李松松 《大容器》 裝置 207x307x117cm 2010年

藝術(shù)的自我沉溺，早在二十世紀(jì)九十年代就已經(jīng)大面積出現(xiàn)，我贊同黃專的批評(píng)：2000年以后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)似乎取得合法性，但越來(lái)越缺乏明確的文化態(tài)度、政治立場(chǎng)、美學(xué)性格。如果合法性意味著文化態(tài)度、政治立場(chǎng)、美學(xué)性格的喪失，合法性的必要何在?朱其1997年曾撰文《不確定的漫游：九十年代藝術(shù)有特征嗎?》，認(rèn)為二十世紀(jì)九十年代的一切都處于不確定的漫游狀態(tài)，他期望從社會(huì)背景中找到原因：“九十年代藝術(shù)的尷尬也許就在于它缺乏確定性塑造的基本保證條件。即(既)不存在高強(qiáng)度的政治壓抑，也沒(méi)有高物質(zhì)基礎(chǔ)的保證和成熟定型的大眾社會(huì)背景，同時(shí)，它也沒(méi)有高強(qiáng)度的自我傳統(tǒng)可供藝術(shù)向內(nèi)部發(fā)展。”[9]朱其覺(jué)得九十年代沒(méi)有確定性，也許是因?yàn)樗臅r(shí)的歷史距離太近，但在他的看法中透露出這樣的信息：中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展對(duì)社會(huì)背景的依賴過(guò)于嚴(yán)重。依賴并非完全的壞事，如果2010年以后中國(guó)的經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)能夠在更深的層次進(jìn)行發(fā)展和改革，繪畫(huà)的轉(zhuǎn)變或許將更為激烈。

《東方藝術(shù)今日美術(shù)》2012年8月上半月總第259期，第112-116頁(yè)。

注釋：

[1]張?zhí)抑蓿骸懂?dāng)代詩(shī)歌的微觀歷史》，《讀書(shū)》2007年第6期，第102頁(yè)。

[2]冷林趙力：《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)現(xiàn)狀》，北京：今日中國(guó)出版社，1993年8月版，第98頁(yè)。

[3]【美】弗朗西斯·福山：《歷史的終結(jié)及最后之人》，黃勝?gòu)?qiáng)許銘原譯，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2003年1月版，第201頁(yè)。

[4]易英：《學(xué)院主義的黃昏》，《江蘇畫(huà)刊》1993年第12期，第38頁(yè)。

[5]劉驍純：《中國(guó)油畫(huà)：兩極對(duì)抗與雙向深入》，張晴主編：《九十年代中國(guó)美術(shù)1990-1992》，新疆美術(shù)攝影出版社，1996年6月版，第32頁(yè)。

[6]易英：《學(xué)院主義的黃昏》，《江蘇畫(huà)刊》1993年第12期，第38頁(yè)。

[7]左靖：《趣味的共同體及其分化》，夏季風(fēng)主編：《趣味的共同體：2000年以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》展覽圖錄，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心東八時(shí)區(qū)書(shū)店，第20頁(yè)。

[8]【法】阿蘭·巴迪歐：《世紀(jì)》，藍(lán)江譯，南京大學(xué)出版社，2011年5月版，第166-167頁(yè)。

[9]朱其:《不確定的漫游：九十年代藝術(shù)有特征嗎?》,《江蘇畫(huà)刊》1997年第5期，第5頁(yè)。