第九屆上海雙年展總策展人邱志杰

暌違策展已久的邱志杰，今年歸來。是什么吸引他走下大學(xué)講壇，離開個人工作室，奔波于策展的鞍馬勞頓之中？“我覺得今年上海雙年展的使命要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于在開幕那一刻呈現(xiàn)出的景觀，它的重點是制度構(gòu)造。這個事情是給歷史做的。”作為2012上海雙年展的總策展人，邱志杰毫不掩飾他的野心。

第九屆上海雙年展將于10月1日開幕，與以往歷屆上海雙年展不同，本屆雙年展將從上海美術(shù)館移師上海當(dāng)代藝術(shù)博物館。作為歷史上首個獲得官方認(rèn)可、以展示當(dāng)代藝術(shù)為主旨的美術(shù)館，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館位于世博園區(qū)內(nèi)，原為廢棄的南市發(fā)電廠，在世博期間改建為城市未來館。第九屆上海雙年展則是該館再次改建后的首次大展。

邱志杰將展覽主題定為“重新發(fā)電”，展覽將由溯源、復(fù)興、造化、共和四個板塊組成，并首次納入了“城市館”的模式。除總策展人邱志杰外，聯(lián)合策展人還包括鮑里斯·格羅伊斯、簡斯·霍夫曼和張頌仁，他們對于不同領(lǐng)域的當(dāng)代藝術(shù)都有著獨特的見解。

美術(shù)館搬家，制度要重建

對邱志杰來說，接手總策展人一職，意味著大量工作和一堆困難，無疑是“一場煉獄”，然而，這是一個“給歷史做的事情”。“上海雙年展非常重要，它的影響力跟某個獨立策展人策劃的民間展覽不一樣，在某種程度上，它可以影響中國的整個藝術(shù)生態(tài)。而今年吸引我的就是美術(shù)館搬家，必須重新設(shè)計體制。不是每一代策展人都有這種機(jī)遇參與歷史。所以，它雖然是巨大挑戰(zhàn)，但也是巨大機(jī)遇。”

邱志杰要為本屆雙年展“設(shè)計出一套構(gòu)架”，包括奠定“城市館”模式、設(shè)立上海當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會、設(shè)置美術(shù)館內(nèi)部結(jié)構(gòu)和運作方式等。

邱志杰說：“我以前將策展基本上理解為要么推作品、要么推人、要么推論述。但這次，我發(fā)現(xiàn)了策展的一個新的可能性，那就是策展本身就是制度設(shè)置。比如‘城市館’模式，一旦做成，往后歷屆上海雙年展都會有‘城市館’，這意味著我們必須大大加強(qiáng)包容力，面對某‘城市館’內(nèi)某藝術(shù)家稀奇古怪的方案，它將會帶來一系列的影響和變革。再比如設(shè)立基金會，如果能夠出現(xiàn)上海當(dāng)代藝術(shù)博物館基金會，這對中國美術(shù)館制度特別是官方美術(shù)館制度來說，是一個非常有效的解決資金問題的辦法。起碼這個基金會可以非常早就選定策展人，基金會CEO可以去找贊助，策展人就可以專心來考慮怎么花錢。”

資金少，找贊助

邱志杰面臨的最大困難是資金少。他無奈地表示，他的大多數(shù)精力都在找贊助，而這恰恰是他最不擅長的事情。由于之前的制度設(shè)計以及國情，國內(nèi)策展人往往無法及時得到各大基金會的捐助。

邱志杰說，政府在一個項目上的預(yù)算一般是以每年10%的幅度遞增，上屆上海雙年展的整個預(yù)算，大概900萬左右，包括政府撥款的400萬和某銀行贊助的500萬，這一屆，政府一下子給了比上屆多四、五倍的錢，已經(jīng)史無前例，可以說非常重視，但是實際上還是不夠的。

為什么？因為空間本身就擴(kuò)大了四、五倍。以前上海美術(shù)館的展廳面積是4500平方米，現(xiàn)在的展廳面積是15000平方米。以前的上海美術(shù)館空間高度是7米5，現(xiàn)在高度是24米。這意味著作品體量的翻倍。另外，由于展期從兩個月延長到半年，意味著過去可以租的投影儀，現(xiàn)在必須要買。“投影儀不停地播放半年，燈泡肯定就要壞，”身兼藝術(shù)家，邱志杰的參展實踐經(jīng)驗豐富。

官方體制內(nèi)的財務(wù)制度，讓申請資金變得非常的麻煩。藝術(shù)家的作品制作、運輸?shù)认盗协h(huán)節(jié)，都需要錢，經(jīng)費到位不及時，本來可以海運，現(xiàn)在就得空運，更浪費錢了。

由于美術(shù)館人員配備不夠，邱志杰帶著手下一群學(xué)生外加招聘的志愿者，擠擠于上海當(dāng)代藝術(shù)館附近臨時租下的原世博某大樓里辦公，幾乎沒有休息天。學(xué)生們住在經(jīng)濟(jì)型酒店，他自己則借住在朋友私下友情提供的住所內(nèi)。9月后，他基本上就天天待在上海了。