《手提箱里的盒子》，300版中的第75版，內(nèi)置68件杜尚作品的彩色微型復制品

尤倫斯當代藝術(shù)中心現(xiàn)場，中國藝術(shù)家和杜尚的“對話”展部分。圖為兩件裝置作品：黃永砯的《四個輪子的大轉(zhuǎn)盤》(1987)和王魯炎的《W自行車》(1992)

在北京尤倫斯當代藝術(shù)中心的現(xiàn)場，這個名為《杜尚與/或/在中國》的展覽，其主體部分其實就是一只皮革襯里的紅色紙板盒。盒子被打開陳于中心展臺上，周圍展墻上的數(shù)十件杜尚作品的復制物——包括《下樓梯的裸女》、《泉》、《大玻璃》、《L.H.O.O.Q》等“用一己之力影響了20世紀藝術(shù)史自他之后的發(fā)展史”的重要代表作，全部取自這個神秘盒子。

在全球范圍內(nèi)，這樣的“手提箱”有300個，它們曾被藝術(shù)家送給朋友，或者由收藏者出錢訂購，喜歡的人當時以幾百美元(最高價格是750美元)便可以象征性地擁有他的全部代表作品。

杜尚對“手提箱”系列的制作總共持續(xù)了33年，其中253個由他本人生前監(jiān)制，剩余的在他身后由其夫人和繼女完成。復制對于杜尚，其釋放出的強大力量和原作幾無區(qū)分。就像杜尚的研究者、收藏者以及此次展覽的策展人之一弗朗西斯·瑙曼所說：“隨著時間的流逝，這只盒子在杜尚的作品群里逐漸積累起來了新的意義;它不再是僅僅具有文獻價值的復制品集，而變成一件獨特、重要的藝術(shù)品。除此以外，它所呈現(xiàn)的基本概念——挪用和復制——成為越來越多年輕當代藝術(shù)家探索的主題?！?/p>

而被拎到尤倫斯當代藝術(shù)中心的這只“手提箱”，第一次將杜尚的作品完整全面地帶到中國展出，探討杜尚之于當代藝術(shù)精神的意義。

“手提箱里的盒子”

1941年1月，在巴黎處于隱居狀態(tài)十幾年的杜尚出人意料地宣布即將公開新作，作品名字叫作“由馬塞爾·杜尚或羅絲·瑟拉微呈獻或創(chuàng)作”。

“羅絲·瑟拉微”(RoseSeravy)在現(xiàn)實中并無其人，是杜尚1920年在紐約為自己創(chuàng)造的一個“女性身份”，他曾在不同場合扮成“她”的樣子，請超現(xiàn)實主義攝影家曼·雷拍下“作為羅絲·瑟拉微的杜尚”系列。這個名字也經(jīng)常出現(xiàn)在他1920年后的作品中，如1921年創(chuàng)作的裝有大理石方塊的鳥籠裝置《為什么不打噴嚏，羅絲·瑟拉微?》。杜尚只是想要轉(zhuǎn)換身份，他想過變成猶太人，擁有另一種信仰，但發(fā)現(xiàn)這個過程太麻煩，于是他選擇“改變”了性別。

按照杜尚首次印在訂購廣告上的描述，作品是一個帶拉層的盒子，皮質(zhì)外套的大小為40×40×10厘米，內(nèi)含玻璃畫、油畫、水彩、素描、現(xiàn)成品的圖樣、版畫或微縮模型等各種忠實復制品?！霸撓盗?共69件作品)代表了馬塞爾·杜尚從1910年到1937年之間的主要創(chuàng)作。豪華限量版發(fā)售20套，按Ⅰ到ⅩⅩ編號，每套里都包含一件有作者簽名的原作，每套售價5000法郎，征訂期間優(yōu)惠到4000法郎，1941年3月1日截止?！?/p>

這個以商品訂購方式發(fā)布的“盒子”，實際上是杜尚用5年時間構(gòu)想制作的最完整的作品集，他把自己干凈利落地“打包”放進了一個便攜微型回顧展，“顛覆了傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)作品和展示空間的關(guān)系”。這應(yīng)該也是北京尤倫斯當代藝術(shù)中心第一次在中國完整展出杜尚作品，即選擇以“手提箱”為核心部分的原因。

杜尚在1905年曾為縮減兵役而跟祖父學習過版畫制作并取得當?shù)匦袠I(yè)公會頒發(fā)的資格證明，這些都成為他用制版印刷來精確復制作品的條件，而資金幫助則來自好友羅謝，這位作家兼藝評人總是樂意幫他完成各種藝術(shù)冒險。杜尚寫信向美國兩個擁有他大多數(shù)作品的藏家——凱瑟琳·德賴爾和阿倫斯伯格夫婦求助，專程去考察自己的作品并拍下黑白照片，記錄尺寸及詳細顏色。回到巴黎后，他和工匠一起工作，使用柯羅版印刷工藝給復制品上色，這是當時被認為能最大限度忠實還原色彩的方法。

到1941年，杜尚集齊了所需的全部復制品，開始以每周兩三個的速度制作他的豪華版“手提箱”，并且找到了包括佩吉·古根海姆在內(nèi)的第一批買主，這位來自紐約古根海姆家族的藝術(shù)資助人當時是歐洲一大批藝術(shù)家的女金主，她不但最早為杜尚的“手提箱”下了訂單，還在德軍占領(lǐng)法國后，于1941年夏幫杜尚把制作其余“手提箱”的全部材料運抵紐約。

關(guān)于“手提箱”系列的完整面貌，策展人瑙曼介紹：“手提箱總共生產(chǎn)了300個，然而在杜尚余生中，它們面世的形式多種多樣(1968年杜尚辭世后，剩余版本由其遺孀阿蕾柯西娜·杜尚完成)。最初的20個盒子都放置在皮質(zhì)手提箱內(nèi)，故此被稱為《手提箱里的盒子》;而那些不帶手提箱的版本通常簡稱為‘盒子’。前20個版由于各自包含一件原作，因此被視為‘豪華版’;而那些普通版則是依照需求陸續(xù)制作完工，所以累積產(chǎn)生多種設(shè)計樣式。德國藝術(shù)家以及杜尚的研究者艾柯·邦克將全部版本進行劃分，歸為A到G一共七個不同的系列?！?/p>

在北京展出的“手提箱”是300版中的“F”系列，制作于杜尚和卡巴納開始那場著名對話的1966年，也是他生前監(jiān)督制作的最后一版。瑙曼介紹，此版最顯著的特點是盒子的皮革外表采用了醒目的紅色，盒內(nèi)所含復制品的數(shù)量也從68件增至80件，并且藝術(shù)家做了整體簽名而不是像從前版本那樣簽在單件作品上。