1984年六人畫展

訪談?wù)撸宏?、?/p>

時(shí)間：2010年6月15日上午

地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院　

劉：哪年考上南藝的?此前接收了哪方面的訓(xùn)練?

陳： 1982年。最初學(xué)得是國畫，那個(gè)時(shí)候?qū)W畫的人，學(xué)哪類畫有非常大的偶然性。上大學(xué)之前，我比較佩服的，年齡比我大，考上大學(xué)的都是學(xué)國畫的，周圍很多人也是學(xué)國畫的。

劉：那你考的國畫系?

陳： 1982年入學(xué)的時(shí)候?qū)W校在做改革，實(shí)行“五年三讀制”。第一年進(jìn)來就讀預(yù)科，有點(diǎn)像現(xiàn)在中央美院的基礎(chǔ)部。練習(xí)素描、色彩，都是寫實(shí)的、蘇式的教育，其實(shí)是接受最基礎(chǔ)的繪畫訓(xùn)練。對(duì)我來講，則是在補(bǔ)課。一開始進(jìn)去的時(shí)候畫不過別人，盡管速寫、線描畫得特別好，但是素描不行。上大學(xué)之前，我不會(huì)畫“蘇式”的明暗素描。那一年我們一屆大概31個(gè)人，有學(xué)國畫的，有學(xué)油畫的，大家都爭(zhēng)強(qiáng)好勝。我總覺得畫得不如別人，所以很郁悶?！?/p>

劉：其實(shí)是兩套體系。

陳：對(duì)，進(jìn)了大學(xué)以后，西方現(xiàn)代主義繪畫就進(jìn)來了，所以當(dāng)時(shí)很討厭“蘇式”畫法，想擺脫。那段時(shí)間我用非常細(xì)膩的線條畫了很多素描，而不用塊面的方式進(jìn)行塑形。想從技術(shù)上入手去接受現(xiàn)代主義繪畫的思想。　　

劉：此后呢?

陳：一年級(jí)之后是兩年?？疲@兩年什么都學(xué)，一年級(jí)之后我就開始畫油畫。

劉：為什么不畫國畫了?

陳：那時(shí)候上美術(shù)史論課，印象很深的就是謝赫“六法”。史論老師說中國畫的標(biāo)準(zhǔn)是“六法”。我就想，東晉時(shí)期的法則還作為現(xiàn)代人的審美準(zhǔn)則，肯定是有問題的，但不知道問題出在什么地方，解答不了，就覺得這是個(gè)很大的“包袱”。而且那個(gè)時(shí)候中國畫給人的感覺是走到“窮途末路”了(過了幾年李小山提出了這個(gè)觀點(diǎn))，所以那個(gè)時(shí)候也不畫國畫，就畫油畫，主要是受到印象主義和表現(xiàn)主義的影響。

劉：1982年德國表現(xiàn)主義油畫展已經(jīng)在北京展出過。

陳：對(duì)。84年的時(shí)候，我們一塊做了一個(gè)展覽。丁方牽頭，還有楊志麟，他們能夠選擇我，是因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)我天天在畫油畫，畫了很多。

劉：畫展叫什么名字?

陳： “六人畫展”，是在南京的一個(gè)公園里邊舉辦的，影響挺大，在當(dāng)時(shí)絕對(duì)具有“前衛(wèi)性”。丁方、楊志麟當(dāng)時(shí)是老師，另外還有三個(gè)油畫系的學(xué)生。我那時(shí)候還沒有選專業(yè)，但是拼命畫油畫，表現(xiàn)主義風(fēng)格的。

劉：畫的什么題材呢?

陳：題材上有兩類：一類是關(guān)注農(nóng)民工的生存，那個(gè)時(shí)候我畫過一個(gè)系列作品《農(nóng)民工》。當(dāng)時(shí)城市化進(jìn)程已經(jīng)開始，有大量的農(nóng)民工進(jìn)城，我當(dāng)時(shí)很關(guān)注農(nóng)民工的生存狀態(tài)，覺得他們是城市建設(shè)的主要承擔(dān)者。還有一類是進(jìn)行自我表現(xiàn)的，很個(gè)性化，就畫身邊的人。還畫了一些風(fēng)景，也帶有非常明顯的表現(xiàn)主義色彩，畫了不到兩年就畫了一百多張。

劉：大三之后呢?

陳：大三之后就要分專業(yè)。事實(shí)上，到了大二、大三的時(shí)候，我在那一屆的學(xué)生里邊已經(jīng)非常突出了——?jiǎng)?chuàng)作了很多作品，又做了展覽。但是反過來講，老師不一定會(huì)認(rèn)可。那個(gè)時(shí)候的教育體系還是比較保守的，所以我在老師那兒不一定被認(rèn)可，這就牽扯到了第四年的分專業(yè)。