現(xiàn)代藝術(shù)為了強(qiáng)調(diào)繪畫中美學(xué)元素的獨(dú)立性，走向了另一個(gè)極端，它堅(jiān)決抵制繪畫的敘事性和文學(xué)性，反對(duì)在藝術(shù)中講故事。當(dāng)代藝術(shù)試圖恢復(fù)敘事的傳統(tǒng)，但它決定把敘事發(fā)展到新的階段，即不再只是講故事，而是更加重視怎樣講故事，如何講故事。作品的價(jià)值不再僅由故事本身所決定，講故事的視角、方法、技術(shù)等也成為決定作品價(jià)值的重要因素，這就意味著畫家在敘事過程中的創(chuàng)造性將得到充分的尊重。
通過對(duì)當(dāng)代繪畫視角演變的研究可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代繪畫的敘事性與古典藝術(shù)的敘事性最大的區(qū)別是：故事不等于敘事。古典敘事認(rèn)為：任何人都不能在生活于故事之中的同時(shí)又講述故事，也就是說，不能把自己正在經(jīng)歷的事情當(dāng)作故事來講，敘事只能發(fā)生在故事發(fā)生之后，故事有嚴(yán)格的時(shí)間序列限制。但當(dāng)代繪畫則不存在時(shí)間序列方面的限制，敘事不必只能發(fā)生在故事發(fā)生之后，敘事與故事是交織在一起的。當(dāng)代繪畫主張敘事是一種話語(yǔ)，是某人講述故事的事件，它更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主體性而非被動(dòng)的記敘，但又不完全是虛構(gòu)的產(chǎn)物，因?yàn)楫?dāng)代繪畫的敘事并沒有脫離故事?？梢哉f，沒有故事的敘事是缺乏敘述性的，只不過當(dāng)代繪畫的敘事更重視的是敘事與故事之間的關(guān)系，因?yàn)閺闹锌梢园l(fā)現(xiàn)許多曾經(jīng)被掩蓋的事實(shí)。
2010年10月
注釋：
邵大箴：《傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代派》，成都：四川人民出版社，1983年12月版，第45頁(yè)。
參考趙俊賢主編：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展綜史》(上冊(cè))，北京：文化藝術(shù)出版社，1994年7月版?！?/p>
王川：《期望著她走在大路上》，《美術(shù)》1981年第1期，第46頁(yè)?！?/p>
尹吉男：《新生代與近距離》(1991年)，《獨(dú)自叩門：近觀中國(guó)當(dāng)代文化與美術(shù)》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2002年8月版，第41-43頁(yè)。
同上，第43頁(yè)。
(英)喬舒亞·雷諾茲：《皇家美術(shù)學(xué)院十五講》，代亭譯，上海人民出版社，2007年1月版，第41頁(yè)?！?/p>
同上，第36頁(yè)。