李松松 《大容器》 裝置 207x307x117cm 2010年
藝術(shù)的自我沉溺,早在二十世紀(jì)九十年代就已經(jīng)大面積出現(xiàn),我贊同黃專的批評(píng):2000年以后,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)似乎取得合法性,但越來(lái)越缺乏明確的文化態(tài)度、政治立場(chǎng)、美學(xué)性格。如果合法性意味著文化態(tài)度、政治立場(chǎng)、美學(xué)性格的喪失,合法性的必要何在?朱其1997年曾撰文《不確定的漫游:九十年代藝術(shù)有特征嗎?》,認(rèn)為二十世紀(jì)九十年代的一切都處于不確定的漫游狀態(tài),他期望從社會(huì)背景中找到原因:“九十年代藝術(shù)的尷尬也許就在于它缺乏確定性塑造的基本保證條件。即(既)不存在高強(qiáng)度的政治壓抑,也沒(méi)有高物質(zhì)基礎(chǔ)的保證和成熟定型的大眾社會(huì)背景,同時(shí),它也沒(méi)有高強(qiáng)度的自我傳統(tǒng)可供藝術(shù)向內(nèi)部發(fā)展。”[9]朱其覺(jué)得九十年代沒(méi)有確定性,也許是因?yàn)樗臅r(shí)的歷史距離太近,但在他的看法中透露出這樣的信息:中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展對(duì)社會(huì)背景的依賴過(guò)于嚴(yán)重。依賴并非完全的壞事,如果2010年以后中國(guó)的經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)能夠在更深的層次進(jìn)行發(fā)展和改革,繪畫(huà)的轉(zhuǎn)變或許將更為激烈。
《東方藝術(shù)今日美術(shù)》2012年8月上半月總第259期,第112-116頁(yè)。
注釋:
[1]張?zhí)抑蓿骸懂?dāng)代詩(shī)歌的微觀歷史》,《讀書(shū)》2007年第6期,第102頁(yè)。
[2]冷林趙力:《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)現(xiàn)狀》,北京:今日中國(guó)出版社,1993年8月版,第98頁(yè)。
[3]【美】弗朗西斯·福山:《歷史的終結(jié)及最后之人》,黃勝?gòu)?qiáng)許銘原譯,北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2003年1月版,第201頁(yè)。
[4]易英:《學(xué)院主義的黃昏》,《江蘇畫(huà)刊》1993年第12期,第38頁(yè)。
[5]劉驍純:《中國(guó)油畫(huà):兩極對(duì)抗與雙向深入》,張晴主編:《九十年代中國(guó)美術(shù)1990-1992》,新疆美術(shù)攝影出版社,1996年6月版,第32頁(yè)。
[6]易英:《學(xué)院主義的黃昏》,《江蘇畫(huà)刊》1993年第12期,第38頁(yè)。
[7]左靖:《趣味的共同體及其分化》,夏季風(fēng)主編:《趣味的共同體:2000年以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》展覽圖錄,伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心東八時(shí)區(qū)書(shū)店,第20頁(yè)。
[8]【法】阿蘭·巴迪歐:《世紀(jì)》,藍(lán)江譯,南京大學(xué)出版社,2011年5月版,第166-167頁(yè)。
[9]朱其:《不確定的漫游:九十年代藝術(shù)有特征嗎?》,《江蘇畫(huà)刊》1997年第5期,第5頁(yè)。
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