文\殷雙喜

湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)的執(zhí)行主編銀小賓博士來(lái)京，邀我就湖北美院校慶撰文。初聞?lì)H感頭痛，因?yàn)槲也⒎呛泵涝簬熒膊惶私夂泵涝旱慕逃?，不好隨便寫的。但細(xì)想之下，我與眾多湖北美院的教師、畫(huà)家已是近20年的朋友，多有交往，他們的為人為藝，均給我留下了深刻的印象，如果把與他們相處時(shí)的一些觀察和體會(huì)記錄下來(lái)，不也是一種民間的口述歷史么，或許有助于后人了解這一時(shí)期湖北美院的歷史氛圍。因此不揣簡(jiǎn)陋，寫出如下文字，內(nèi)中如有不當(dāng)之處或回憶之誤，均由我負(fù)責(zé)。

中部崛起

“中部崛起”的說(shuō)法記不清是趙冰說(shuō)的還是舒群說(shuō)的。大概的時(shí)間在90年代初，意思是指武漢地處中國(guó)中部，以京廣鐵路為擔(dān)，武漢恰處北京和廣州的中間，理應(yīng)崛起。1985年新潮美術(shù)大潮涌起，湖北即在全國(guó)引領(lǐng)風(fēng)氣之先。先有周韶華先生大力倡導(dǎo)在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，隔代遺傳，振黃河長(zhǎng)江雄風(fēng)，接著有湖北的張志揚(yáng)、萌萌、尚揚(yáng)、皮道堅(jiān)、彭德、余虹、黃專等一干哲學(xué)家、藝術(shù)家、藝術(shù)史論家，大約有30多人，經(jīng)常在一起討論學(xué)術(shù)和藝術(shù)。后來(lái)周韶華慧眼如炬，調(diào)來(lái)不甚知名、但理論鋒芒嶄露的彭德主編《美術(shù)思潮》，自己擔(dān)任副主編，魯虹、祝斌、曾春華、嚴(yán)善錞、李松等擔(dān)任執(zhí)行編輯，將一本印刷簡(jiǎn)樸的薄薄雜志辦得風(fēng)生水起，真正引領(lǐng)了那個(gè)時(shí)代的中國(guó)美術(shù)革新大潮。今日仍然活躍在美術(shù)界的理論家、評(píng)論家，有許多均是那個(gè)時(shí)期在《美術(shù)思潮》發(fā)文章的作者。本人不才，也得到了彭德先生的慧眼所識(shí)，所發(fā)文章《日本啟示的啟示》獲得了《美術(shù)思潮》的論文三等獎(jiǎng)。這段背景是說(shuō)，在85美術(shù)新潮時(shí)期，湖北美術(shù)界早就有了第一次崛起，以湖北青年美術(shù)節(jié)為代表，其中參與展覽的青年美術(shù)家，絕大多數(shù)畢業(yè)于湖北美院。湖北美術(shù)關(guān)注人生、富于哲理，有很強(qiáng)的觀念性和開(kāi)拓性，是有其文化底蘊(yùn)和人才基礎(chǔ)的。

這里所說(shuō)的“中部崛起”，其意是指1989年以后，一批藝術(shù)家從全國(guó)來(lái)到湖北，有王廣義、任戩、舒群等，聽(tīng)說(shuō)，連遠(yuǎn)在杭州的耿建翌、吳山專、張培力也考慮到武漢來(lái)，可惜后來(lái)王廣義他們呆的時(shí)間不長(zhǎng)，先后都離開(kāi)了湖北。但他們?cè)谖錆h的存在，對(duì)湖北美院的青年師生頗有影響，并且與湖北美院畢業(yè)的藝術(shù)家有過(guò)很多合作，他們的藝術(shù)，融入了湖北美術(shù)開(kāi)放與創(chuàng)新的潮流之中。

環(huán)顧今日中國(guó)美術(shù)界，有眾多史論家、評(píng)論家、藝術(shù)家從湖北走出，活躍在全國(guó)各大城市，前者有皮道堅(jiān)、彭德、嚴(yán)善錞、魯虹、楊小彥、黃專、邵宏、孫振華等;后者有尚揚(yáng)、石沖、楊國(guó)辛、方少華、李邦耀、劉子建、石磊、徐福厚、曾梵志、馬六明、黃漢成等。90年代后期的湖北雖然沒(méi)有第二次“中部崛起”，有點(diǎn)塌下去了，但湖北美院培養(yǎng)的人才卻為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的崛起貢獻(xiàn)了重要的力量，可以說(shuō)，不僅是上個(gè)世紀(jì)80年代和90年代，就是新世紀(jì)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，如果沒(méi)有湖北美術(shù)家群體的藝術(shù)貢獻(xiàn)，也會(huì)黯然失色。

湖北美術(shù)學(xué)院的學(xué)風(fēng)是兼容并蓄，拓展創(chuàng)新的，作為湖北美術(shù)的生產(chǎn)力中心，這是湖北美術(shù)在未來(lái)再次崛起的基礎(chǔ)。我的一篇《前衛(wèi)與現(xiàn)代性》的專題論文，就是2004年首次在湖北美院的學(xué)報(bào)上發(fā)表的。記得在1998年，湖北美院就邀請(qǐng)我為師生講述當(dāng)代繪畫(huà)，院里對(duì)我的講座并無(wú)特別限制和要求。那天晚上，大教室里坐滿了人，許多著名教授如劉一原、徐勇民、周向林、石沖等都來(lái)聽(tīng)課。多年以后，有一位青年藝術(shù)家在北京的一個(gè)展覽上對(duì)我說(shuō)，他是湖北美院的畢業(yè)生，當(dāng)年聽(tīng)過(guò)我的講座，受益良多。這讓我感到十分溫暖，產(chǎn)生了教師所獨(dú)有的幸福感和自豪感，原來(lái)做教師是有價(jià)值的，雖然這價(jià)值要多年以后才會(huì)顯現(xiàn)。

湖北波普

“湖北波普”的說(shuō)法大概是在1992年廣州首屆90年代藝術(shù)雙年展期間提出的，但沒(méi)有流行起來(lái)。這一年湖北美院的許多藝術(shù)家參加了這個(gè)雙年展，并且作品大多具有波普藝術(shù)特點(diǎn)，從而引起了參加雙年展評(píng)選的評(píng)論家的議論。我印象比較深的有任戩的《大郵票系列》(當(dāng)然任戩、葉恒貴他們組織的“新歷史主義小組”在展場(chǎng)消毒，搞行為藝術(shù)，已是后現(xiàn)代藝術(shù)的作法)，還有李邦耀、楊國(guó)辛、袁曉舫、曹丹等，石磊好像畫(huà)的是意大利歌唱家帕瓦羅蒂，胡朝陽(yáng)的馬是表現(xiàn)主義的手法、郭正善的靜物有莫蘭迪式的沉靜。至于才華橫溢的方少華，他是湖北美院少有的色彩畫(huà)家，作品具有很強(qiáng)的表現(xiàn)主義特點(diǎn)，他們都不算是波普?！昂辈ㄆ铡钡拇砣宋锂?dāng)屬風(fēng)頭最盛的王廣義，他的作品《大批判》在這次展覽中獲得了一等獎(jiǎng)，并且有了明確的價(jià)位(5萬(wàn)元)。另一位著名的波普畫(huà)家就是魏光慶，他的《紅墻系列》畫(huà)中既有中國(guó)傳統(tǒng)的“朱子家訓(xùn)”的線描圖式，也有日本的富士膠卷。我曾經(jīng)到過(guò)王廣義在武漢的畫(huà)室，空間不算太大，是在一幢很老的舊樓里，地板還是木頭的。炎熱的夏天，室內(nèi)還算陰涼，老房子的味道混合著油畫(huà)顏料的味道，讓人覺(jué)得怪怪的。估計(jì)這幢樓現(xiàn)在不會(huì)在了，大規(guī)模的城市拆遷不會(huì)放過(guò)它的。魏光慶的工作室也在這幢樓里。那時(shí)的畫(huà)家大多數(shù)還是在家里或單位里畫(huà)畫(huà)，能夠?qū)ｉT租一個(gè)畫(huà)室畫(huà)畫(huà)的不多，一般是比較有實(shí)力、比較牛的畫(huà)家。大概是覺(jué)得魏光慶跟王廣義跟的太緊，在畫(huà)室里，我問(wèn)魏光慶：“你覺(jué)得你的畫(huà)和廣義的畫(huà)，作為波普，有何區(qū)別?”光慶腦子很聰明，馬上回答我說(shuō)：“他是政治波普，我是文化波普?！蔽乙焕悖屑?xì)想想光慶說(shuō)的很有道理。魏光慶的作品，引入了中國(guó)傳統(tǒng)文化的視野，雖然沒(méi)有王廣義的作品那么當(dāng)下和尖銳，但更貼近中國(guó)人的歷史文化背景和欣賞習(xí)慣。同樣，袁曉舫的作品也是這樣，天上是噴氣式軍機(jī)在飛，地下是中國(guó)的青綠山水。那么，李邦耀的日用消費(fèi)品算什么波普呢?可不可以說(shuō)是“生活波普”?楊國(guó)辛的水果和城市詩(shī)篇算什么波普?大概算是“城市波普”吧。

在廣州首屆雙年展的研討會(huì)上大家討論“湖北波普”，其實(shí)是有點(diǎn)批評(píng)的意味在里面的，同時(shí)伴隨有一個(gè)詞，叫“下課”，意思是湖北畫(huà)波普的畫(huà)家太多了，容易雷同，可能搞不長(zhǎng)久。不過(guò)，2009年我在深圳何香凝美術(shù)館看到魏光慶的一個(gè)比較全面的個(gè)展，看著他做的那些裝滿各式日常雜物的小箱子裝置，再看看墻上那些當(dāng)年臥軌自殺的行為藝術(shù)黑白照片，我覺(jué)得魏光慶還是一路走來(lái)，非常扎實(shí)地做當(dāng)代藝術(shù)的。再看看李邦耀，不僅畫(huà)畫(huà)的越來(lái)越好，而且裝置藝術(shù)《山水教具》做的更好，很有新意，我曾勸他趕緊申請(qǐng)專利。楊國(guó)辛的《城市詩(shī)篇》也做得很有味道。他們以自己的方式消化了西方藝術(shù)史上最容易學(xué)也最不容易學(xué)好的“波普”藝術(shù)，理解其文化精神，并且用以返觀中國(guó)社會(huì)，做出自己的表述。后來(lái)的青年畫(huà)家如黃漢成等，畫(huà)報(bào)紙構(gòu)成的形形色色的城里人，也是繼承了“湖北波普”對(duì)于城市文化的關(guān)注。新世紀(jì)以來(lái)，由《美術(shù)文獻(xiàn)》在武漢組織的幾次重要展覽，還有湖北藝術(shù)館傅中望策劃的湖北雕塑展，參與展覽的湖北美院青年藝術(shù)家都能夠?qū)⒀杆僮兓某鞘屑{入視野，進(jìn)行各種形式的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，體現(xiàn)了湖北美術(shù)敢為天下先的探索精神。

超級(jí)寫實(shí)

90年代湖北對(duì)中國(guó)美術(shù)的另一個(gè)貢獻(xiàn)，是涌現(xiàn)了若干頂尖的超級(jí)寫實(shí)繪畫(huà)高手，大大推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)繪畫(huà)的發(fā)展和轉(zhuǎn)型，這就是石沖、冷軍、周向林。我一直沒(méi)有搞明白，論素描，湖北美院的水平當(dāng)然很好，但在全國(guó)可能不是第一，但湖北的這幾位油畫(huà)家，在全國(guó)絕對(duì)是一流，原因何在?當(dāng)然，他們之間的藝術(shù)趣味和個(gè)人追求，是很不相同的。周向林偏愛(ài)歷史畫(huà)，他在1990年到中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第五屆研修班學(xué)習(xí)，畫(huà)了那幅最著名的《劉少奇》，一個(gè)大國(guó)的國(guó)家主席在沒(méi)有法治的年代里，竟然慘遭迫害，到死還是用的假名，令人唏吁。周向林在中國(guó)美術(shù)館的畢業(yè)展上展出的另外兩幅作品《東方紅拖拉機(jī)》，據(jù)說(shuō)是他先去農(nóng)村，把舊的拖拉機(jī)買下來(lái)，搭個(gè)棚子，然后再不慌不忙地畫(huà)出來(lái)的。那時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)還不是很好，同學(xué)們的畫(huà)價(jià)都不高，他給這兩幅作品定了一個(gè)價(jià)，據(jù)說(shuō)一位外國(guó)藏家笑著說(shuō)，你的價(jià)可以買下一臺(tái)新的拖拉機(jī)了。要是放到今天，這兩幅畫(huà)可以買的拖拉機(jī)何止十臺(tái)八臺(tái)。讓我不解的是，周向林后來(lái)為什么沒(méi)有堅(jiān)持畫(huà)歷史畫(huà)，前幾年的國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，他絕對(duì)應(yīng)該占有一席之地。他是一個(gè)很好的歷史畫(huà)家，也許這些年他為湖北美院的工作貢獻(xiàn)的時(shí)間太多了。

冷軍絕對(duì)是國(guó)內(nèi)頂尖的寫實(shí)高手。1991年我作為學(xué)術(shù)秘書(shū)，參與在中國(guó)歷史博物館舉辦的第一屆中國(guó)油畫(huà)年展，他送來(lái)了一幅畫(huà)，畫(huà)的是老式木椅上的頭骨，還有油燈、紙標(biāo)語(yǔ)等。那種明亮的光線下精致入微的質(zhì)感與真實(shí)感，讓圍著看畫(huà)的人越湊越近，個(gè)個(gè)想用手摸摸。情急之下，我趕緊找人在畫(huà)前拉了一根隔離繩，并且派了一個(gè)人專門盯守在畫(huà)前。以后，我有機(jī)會(huì)到漢口他的工作室看他，正在畫(huà)一幅麻繩捆著亞麻畫(huà)布的椅子，他不慌不忙地和我邊聊邊畫(huà)，我懷疑他的眼睛視力是3.0的，比空軍飛行員還厲害。對(duì)于這類畫(huà)，西方有一種說(shuō)法，叫“精確對(duì)焦寫實(shí)主義”。記得1993年在北京，曾經(jīng)陪陳逸飛、孫景波去看趙半狄的油畫(huà)，那時(shí)他還沒(méi)有放棄油畫(huà)，轉(zhuǎn)做裝置。在他的那幅《躺著的少女》的畫(huà)前，孫景波說(shuō)，你看他畫(huà)的牛仔褲，顏料并不厚，在15厘米近的地方，仍然感覺(jué)高度真實(shí)。我覺(jué)得冷軍的畫(huà)在5厘米處看，也和看真東西一樣真。這讓我困惑，中國(guó)油畫(huà)家已經(jīng)有如此之高的寫實(shí)能力，接下來(lái)我們還準(zhǔn)備干什么呢?冷軍以后的《抽水機(jī)》和《五角星》也給人印象深刻，是那個(gè)時(shí)代的寫實(shí)繪畫(huà)代表作，不知今天都在哪些藏家手里，讓年輕一代無(wú)緣一睹真經(jīng)。

說(shuō)到石沖，我?guī)缀蹰]上眼睛可以說(shuō)出他早年的那些成名作，因?yàn)樗?huà)的太慢，一年畫(huà)不出幾幅大畫(huà)。那時(shí)他每天大概能畫(huà)出十厘米見(jiàn)方大的一塊畫(huà)面。而且一畫(huà)就是半夜，我曾在半夜夢(mèng)中為他的電話鈴聲所驚醒，原來(lái)他畫(huà)的實(shí)在是太寂寞了，就在電話里和我聊天，直到把電話卡里錢用完為止。順便說(shuō)一下，石沖在教室里經(jīng)常把手機(jī)借給自己的學(xué)生用，那時(shí)的手機(jī)電話費(fèi)是很貴的，而且他在課堂上為學(xué)生示范速寫，然后掛在墻上，忘了拿走，被學(xué)生“免費(fèi)收藏”。這樣的事情可以看出湖北美院的老師和學(xué)生的親近關(guān)系，沒(méi)有很森嚴(yán)的等級(jí)觀念。1991年第1屆中國(guó)油畫(huà)年展，石沖送到北京組委會(huì)一幅《被曬干的魚(yú)》，這幅作品不大，但畫(huà)面精到完美，讓人嘆為觀止，當(dāng)年獲得銀獎(jiǎng)。艾軒和袁正陽(yáng)在展前看到了這幅畫(huà)，不知怎么，告訴了陳逸飛，他專門跑到北京德勝門箭樓上的展廳來(lái)看這幅畫(huà)，然后對(duì)我說(shuō)，“我也算是在國(guó)外看了許多博物館的了，這樣的作品，裝上一個(gè)好框子，放在國(guó)外的博物館里，一點(diǎn)也不遜色于那些大師的作品”，陳逸飛是發(fā)自內(nèi)心地欣賞青年一代畫(huà)家的作品。他當(dāng)時(shí)問(wèn)我，這幅畫(huà)是否有人收藏，我說(shuō)，已經(jīng)有人出了2000美元定下了，他略感失望地說(shuō)，那我就保底吧，如果別人放棄收藏，就轉(zhuǎn)讓給我好么?1993年，石沖又憑一幅《行走的人》獲得了第2屆中國(guó)油畫(huà)年展唯一的一個(gè)金獎(jiǎng)。

和冷軍的對(duì)著實(shí)物寫生不同，石沖的寫實(shí)油畫(huà)其實(shí)是他的裝置藝術(shù)的衍生品。他對(duì)我說(shuō)，自己經(jīng)常有做裝置藝術(shù)的沖動(dòng)，但他的裝置藝術(shù)在當(dāng)時(shí)的環(huán)境里有些是不可能展出的，所以他只能在學(xué)校先做一個(gè)裝置，然后用最好的哈蘇相機(jī)拍成高清的照片，再把它畫(huà)出來(lái)。想想也是，讓一個(gè)裸身男子坐在中國(guó)的美術(shù)館里，手里捧著一捧腸子或是撕開(kāi)一只小鳥(niǎo)，這可能嗎?他畫(huà)那幅著名的《今日景觀》(1996)，畫(huà)的是一位裸女站在一個(gè)鐵架子焊的玻璃柜的水里，里面還有一個(gè)鳥(niǎo)籠裝著兩只鴿子，背景是許多黑白歷史照片。1995年他做這件裝置可費(fèi)了勁了，光是玻璃柜漏水就搞的石沖焦頭爛額。原來(lái)是想讓模特兒整個(gè)淹在水中的，好在他當(dāng)機(jī)立斷，在水慢慢漏到一半時(shí)抓緊拍照，將錯(cuò)就錯(cuò)畫(huà)這幅作品。我那個(gè)時(shí)候趕巧到了湖北美院，看到他正在詢問(wèn)誰(shuí)家有哺乳期的媽媽，原來(lái)他在焊接時(shí)不慎被焊花濺進(jìn)了眼里，聽(tīng)人說(shuō)給眼睛點(diǎn)上人乳能夠治療。2010年5月20日，這幅作品在北京的中國(guó)嘉德春拍會(huì)上拍出了2609.6萬(wàn)元，不過(guò)這已與石沖沒(méi)有任何關(guān)系，想想石沖當(dāng)年紅腫的眼睛，感慨萬(wàn)分。

師生情深

石沖能有今天的成就，絕對(duì)與尚揚(yáng)先生分不開(kāi)。作為石沖的老師，不僅是尚揚(yáng)在1989年力主將石沖從湖北省歌劇舞劇院調(diào)回湖北美院，更是在藝術(shù)和做人方面，給了石沖許多許多。在湖北美院有一個(gè)人所共知的小秘密，那就是石沖能夠?qū)⑸袚P(yáng)的筆跡特別是簽名，模仿的惟妙惟肖，我親眼所見(jiàn)。好在現(xiàn)在是一個(gè)電腦和手機(jī)時(shí)代，人們很少用手寫信、寫情書(shū)和簽名領(lǐng)工資了。尚揚(yáng)的老師是著名油畫(huà)家楊立光先生和劉依聞先生，在湖北美術(shù)界威望極高，是他們將尚揚(yáng)領(lǐng)進(jìn)油畫(huà)藝術(shù)之門，而且對(duì)于尚揚(yáng)后來(lái)沒(méi)有堅(jiān)持寫實(shí)主義油畫(huà)傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)的探索，也給予了睿智豁達(dá)的理解。石沖早期的干魚(yú)系列和一系列材料探索作品，從尚揚(yáng)那里受到很多啟發(fā)。而石沖也對(duì)他的學(xué)生愛(ài)護(hù)有加。記得1992年在廣州參加首屆90年代藝術(shù)雙年展，在廣州美院附近的江南酒店(現(xiàn)在的珀麗酒店)樓下，石沖將一位瘦瘦的、略顯靦腆的青年拉到我的面前，說(shuō)這是他的學(xué)生，叫曾梵志，希望我多加關(guān)照。在另一個(gè)場(chǎng)合，他也將初到北京的馬六明介紹給我，讓我關(guān)心。當(dāng)然，這兩位湖北美院的畢業(yè)生，靠自己的努力，很快就在北京做的有聲有色，迅速成長(zhǎng)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的前沿人物。湖北美術(shù)學(xué)院這種老師和學(xué)生的互相關(guān)心和支持令我感動(dòng)。當(dāng)初尚揚(yáng)先生調(diào)入廣州華南師大任教，居然有方少華、李邦耀、楊國(guó)辛、石磊等一批已成骨干教師的學(xué)生能全家動(dòng)遷，主動(dòng)追隨到廣州，這在國(guó)內(nèi)哪個(gè)美術(shù)學(xué)院都是不可思議的事情，這件事情，也顯出湖北美院的通達(dá)人情。這種學(xué)生跟著教授走的事情，只有當(dāng)年魯迅出走北京，遠(yuǎn)赴廈門和廣州時(shí)有過(guò)。我想，如今我們的大學(xué)校長(zhǎng)，大概都不希望再現(xiàn)這種場(chǎng)景。

今天，當(dāng)我聽(tīng)說(shuō)，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中聲名顯赫的曾梵志不聲不響地在湖北美院設(shè)立了與自己名字無(wú)關(guān)的曇華林獎(jiǎng)學(xué)金，用以獎(jiǎng)勵(lì)后來(lái)的青年學(xué)生，我感到了湖北美院這種人與人之間的相互關(guān)愛(ài)和溫暖。這個(gè)傳統(tǒng)，可以上溯到武昌藝專，這所創(chuàng)辦于1920年的中南地區(qū)最早的美術(shù)學(xué)校，是中國(guó)現(xiàn)代高等美術(shù)教育的發(fā)源地之一，當(dāng)我們緬懷蔣蘭圃、唐義精、徐子珩等前輩教育家的篳路藍(lán)縷，想到曾在武昌藝專任教的關(guān)良、倪貽德、聞一多、賀綠汀等一代藝術(shù)大師，想到唐一禾、唐小禾等著名美術(shù)教育家薪火相傳的無(wú)私奉獻(xiàn)，想到更多的為湖北美院的發(fā)展貢獻(xiàn)一生的教師員工，不禁肅然起敬。如今，湖北美院的校園在唐小禾、徐勇民院長(zhǎng)的領(lǐng)導(dǎo)下，在全校師生的共同努力下煥然一新，教學(xué)成果豐厚，湖北美院畢業(yè)的藝術(shù)家活躍在全國(guó)，成就斐然，令我為自己這篇極不完整的短文感到慚愧。有那么多曾經(jīng)給了我許多幫助的老師我不能一一列舉，例如，劉一原教授和我有著近20年的摯交，我從他那里不僅學(xué)到了對(duì)中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)的真諦，更學(xué)到了他熱愛(ài)中國(guó)畫(huà)，不斷創(chuàng)新，老而彌堅(jiān)的高貴品質(zhì)。

寫到這里，我忽然想到去年到湖北藝術(shù)館參加傅中望策劃的湖北雕塑回顧展，看到了德高望重的劉政德先生，相談之下，才知我青年時(shí)代在鄭州師專的美術(shù)教師謝翔、葉濱，都是湖北美院雕塑系畢業(yè)的學(xué)生，是他們給了我人生的美術(shù)啟蒙。按師生關(guān)系，我也許可以算是湖北美院的遠(yuǎn)房弟子了，在此，請(qǐng)?jiān)试S我對(duì)湖北美術(shù)學(xué)院深深鞠躬，向湖北美院的師生朋友表達(dá)我對(duì)湖北美術(shù)學(xué)院建校90周年的衷心祝福和誠(chéng)摯敬意!

(原文載《湖北美術(shù)學(xué)院建校90周年學(xué)術(shù)論文集》)