普及推廣是消除美術(shù)館與觀眾隔閡的重要方法

記者：你剛才提到中國的公眾離美術(shù)館還是很遠(yuǎn)的，你主事美術(shù)館多年，對于縮小美術(shù)館與公眾之間的隔閡有什么心得嗎?

王璜生：這要靠長期的積累，美術(shù)館的影響是潛移默化的。比如2008年廣州三年展，主題是“與后殖民說再見”，本來是一個(gè)學(xué)術(shù)性比較強(qiáng)、主題比較晦澀的展覽。但是這個(gè)展覽呈現(xiàn)之好，觀眾參與程度之高，前所未有，無論在學(xué)術(shù)界還是在公眾界都產(chǎn)生特別大的影響。這與廣東美術(shù)館十多年來的社會鋪墊不無關(guān)系。那十多年間，廣東美術(shù)館堅(jiān)持關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，做了大量這方面的展覽，培養(yǎng)了一批觀眾、受眾，在公眾中極有口碑，形成廣泛的社會接受基礎(chǔ)。這是2008年廣州三年展能獲社會普遍好評的重要原因。其次，美術(shù)館需要有強(qiáng)有力的公共教育推廣部門，要在建立觀眾群、觀眾朋友圈子方面做文章，花力氣。與公眾形成對話和互動的關(guān)系。這兩天我看微博，廣東美術(shù)館的兒童美術(shù)培訓(xùn)班，去年是從凌晨四點(diǎn)開始排隊(duì)報(bào)名，今年是從前一天晚上9點(diǎn)開始排隊(duì)，這也從一個(gè)側(cè)面說明了廣東美術(shù)館在市民心里的位置。這項(xiàng)少兒美術(shù)培訓(xùn)班工作是廣東美術(shù)館開館不久就辦起來的。

當(dāng)代藝術(shù)可以有多種方式與普通觀眾接觸，關(guān)鍵在于如何導(dǎo)覽，如何引導(dǎo)，讓彼此都能參與其中，可以讓藝術(shù)家直接與公眾對話。我去臺北參觀臺北三年展的時(shí)候，看到香港藝術(shù)家白雙全的作品，題為“帶藝術(shù)家回家”，藝術(shù)家就坐在展廳里，公眾可以帶他回家，回家的一路可以交流，這種不按常規(guī)出牌的方式能讓觀眾對當(dāng)代藝術(shù)有更深了解，給他們提供更自由、更另類的感受空間。

美術(shù)館要做普及、推廣工作，這是消除美術(shù)館與觀眾隔閡的重要方法。1998年我在廣東美術(shù)館做了趙無極的展覽，趙無極名氣很大，但公眾對抽象藝術(shù)很陌生。當(dāng)時(shí)我親自寫導(dǎo)覽詞，做導(dǎo)覽小冊子，收集、摘錄關(guān)于抽象藝術(shù)的知識資料。這些資料現(xiàn)在還存在我的電腦里。

記者：目前你主事的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館有一個(gè)面對公眾的常規(guī)項(xiàng)目：美術(shù)館之夜，據(jù)我所知，廣東時(shí)代美術(shù)館也舉行過類似的活動。這是為了讓公眾與美術(shù)館加深互動的項(xiàng)目嗎?

王璜生：美術(shù)館之夜是我受英國維多利亞博物館的啟發(fā)建立的項(xiàng)目。英國維多利亞博物館大概每個(gè)季度有一個(gè)周末，從下午4點(diǎn)鐘開始免費(fèi)開放，平時(shí)是收費(fèi)的，只有這一天免費(fèi)開放，參加活動的主要是年輕人。館方會圍繞當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的展覽組織相應(yīng)的活動。他們的美術(shù)館之夜已經(jīng)堅(jiān)持了十幾年了，收到很好的效果。我們現(xiàn)在還處在學(xué)習(xí)階段，已經(jīng)做了幾場了，每次活動就配合當(dāng)時(shí)的展覽或特定的主題，包括表演、脫口秀、抽獎、參觀展覽、導(dǎo)覽等，還加進(jìn)了公益活動，邀請北京民工子弟學(xué)校的學(xué)生及父母一起參加活動。希望通過這樣的活動讓公眾能用另一種方式認(rèn)識美術(shù)館，走進(jìn)美術(shù)館。

要專業(yè)到每束燈光每種字體都有講究

記者：你一直強(qiáng)調(diào)美術(shù)館的規(guī)范化，美術(shù)館的專業(yè)性，怎樣才能讓公眾在進(jìn)入美術(shù)館后感受到這種專業(yè)性?為什么公眾需要這樣的專業(yè)性?

王璜生：我曾經(jīng)說過，美術(shù)館要以最佳的狀態(tài)來為公眾提供最佳的服務(wù)。美術(shù)館本身應(yīng)該是非常專業(yè)的，專業(yè)到展廳的每一束燈光，展板上的每一種字體，都要講究。我去美術(shù)館有時(shí)聽到公眾大聲喧嘩，保安人員非但沒有制止，反而自己也用對講機(jī)大聲對話。展覽前言、各類標(biāo)題的字體也用得亂七八糟，語句不通順。這些都是非常關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，人的審美水準(zhǔn)是在細(xì)節(jié)中培養(yǎng)出來的。美術(shù)館就是要告訴公眾什么是美的，什么是高品質(zhì)的，生活就應(yīng)該怎樣才叫美好，從視覺到情操到生活方式，都是需要慢慢熏陶和培養(yǎng)的，這叫潛移默化。

記者：你曾說過，中國的美術(shù)館與世界還存在很大差距，與此同時(shí)卻是目前各地興起的美術(shù)館建設(shè)熱潮，你認(rèn)為在這股熱潮中應(yīng)該注意一些什么問題?

王璜生：中國的美術(shù)館不算多。近十多年來，建美術(shù)館成為一種熱潮。能建更多更好的美術(shù)館當(dāng)然是好事。不過也要看到，這股熱潮背后可能存在各種不同的動機(jī)，比如有的是為了圈地，有的是想向政府?dāng)堝X，有的是想忽悠民間資本。

美術(shù)館能建成是好事，但如何辦好美術(shù)館更重要。如何做好規(guī)劃，怎么運(yùn)營管理，美術(shù)館就業(yè)人員如何堅(jiān)守自己的職業(yè)道德，如何以專業(yè)的水準(zhǔn)辦展覽、做收藏研究工作，這些都是需要思考的問題。如果連最基本的水準(zhǔn)都沒有，只想多辦濫辦，這樣的美術(shù)館，可能是一種浪費(fèi)，甚至是一種社會危害。