中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)主任

范迪安：讓更多的藏品與公眾見面

“作為一個(gè)老委員，我最強(qiáng)烈的感受就是今年會(huì)風(fēng)的轉(zhuǎn)變。大家用更加樸素、務(wù)實(shí)的精神來參加會(huì)議。”全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安對(duì)《美術(shù)文化周刊》表示，“這種新的會(huì)風(fēng)在不久以后，可能會(huì)成為一種常態(tài)、一種習(xí)慣。我們一方面要提倡樸素、扎實(shí)的作風(fēng)，另一方面也要關(guān)注國(guó)家建設(shè)，把平時(shí)從文化藝術(shù)角度關(guān)注的許多問題帶到會(huì)上來，展開熱議。”

今年范迪安關(guān)注的熱點(diǎn)包括城鎮(zhèn)化建設(shè)、文化惠民、民眾文化需求等。在他看來，相較于科技、教育、醫(yī)療等領(lǐng)域，我國(guó)的文化投入總量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，雖然各地新建了許多博物館、圖書館、美術(shù)館等文化硬件工程，但面向基層的文化設(shè)施依然不足。“如以美術(shù)館系統(tǒng)來說，現(xiàn)在全國(guó)各個(gè)省會(huì)美術(shù)館還沒有完全配齊，一些中小城市的美術(shù)館就更加缺乏。尤其是西部的幾個(gè)省份，本來他們有著很好的美術(shù)資源，但是由于沒有展示空間，這些豐富的藝術(shù)資源只能大量‘刀槍入庫(kù)’‘深藏閨中’。”范迪安說，目前新建成的美術(shù)館也有一些因?yàn)椴灰?guī)范而無法使用，部分美術(shù)館的空間結(jié)構(gòu)、采光、通風(fēng)等不僅不利于服務(wù)公眾，也不利于作品保護(hù)。同時(shí)，一些規(guī)模較小的美術(shù)館因?yàn)闆]有足夠費(fèi)用展開各種展覽和公共活動(dòng)而處于閑置，徒有空殼。

范迪安表示，當(dāng)前有關(guān)文化建設(shè)的概念、觀念提法很多，但落實(shí)不夠、實(shí)際投入不夠，文化建設(shè)和藝術(shù)普及不應(yīng)僅僅停留在口號(hào)上。他建議，各級(jí)政府要加大對(duì)公共文化基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)和長(zhǎng)效投入。

同時(shí)，我國(guó)總體仍缺乏對(duì)藝術(shù)人才的培養(yǎng)規(guī)劃。“雖然藝術(shù)市場(chǎng)部分地為藝術(shù)人才打開了空間，但藝術(shù)人才從院校畢業(yè)后，‘自生自滅’現(xiàn)象仍占主導(dǎo)地位。”范迪安說，我國(guó)的基金會(huì)數(shù)量很少，藝術(shù)基金的總量也很少，這使得年輕藝術(shù)家在需要資助的時(shí)候很難獲得支持。因此，那些急功近利的商業(yè)渠道會(huì)迅速把他們吸引過去。而他們也只能放棄理想，不得不跟著商業(yè)、市場(chǎng)路線走，久而久之非常讓人擔(dān)心。“國(guó)家應(yīng)該有藝術(shù)人才的戰(zhàn)略思維，加大社會(huì)投入，使人才獲得更加廣泛的資助途徑和空間。”

談及美術(shù)館的作用以及美術(shù)館如何在內(nèi)容上服務(wù)民眾，范迪安表示，美術(shù)館要通過對(duì)藏品的保護(hù)、利用和積累，來增強(qiáng)民眾的文化認(rèn)知，使美術(shù)館的收藏更加廣泛地與公眾見面。

近兩年來，中國(guó)美術(shù)館自主策劃的一系列館藏展令人印象深刻。范迪安說：“我現(xiàn)在越來越堅(jiān)信，觀眾走進(jìn)美術(shù)館是直奔經(jīng)典去的，就是想看那些隱隱約約知道但不曾謀面的名作、佳作，所以我們要讓更多的藏品與公眾見面。美術(shù)館的發(fā)展與建設(shè)一定要把藏品資源和學(xué)術(shù)研究結(jié)合起來，更多地進(jìn)行策劃，講究藏品的展覽展示，做到既有內(nèi)容可看，又有情境可感，使展覽豐富起來。”

中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

　　楊曉陽：文化追求的目標(biāo)應(yīng)明確

　　新當(dāng)選為第十二屆全國(guó)政協(xié)委員的中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)楊曉陽今年帶來了3個(gè)提案：《中國(guó)國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略研究刻不容緩》、《有計(jì)劃地改變中國(guó)的美術(shù)學(xué)院西化為主的現(xiàn)象》以及《書法教育要從一年級(jí)抓起》。

　　楊曉陽對(duì)《美術(shù)文化周刊》表示，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)取得巨大成就，中國(guó)國(guó)際地位不斷提高，中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)下的作用已經(jīng)引起了很大的關(guān)注，國(guó)家層面對(duì)于文化的重視也達(dá)到了前所未有的程度。但是文化大發(fā)展大繁榮的表象，掩蓋了文化發(fā)展陷入低層次重復(fù)甚至有些野蠻生長(zhǎng)、破壞、毀滅的態(tài)勢(shì)。這是從國(guó)家層面對(duì)于文化發(fā)展戰(zhàn)略研究的不清晰造成的。

　　針對(duì)這一情況，楊曉陽提出：第一，要明確目標(biāo)。明確我們的文化繁榮發(fā)展到什么程度，中國(guó)文化當(dāng)下追求的目標(biāo)是什么，不能只是領(lǐng)導(dǎo)重視、資金投入，之后形成一個(gè)低層次徘徊，造成大量的浪費(fèi)。第二，確定層次。這里又包含幾個(gè)方面：第一是國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略，第二是人才隊(duì)伍的建設(shè)，第三是文化傳統(tǒng)的繼承和對(duì)外文化的借鑒，第四是文化資金的投入和文化硬件的建設(shè)；第五是文化事業(yè)的發(fā)展，最后才是開發(fā)文化產(chǎn)品的衍生品從而成為產(chǎn)業(yè)。不按這個(gè)步驟，就會(huì)本末倒置，形成現(xiàn)在一些不好的局面。比如局部強(qiáng)調(diào)文化產(chǎn)業(yè)，沒有創(chuàng)新、沒有高度，不能代表時(shí)代的高水平，而是低水平甚至是惡俗文化的不斷重復(fù)；再如，在城市化建設(shè)中，第一輪是大城市西化，第二輪是中小城市、城鄉(xiāng)結(jié)合部的西化，最后是社會(huì)主義新農(nóng)村的改造，有的地方把原來的環(huán)境、建筑、歷史文化、哲學(xué)都?xì)绲簦ㄆ鹆讼聒B籠子一樣的農(nóng)村，這是最可怕的。

　　作為一個(gè)從美術(shù)學(xué)院里走出來的畫院院長(zhǎng)、政協(xié)委員，楊曉陽對(duì)于中國(guó)的美術(shù)學(xué)院存在的問題呼吁多年。中國(guó)的美術(shù)學(xué)院從一開始就是向西方學(xué)習(xí)，跟民族文化的發(fā)展、社會(huì)的需要有大量脫節(jié)的地方。課程的設(shè)置、教學(xué)的導(dǎo)向有偏差，以致美術(shù)專業(yè)90%的學(xué)生畢業(yè)后都會(huì)轉(zhuǎn)行。“民國(guó)時(shí)期之所以能產(chǎn)生那些藝術(shù)大師，因?yàn)樗麄兌际前醋匀粋鹘y(tǒng)傳承的，而新中國(guó)成立后反倒產(chǎn)生不出多少大師級(jí)人物。”他認(rèn)為，這些問題與美術(shù)教育有很大關(guān)系，但是大部分美術(shù)學(xué)院都不愿意承認(rèn)。“我曾在10年前接受采訪時(shí)談到這個(gè)問題，當(dāng)時(shí)《美術(shù)報(bào)》以《一個(gè)執(zhí)行者的自我批判和重構(gòu)》為題進(jìn)行了報(bào)道。雖然我這些年一直致力于具有中國(guó)特色的美術(shù)教育體系的建立，但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)效果甚微。對(duì)這個(gè)現(xiàn)象我們要引起重視，有步驟地認(rèn)識(shí)它、改變它。”他說。

　　楊曉陽還提出，經(jīng)過多年的努力，書法已經(jīng)成為小學(xué)三年級(jí)以上的必修課，這是一個(gè)很大的進(jìn)步，但是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。“學(xué)習(xí)書法要從一年級(jí)開始，第一口奶最重要。”楊曉陽強(qiáng)調(diào)。

　兩會(huì)上的美術(shù)家聲音（二）

? 兩會(huì)上的美術(shù)家聲音（三）