一位藝術(shù)家需要多少好友?Facebook的好友數(shù)量限定在5000以內(nèi)，但這并有阻止許多藝術(shù)家發(fā)布信息來超過這一上限。今天，有一些藝術(shù)家已經(jīng)完全融入到Web2.0這個世界里了。隨著越來越多的人對社交網(wǎng)站變得熟悉，藝術(shù)家也開始進(jìn)入到這些在線交流方式之中，并且創(chuàng)作出利用了這些新性能的作品。

Installation of “Decode: Digital Design Sensations”

“它的潛在價(jià)值是無限的，”倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館(簡稱V & A)的當(dāng)代藝術(shù)策展人Louise Shannon說，2009年12月他在博物館內(nèi)策劃了展覽“解碼：數(shù)字設(shè)計(jì)感覺(Decode: Digital Design Sensations)”。這場展覽展出了許多社交媒介藝術(shù)的實(shí)例。“隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷壯大，這樣的機(jī)會也將呈指數(shù)增長。我們現(xiàn)在還僅僅處于冰山一角。”

“我是以一個非常長遠(yuǎn)的觀點(diǎn)來看待它的，”MoMA新媒體策展人Barbara London說。“在利用不斷更新?lián)Q代的材料與技術(shù)方面，藝術(shù)家是先驅(qū)者。”

社交媒體藝術(shù)就像是一把保護(hù)傘，它覆蓋了一系列令人難以置信的項(xiàng)目：例如由Twitter衍生出來的行為表演、受Facebook啟發(fā)創(chuàng)作出來的畫作、觀眾可以自由參加的線上作品、由YouTube上的海報(bào)編制而成視頻等等。“對我來說，社交媒體藝術(shù)可以被定義為任何使用了社交媒體的藝術(shù)，無論是把這種媒體當(dāng)作是一個媒介、一種創(chuàng)作原材料或是社會輿論的一個出發(fā)點(diǎn)，”展覽“The Social Graph”策展人HragVartanian說(這場展覽探索了社交網(wǎng)絡(luò)對藝術(shù)的影響，于去年在布魯克林的非營利藝術(shù)空間Outpost中舉辦)。“social graph”這個詞是Facebook的創(chuàng)始人Mark Zuckerberg杜撰出來的，用來描繪一個關(guān)系網(wǎng)絡(luò)能被應(yīng)用于實(shí)現(xiàn)各種目標(biāo)的方式，例如營銷。

Man Bartlett ，“#24hkith”

在一個有形的空間中舉辦一場主要以網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象為基礎(chǔ)的展覽本身就是一次挑戰(zhàn)。通過在線視頻聊天軟件Skype，藝術(shù)家An Xiao在Outpost的地下室里與觀眾進(jìn)行了對話，但她假裝她是在洛杉磯。行為藝術(shù)家曼·巴特利特(Man Bartlett )的作品“#24hkith”則是通過現(xiàn)場直播進(jìn)行表演：他邀請觀眾通過Twitter來把“I am…”這個句子補(bǔ)充完整——例如“I am Hungry(我餓了)”、“"I am overly sensitive to criticism(我太過在意批評)”、“I am thinking about my future(我在思考我的未來)”等等。在24小時內(nèi)，巴特利特收到了1500多個回答，然后他將這些回答大聲地讀出來。“我很喜歡從技術(shù)本身去探究我們是怎樣與其他人進(jìn)行交流的，以及當(dāng)有社交網(wǎng)絡(luò)介入時，這種交流會發(fā)生怎樣的改變，”巴特利特說。

與“The Social Graph”這場展覽所想傳達(dá)的精神保持一致，由Benjamin Lotan創(chuàng)建的另一個媒體藝術(shù)計(jì)劃Social Printshop也對這場展覽給予了支持。Social Printshop是一項(xiàng)利用Facebook用戶的圖片制作海報(bào)的服務(wù)，每制作一張海報(bào)收取費(fèi)用25美元。在Lotan還是個學(xué)生的時候，他就為加州大學(xué)圣地亞哥分校的M.F.A項(xiàng)目創(chuàng)作了這間公司。“我想說從它的組織、員工來說，這間公司創(chuàng)作的東西更像是藝術(shù)品而非簡單的海報(bào)，盡管這兩者之間的界限是模糊的，”Lotan說。他還將自己的實(shí)描述為“持續(xù)性的表演，關(guān)系和網(wǎng)絡(luò)都在其中形成了。”他已經(jīng)吸引了兩位投資者，投資金額超過了7萬美元，還計(jì)劃在今年進(jìn)一步擴(kuò)展規(guī)模。

Martijn Hendriks，“Untitled Black Video”

“The Social Graph”只是近年來許多展示社交媒體藝術(shù)的展覽中的一場。去年在紐約新美術(shù)館展出的“Free”，則調(diào)查了網(wǎng)絡(luò)對藝術(shù)家擴(kuò)展獲取信息的方式的影響。這場展覽的合作方包括riverthe.net——這是由影像藝術(shù)家瑞安(Ryan Trecartin)與Tumblr創(chuàng)始人David Karp合力打造的一個社交-博客型平臺。就像詩歌創(chuàng)作中的意識流一樣，riverthe.net充滿了由網(wǎng)站訪客發(fā)布的簡短視頻，當(dāng)然其中也有一部分來自Trecartin。在展覽中，荷蘭藝術(shù)家Martijn Hendriks的作品“Untitled Black Video”(2009)給人留下了深刻的印象。在這件作品中，Hendriks收集了網(wǎng)絡(luò)上對一部非法視頻的評論，并將它們以字幕的形式放在了一面黑色的屏幕上，觀眾可以通過這些評論自行想象這部非法視頻的可怕之處。

網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)在展覽“Decode: Digital Design Sensations”中也得到了顯著表現(xiàn)。“網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)滲透到了我們的生活中：我們發(fā)送的信息、發(fā)布的博客文章等等。藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師利用了這些人類生活的軌跡，并將‘記憶’用作這些新作的創(chuàng)作基礎(chǔ)，”這場展覽的新聞稿中寫道。在“Decode: Digital Design Sensations”的展廳入口出，德國藝術(shù)家朱利葉斯(Julius Popp)布置了他的作品“bit.code”(2009)，它由一系列可移動的黑白瓷磚組成，按照事先編好的程序進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，直到組成一些詞語為止。以SAP BusinessObjects Text Analysis這一軟件為基礎(chǔ)，這件作品能夠從新發(fā)布的Twitter、博客中收集到各種用到的詞語，然后將其輸入數(shù)據(jù)庫中并在墻面上拼寫出來。“起初，觀眾們看不到這些詞語，然后變得很困惑;而當(dāng)墻面上開始顯示出詞語來時，他們每一個人的表情都很驚訝，在那一刻他們也明白了到底發(fā)生了什么。我們獲得了一種非常積極的回應(yīng)，”策展人Shannon說。

Julius Popp，“bit.code”

“那些從其產(chǎn)生以來就開始利用網(wǎng)絡(luò)和新媒體進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家，可以說是對互動式體系及社交網(wǎng)絡(luò)非常感興趣。技術(shù)不斷在更新?lián)Q代，而新的應(yīng)用軟件將越來越多的人聯(lián)系到了一起，”展覽“Free”的策展人Lauren Cornell說。