《中園》書影湖島上陽園里的綠色森林書法谷文達(dá)藝術(shù)工作室供圖

2012年12月18日，藝術(shù)家谷文達(dá)作品《虛構(gòu)文字系列No.B-1》在龍美術(shù)館開館展中展出。從水墨到裝置，谷文達(dá)的作品總是堅持著中國傳統(tǒng)元素的再創(chuàng)造。谷文達(dá)在接受《京華時報?藝術(shù)品投資周刊》采訪時說，藝術(shù)家有兩個職責(zé)，除了對現(xiàn)實的批判外，更重要的是對大眾藝術(shù)審美的引導(dǎo)作用。

>>談創(chuàng)作

舶來品阻礙中國品牌發(fā)展

《虛構(gòu)文字系列No.B-1》屬于谷文達(dá)實驗水墨的代表作品，這件作品曾在2010年香港佳士得春拍中以59.6萬港幣成交。偽漢字系列是其早期觀念水墨作品的開端，作品由頭發(fā)、水墨、麻線、膠水等綜合材料創(chuàng)作而成。谷文達(dá)表示，他認(rèn)為僵硬而教條的字義不能完全表達(dá)這個充滿不確定性的世界。

據(jù)谷文達(dá)透露，目前他正在進行“中園”系列裝置的創(chuàng)作，這與他從小對山巒的記憶和自然的熱愛密不可分。谷文達(dá)介紹，作品融合了中國的風(fēng)水、陰陽，也延續(xù)了他慣用的書法元素。整個設(shè)計的中心，是一個島嶼，環(huán)繞島嶼的是由四個篆字結(jié)構(gòu)構(gòu)成的河道。

谷文達(dá)表示，中國元素現(xiàn)在的瓶頸在于不能形成自己的特色，舶來品阻礙著中國品牌發(fā)展。對于“威尼斯小鎮(zhèn)”“馬奈草原”等舶來域名，谷文達(dá)表示疑慮：“當(dāng)大家說起蘇州的時候，就會稱之為‘東方的威尼斯’，卻從來不把威尼斯叫做‘西方的蘇州’。”

>>談藝術(shù)

生活的構(gòu)成是創(chuàng)作的構(gòu)圖

從事藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)三十多年了，谷文達(dá)認(rèn)為，正因為這樣，自己很少跟別人談?wù)撍囆g(shù)。他坦言，這也是他從來不去美術(shù)館的原因。在谷文達(dá)看來，藝術(shù)創(chuàng)作的靈感從來不在美術(shù)館的“二手資源”中，而是存在于每個人生活的每一天。谷文達(dá)說：“生活的構(gòu)成就是創(chuàng)作的構(gòu)圖。”谷文達(dá)每年要六七次往返于中國和美國之間，他說自己是屬于世界的人，他不斷地在旅行中獲得創(chuàng)作的第一手資料。

說起中國的當(dāng)代藝術(shù)，谷文達(dá)并不樂觀，在他看來，中國歷代畫院的傳統(tǒng)觀念以及后來蘇聯(lián)時期的創(chuàng)作觀念都是目前當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的絆腳石。他認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)在制度上還處于原始狀態(tài)，仍然是落后的。“前衛(wèi)并不等同于張牙舞爪。美國60年代‘罵街’式的潑皮成為中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀，這是不是太落后了呢？”谷文達(dá)直言，藝術(shù)家有兩個職責(zé)：除了對現(xiàn)狀的批判，而更重要的是引導(dǎo)作用外，藝術(shù)家更要身體力行，通過作品喚起大眾對事物的重新認(rèn)識。

>>談市場

藝術(shù)需要民族藏家支持

針對當(dāng)代藝術(shù)前幾年的火爆市場現(xiàn)象，谷文達(dá)直言，這是被西方消費文化捧起來的。他認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)要成功，需要本民族的收藏家支持，否則就只能淪落成為一種消費文化。

對于希克捐贈中國當(dāng)代藝術(shù)一事，谷文達(dá)認(rèn)為中國人不應(yīng)該用“雷鋒”的規(guī)范去要求別人的標(biāo)準(zhǔn)，在國外根本沒有裸捐一說。谷文達(dá)說：“換個思維去考慮，如果中國自己有20個像烏利?希克這樣的人，中國的藝術(shù)市場就不用依靠外國人了。”但是中國目前的收藏意識還僅僅停留在“快速投資”上，這讓谷文達(dá)感到非常惋惜。

據(jù)谷文達(dá)透露，在胡潤的統(tǒng)計結(jié)果中，中國當(dāng)代市場價格最高的藝術(shù)家是范曾，他的作品每年大約有6個億的產(chǎn)值，這是所有當(dāng)代藝術(shù)家作品價格總和所不能企及的。因此，谷文達(dá)認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)所占市場份額還太小。

>>談生活

經(jīng)歷是最寶貴的財富

25年生活在美國，32年在中國生活，谷文達(dá)打趣地說：“我的年齡其實有兩個，當(dāng)我在紐約的時候，我是25歲，等到了中國，我是32歲。”對于他而言，兩地的奔走充滿了刺激與挑戰(zhàn)，讓他始終保持一種新鮮感，更重要的是，在谷文達(dá)的眼中，他能看到美國人看不到的美國，也能看到中國人看不到的中國：“不識廬山真面目，只緣身在此山中。”

32歲就離開中國的谷文達(dá)，談起自己剛到美國時的樣子，忍不住笑了。他回憶，離開中國的時候，中國還沒有商業(yè)化，到了美國，第一次知道要去銀行開戶，因為害怕被銀行拒絕，自己還特意置辦了一身西裝，這才緊張地踏進了銀行大門。

雖然回想起這段經(jīng)歷會覺得自己稚嫩可笑，但是谷文達(dá)仍然開心地說：“這是一段難得的體驗。”在他看來，自己這個年紀(jì)的人，既經(jīng)歷過中國的紅色時期，也經(jīng)歷過美國高度發(fā)達(dá)的資本主義時期，現(xiàn)在又經(jīng)歷著中國正在成長中的市場經(jīng)濟，這是一筆屬于他的獨特財富。

■記者手記

外國語言中國心

采訪前一天，谷文達(dá)發(fā)信息問我封面人物對著裝是否有要求，因為臨時來北京沒帶多少衣服。多年不見的老友，谷文達(dá)始終保持著那一頭清朝式花白的長發(fā)，襯衣西褲井井有條。

席間，谷文達(dá)彬彬有禮地給我們夾菜，LadyFirst，雖然采訪中時常夾雜著些許英文，但是谷文達(dá)強調(diào)：“至今我仍然用的是中國護照！”除了采訪中的交談，也關(guān)心著我們這幫晚輩“北漂”生活。

■創(chuàng)作十問

1.創(chuàng)作周期？幾分鐘到一年,《碑林》用了14年,所有作品都是持續(xù)創(chuàng)作的過程。

2.最喜歡的顏色？黑色,惜墨如金。3.創(chuàng)作時間？不固定,憑靈感。

4.靈感迸發(fā)？偶然的,像金字塔那樣有深厚文化沉淀的東西會給我靈感。

5.是否介意打攪？創(chuàng)作是隱私,希望自己能完全投入。

6.是否交流？和妻子交流,因為妻子是設(shè)計師,我們的工作相通。

7.如何處理壞畫？沒有畫壞的時候,即使有也不會扔掉,放幾年再看會有新的感覺。

8.最喜歡的藝術(shù)家？谷文達(dá)。

9.創(chuàng)作的地點？水墨畫在紐約,裝置的創(chuàng)作在上海。

10.第一桶金？1976年,上海美術(shù)館展出《井岡山》《韶山》的水墨畫,后來被上海美術(shù)館收藏。