繪畫大師與概念化思維

雖然符號(hào)化是風(fēng)格成熟的重要標(biāo)志，又是立足藝術(shù)市場(chǎng)的一副招牌，但是，畫家一旦開始坐享符號(hào)化的果實(shí)，其創(chuàng)造力必將逐漸枯竭，這將意味著藝術(shù)生命的事實(shí)性死亡。就像南瓜，硬了殼便不再生長(zhǎng)，雖仍然垂掛于藤蔓，卻只有等待枯黃了。所以，面對(duì)符號(hào)化繪畫大師不是坐享其成，而是在接受一次新的挑戰(zhàn)。畢加索一生求變，不斷推陳出新，黃賓虹的晚年變法，厚積薄發(fā)，都給世人留下了大量珍貴的藝術(shù)作品。

大師的偉大之處不在于創(chuàng)造了一些個(gè)人的繪畫符號(hào)，而在于總能夠在擺脫概念化思維和符號(hào)化圖式的掙扎中不斷提升自我，就像青蘋果一樣，始終處在成長(zhǎng)的狀態(tài)中，具有無限的發(fā)展可能。

宋永進(jìn)（浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、寫意當(dāng)代油畫工作室主任）

2012-1-1 寓所