺陷，就像文革紅衛(wèi)兵和知青一代那樣。

　你認(rèn)為，未來中國(guó)還會(huì)醞釀出這樣激情的時(shí)代嗎?為什么?

朱其: 應(yīng)該會(huì)的，因?yàn)橹袊?guó)目前的變革處在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來140年實(shí)行的一種臨時(shí)現(xiàn)代性模式的終結(jié)階段，我相信未來三十年是終結(jié)過去重建秩序的最后時(shí)期，一定會(huì)重現(xiàn)激情的。

　70后一代成長(zhǎng)環(huán)境(社會(huì)環(huán)境/文化和人文環(huán)境)中的順境和逆境是什么?

朱其: 70后一代的成長(zhǎng)順境是正好遇上中國(guó)的國(guó)門開放和物質(zhì)豐富時(shí)代，比起上一代藝術(shù)家，他們的出國(guó)交流機(jī)會(huì)多、做職業(yè)藝術(shù)家的機(jī)會(huì)多，接觸傳統(tǒng)經(jīng)典的機(jī)會(huì)也多;這些年中國(guó)的古籍整理出版和傳統(tǒng)的國(guó)寶藝術(shù)展示是歷史上最好的時(shí)期，要知道很多民國(guó)的文人和藝術(shù)家也未必能接觸到像近些年這么多的古籍和看傳統(tǒng)大師展的大眾化機(jī)會(huì)，可惜的是，我覺得現(xiàn)在年輕一代藝術(shù)家不太珍惜這些機(jī)會(huì)，比如我親眼看到很多70后、80后藝術(shù)家在國(guó)外熱衷買名牌，很少有人購(gòu)買學(xué)術(shù)書籍;在國(guó)內(nèi)的傳統(tǒng)大師展上也很少看到70后當(dāng)代藝術(shù)家的影子。

70后藝術(shù)家的逆境是如何不受商業(yè)的影響，如何在一個(gè)精英文化不被社會(huì)重視的年代堅(jiān)持知識(shí)分子精神。另外，還要超越上兩代人知識(shí)不足的狀況，這一點(diǎn)在70后身上沒有什么大的改變。70后這一代藝術(shù)家信息多于知識(shí)，他們習(xí)慣上網(wǎng)搜索知識(shí)，但網(wǎng)上真正深刻的知識(shí)實(shí)際上很少;他們?cè)诿涝夯蛩囆g(shù)學(xué)院實(shí)際上也沒有學(xué)到什么有用的人文譜系，沒有受到嚴(yán)格的藝術(shù)思想的訓(xùn)練，大部分所謂的學(xué)院畢業(yè)的70后藝術(shù)家，實(shí)際上“既不懂國(guó)學(xué)，也不懂西學(xué)”，只不過學(xué)了一些技術(shù)。很多美院畢業(yè)的年輕藝術(shù)家，連對(duì)藝術(shù)史也并不真正熟悉。當(dāng)然，這不能怪他們，因?yàn)樗麄兊睦蠋熞捕貌幌到y(tǒng)。但70后應(yīng)該認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，并自我補(bǔ)救，這樣才有希望。

作為承上啟下的一代人，所背負(fù)的責(zé)任是什么?

朱其: 70后現(xiàn)在還談不上是承上啟下的一代，因?yàn)?0后還都剛剛開始，對(duì)上一時(shí)代的文化和藝術(shù)記憶還沒有真正開始總結(jié)和闡釋。70后第一步的責(zé)任應(yīng)該是盡快彌補(bǔ)跟八、九十年代精英文化遺產(chǎn)的精神聯(lián)系，這種聯(lián)系因?yàn)檎魏蜌v史原因斷裂了。我相信，不接續(xù)上這種精神和知識(shí)聯(lián)系，是不會(huì)有真正的藝術(shù)創(chuàng)造力的。

他們以后是否會(huì)引領(lǐng)當(dāng)代藝術(shù)的潮流，并成為當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)力量?你怎么看待這個(gè)問題?

朱其: 70后一代能否引領(lǐng)當(dāng)代藝術(shù)潮流，這不太好說，至少目前看不出有這種可能性。藝術(shù)史中間隔一、二代人不行是很正常的，下一代未必一定超過上一代，比如在對(duì)國(guó)學(xué)的繼承上，50后、60后一代的學(xué)者至今還沒有越過清末民國(guó)出生的一代老先生，在書法、國(guó)畫上也沒有超越民國(guó)一代人。

好在70后一代還年輕，現(xiàn)在補(bǔ)課還來得及。我覺得70后藝術(shù)家應(yīng)該向文史哲領(lǐng)域的同齡人學(xué)習(xí)，多了解歷史和傳統(tǒng)，不要沾染50后、60后一些成功藝術(shù)家的壞習(xí)氣，比如宣揚(yáng)讀書無用論和熱衷商業(yè)運(yùn)作，藝術(shù)史上所有杰出的藝術(shù)家都是拒絕商業(yè)和和學(xué)養(yǎng)深刻的，這個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)不會(huì)因時(shí)代而改變。

訪談：朱其，韓鳳石(《新視覺》雜志記者)

時(shí)間： 2010年10月22日

地點(diǎn)：網(wǎng)絡(luò)