群策群力，如琢如磨

談起擔(dān)任總策展人的過程，邱志杰透露，之前有一些國際策展人給上海雙年展藝委會遞過案子，可能不太滿意，于是學(xué)術(shù)委員會主席許江提出讓邱志杰“犧牲一下，做個提案”。邱志杰做提案的方式是群策群力，請自己的二十個個學(xué)生，每人交一個案子，綜合一下很快就拿出兩、三套提案，藝委會一看就決定下來。之后便找他來當(dāng)總策展人。

藝委會接受了學(xué)術(shù)主題結(jié)構(gòu)之后，邱志杰就開始根據(jù)結(jié)構(gòu)需要來挑選合作策展人。在邱志杰心目中，適合的合作策展人當(dāng)然不止目前這三位，但有的忙，有的嫌錢少，各種情況都有。

邱志杰對現(xiàn)在的合作策展人評價是：鮑里斯·格羅伊斯是理論大師，對東歐和中東的藝術(shù)家比較熟悉；晏思·霍夫曼是勤快的實踐者，手頭藝術(shù)家名單一大堆，對拉美的藝術(shù)家非常熟悉，策劃過伊斯坦堡雙年展，對中東也熟悉；張頌仁對印度、南亞這一帶非常熟悉。

基本上，四位策展人各自先提十五至二十個名字，每人都側(cè)重于自己那一塊，然后大家將提名整合起來，總策展人對合作策展人的提名加以研究，給出最終結(jié)果。期間，會出現(xiàn)名單重合，就是說，兩個都想到同一個人。也有發(fā)生沖突的時候，大家辯論，完了之后，最終決定權(quán)當(dāng)然在總策展人那里。如果名單里有一些名字，雖然總策展人不那么喜歡，但合作策展人非常堅持，那么總策展人會尊重合作策展人的決定。就這樣，通過郵件和面談，反復(fù)地切磋、琢磨，邱志杰到去紐約去找鮑里斯、晏思，而張頌仁則在香港，可以經(jīng)常見面，名單一點點確定下來。

目前，整個主題展的參展人數(shù)大概為九十多，整個展覽圍繞著“重新發(fā)電”的主題，以溯源、復(fù)興、造化、共和四個板塊為敘事邏輯，將所有名單上的藝術(shù)家或者藝術(shù)小組納入框架之中。

盡管有諸多不順，邱志杰還是很樂觀。如果發(fā)生一些問題，導(dǎo)致展覽最終呈現(xiàn)的不完美，邱志杰表示“不擔(dān)心”。即使出現(xiàn)藝術(shù)家沒來，或者開幕后布展未完成等情況，他不覺得“有什么丟人”，畢竟之前的很多設(shè)想，有一些確實就是不現(xiàn)實的。只要展覽能呈現(xiàn)出一種氣場和格局，事情就已經(jīng)在那里。

以下是采訪實錄：

上海雙年展是一個政府主導(dǎo)的重要文化項目，當(dāng)初您為何考慮參與到該項目之中，并擔(dān)任總策展人一職？

邱志杰：上海雙年展雖然是由政府主導(dǎo)，但是整個雙年展的體制從2000年起就開始采用國際策展人制度，這種制度給策展人相當(dāng)大的自由。另一方面，這事情沒有辦法一刀切分成政府還是民間，因為在學(xué)術(shù)上，對上海雙年展起重大影響的藝委會是由各種各樣的藝術(shù)家組成，學(xué)術(shù)會議包括劉建華、楊福東、丁乙、周長江、盧輔圣等上海藝術(shù)家都有參加，學(xué)術(shù)委員會主席一直是許江，所以其實這是一個上海各個層面藝術(shù)界人士都有發(fā)言權(quán)的平臺，而我是對這個藝委會負(fù)責(zé)的。我提名的藝術(shù)家，藝委會都是看過的，而且都是七嘴八舌討論過，激烈反對的我也拿掉了。所以在某種程度上，您說它是官方，但是這個官方本身又有非常專業(yè)的基礎(chǔ)在這里面。本屆雙年展的策展，之前有一些國際策展人給他們遞過案子，然后大概藝委會不太滿意，后來許江說‘邱志杰，這個明年展覽很重大，您得犧牲一下，您做一個提案吧。’那我做提案，其實是群策群力，我的20個學(xué)生，每人教一個案子，綜合一下，很快我就拿出兩三套提案，他們一看就確定下來。之所以這么塊，因為我們是美術(shù)學(xué)院，當(dāng)然有這個學(xué)術(shù)優(yōu)勢。后來組委會就說找我來當(dāng)策展人，做之前我當(dāng)然就知道工作量很大，過程將會非常困難，是一場煉獄。但是上海雙年展它又非常重要，它的影響力跟某個獨立策展人策劃的民間展覽是不太一樣的，在某種程度上它可以影響中國的整個藝術(shù)生態(tài)。而今年很吸引我的就是因為美術(shù)館搬家，必須重新設(shè)計體制。不是每一代策展人都有這種機(jī)遇參與歷史，所以它雖然是挑戰(zhàn)，存在著巨大的困難，但是也是巨大機(jī)遇。

本屆上海雙年展策展團(tuán)隊除了您，還有張頌仁和兩個國外策展人組成，團(tuán)隊成員之間是如何分工合作的？是否對一些重大問題有過分歧？如有分歧又是如何解決的？

邱志杰：策展人是我挑選的，藝委會接受了我的學(xué)術(shù)主題結(jié)構(gòu)之后，我就根據(jù)這個結(jié)構(gòu)的需要，來思考挑選策展人。當(dāng)然我理想的不止這兩個，有的忙，來不了，有的嫌錢少，各種情況都有。鮑里斯·格羅伊斯是理論大師，對東歐和中東的藝術(shù)家比較熟悉。晏思·霍夫曼是勤快的實踐者，手頭藝術(shù)家名單一大堆，特別對拉美的藝術(shù)家非常熟悉，策劃過伊斯坦堡雙年展，所以對中東也熟悉。至于張頌仁，他對印度、南亞這一帶非常熟悉。歐洲、美國當(dāng)然是每個人都熟的，只要在這個圈子里面混。那么基本上，我們每個人先提15至20個人的名字，每個人提名當(dāng)然都側(cè)重于自己那一塊。中國藝術(shù)家主要靠我來提，他們幾乎不認(rèn)識。然后大家將提名整合起來，我會對其它策展人的提名人選加以研究。其實還是有很多重合，就是說，他也想要，我也想要，因為我之所以邀請他來策展，就是知道他跟誰的關(guān)系密切，跟哪個藝術(shù)家曾長期一起工作。當(dāng)然也有發(fā)生沖突的時候，大家辯論，完了之后，他放棄，最終決定權(quán)當(dāng)然在我。當(dāng)然名單里也有一些我不是那么喜歡的人選，但他非常堅持。那么我想我既然邀請他當(dāng)策展人，他有他的道理。所以就這樣通過郵件和面談，反復(fù)地切磋、琢磨，我去紐約去找鮑里斯、晏思，跟張頌仁經(jīng)常在香港見面。形成這么個初步名單后，大家坐下來再討論，我覺得還少了誰，或者說，這個人我覺得不太靠譜，再改再加，就是這種方式來形成最終結(jié)果。

在接手本屆雙年展策展工作之后，您面臨的最大困難是什么?

邱志杰：最大的困難一個是時間緊，一個是資金少。然后美術(shù)館的體系還不完整，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館是全新的，體系還不完整，什么部分都沒有，等于沒有人。另一個困難主要是預(yù)算緊，其實我大多數(shù)的精力都在找贊助，然后這恰恰是我最不擅長的事情。