中國美術(shù)家協(xié)會黨組書記、常務(wù)副主席

吳長江：推動中國美術(shù)“走出去”

“小組發(fā)言上大家都講實話，指出問題很中肯，值得我學(xué)習(xí)。”作為兩會的新委員，吳長江十分謙虛，他此次提案是《推動中國美術(shù)走出去，提升文化國際影響力》。

作為美術(shù)家以及美術(shù)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人，吳長江在接受《美術(shù)文化周刊》采訪時說，自己親身感受到改革開放尤其是新世紀(jì)10余年來，中國在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸方面取得的非凡成就，以及國際影響力的不斷攀升。中國的美術(shù)事業(yè)也隨之迎來了新的春天。但是，當(dāng)代中國美術(shù)所取得的巨大進(jìn)步和重要影響，與當(dāng)代中國國際形象與影響力現(xiàn)狀極不相稱。為了提升中國文化的國際影響力，讓世界人民共享中國美術(shù)的創(chuàng)作成果，他建議國家在考察研究的基礎(chǔ)上，組織力量，整合資源，遴選一批水平高、分量足、充分反映改革開放以來中國偉大變化和美術(shù)創(chuàng)新成果的優(yōu)秀作品赴外展出，推動當(dāng)代中國美術(shù)“走出去”，提升中國文化的國際影響力。

吳長江指出，實現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)在國際舞臺上集體發(fā)聲，產(chǎn)生實質(zhì)性的正面影響，面臨許多困難，如：缺乏有力的組織和資源整合力量，缺乏持續(xù)有效的推廣途徑和渠道，缺乏有針對性的深入專業(yè)研究，缺乏有效的專項資金支持。

為解決以上問題，吳長江建議采取以下措施：首先是由政府出面，組織相關(guān)部委和文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合組成專項項目組，整合優(yōu)秀的當(dāng)代美術(shù)家、美術(shù)作品、展覽展出機(jī)構(gòu)、對外聯(lián)絡(luò)機(jī)構(gòu)、策劃研究力量，在充分尊重美術(shù)發(fā)展規(guī)律和國際通行規(guī)則的基礎(chǔ)上，調(diào)研、制定系統(tǒng)的項目計劃和實施方案，并責(zé)任到具體負(fù)責(zé)人，分時分段逐步推動。其次是通過國家間的交流合作，拓展展出和推廣平臺，尤其是與國外國家級博物館和美術(shù)館之間建立常態(tài)化的深入合作。再次是整合研究力量，扶持國內(nèi)外美術(shù)史論家和評論家對中國美術(shù)進(jìn)行研究，組建專業(yè)團(tuán)隊，增強(qiáng)對當(dāng)代中國美術(shù)走出去的戰(zhàn)略研究和具體實施方案的調(diào)研、制定，形成既有中國特色，又能與國際通行方式接軌的新道路。此外，加強(qiáng)政策引導(dǎo)和資金扶持是關(guān)鍵，尤其是對中國美術(shù)“走出去”大型項目的專項支持。

十幾年前舉辦的“中華文明五千年”展覽層次高、反響好，令吳長江印象深刻。他表示，找到提升中國文化國際影響力的切實可靠、行之有效的現(xiàn)實途徑，一定要從具體的項目做起。

“對于我來說，不僅要做好中國美協(xié)的各項組織工作，還要以一個新的角度，充分發(fā)揮政協(xié)委員參政議政的職責(zé)。”吳長江說，兩會結(jié)束后，他會利用各種機(jī)會，調(diào)查研究基層的問題，尤其是與美術(shù)相關(guān)的各種問題，比如美術(shù)院校畢業(yè)生就業(yè)等，反映基層的呼聲。

中國美術(shù)家協(xié)會副主席、上海市文聯(lián)主席、上海中國畫院院長

施大畏：加強(qiáng)對中國文化的科學(xué)梳理

“前段時間，劉再復(fù)在《世界末日》一文中分析2012年末日觀時指出，人們的思想狀態(tài)存在著某種末日觀，即物質(zhì)替代了精神、工具替代了價值、資本替代了人本。那么，文化的價值在哪里？中國文化科學(xué)性的理論支撐在哪里？”上海市文聯(lián)主席、上海中國畫院院長、中國美協(xié)副主席……身兼數(shù)職的施大畏已連任多屆政協(xié)委員，今年令他憂心的問題是：雖然文化大發(fā)展大繁榮勢頭很猛，但由于文化的科學(xué)性分析和理論支撐的缺失，使得中國文化核心價值觀模糊化，這種勢頭不容樂觀。

以美術(shù)為例，純藝術(shù)替代了文化價值的梳理。如何讓西方觀眾了解中國的藝術(shù)？他舉例說：“去年在德國漢堡有個水墨藝術(shù)展，德國的表現(xiàn)主義和中國水墨精神有異曲同工之妙，如果從這種角度去講解，可以更加生動，德國觀眾也能馬上理解中國的精神、人文思想，從而拉近了觀眾與受眾的距離。”英國人米勒在一本書中講到愛因斯坦和畢加索，其大意是科學(xué)產(chǎn)生了狹義相對論，即畢加索將焦點透視變成了多點透視，平面是現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方式。在中國藝術(shù)文化領(lǐng)域中，自古至今的藝術(shù)家都是以散點透視的方式來創(chuàng)作，但我們?nèi)舨粚⑦@種以味覺、嗅覺為基礎(chǔ)的審美方式進(jìn)行科學(xué)梳理，我們就無法理解狹義相對論的支撐和中國文化有什么關(guān)系。“把最復(fù)雜的故事用最簡單的語言講給大家，這就是我們文化人的工作。”他表示，“目前大家談中國文化如何偉大、書法如何偉大都流于形而下的思想影響之下，還未在科學(xué)的層面上進(jìn)行梳理。對傳統(tǒng)的研究是為了創(chuàng)新，鉆進(jìn)去的關(guān)鍵還是要走出來。”

去年全國兩會上有委員提出，文化軟實力有三個標(biāo)準(zhǔn)，有核心價值觀，有嚴(yán)格的管理制度，有魅力的文化藝術(shù)。他認(rèn)為：“這個道理全世界都一樣。中華藝術(shù)宮引進(jìn)了奧賽博物館的展覽，對方稱贊說中華藝術(shù)宮建設(shè)得比奧賽博物館還要好。”黨的十八大報告中提出要扎實推進(jìn)社會主義文化強(qiáng)國建設(shè)，這是中國文化自信的表現(xiàn)。“實現(xiàn)文化強(qiáng)國有許多事情要做，但首先要清楚目標(biāo)，清楚我們要弘揚(yáng)什么樣的核心價值觀，只有文化的發(fā)展與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展合拍了，我們在面對傳統(tǒng)文化時才會更有底氣。”

他還表示，美術(shù)館等機(jī)構(gòu)要真正把所有的工作重點放在公共教育與推廣上。“比如今年上海的市民文化節(jié)，我們畫院與上海市文廣新局群文處合作，通過專業(yè)單位與群文互動，將畫院的二級藏畫拿到區(qū)文化館展示，邀請專家上課、大腕開講等實實在在的措施，培訓(xùn)基層文化干部，也真正提高老百姓的文化修養(yǎng)和公共道德水平。”他介紹道。