在藝術(shù)圈，策展人無論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)際上，都是一個(gè)非常流行的職業(yè)。尤其是今年3月在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦的第二屆CAFAM雙年展，將主題定為 “無形的手：策展作為立場(chǎng)”，并選取了六所國(guó)際藝術(shù)院校的策展專業(yè)學(xué)生作為此次雙年展的策展人，將策展人推到臺(tái)前，成為主角，這是藝術(shù)界的第一次。那么策展人在受推崇的情況下，這個(gè)20世紀(jì)的“舶來品”在國(guó)內(nèi)發(fā)展如何？當(dāng)下策展人在展覽中到底扮演了什么樣的角色？又面臨什么樣的現(xiàn)狀呢？
策展人不是“掛畫人”
策展人是什么人？有人調(diào)侃說，策展人是“掛畫人”、“包工頭”。當(dāng)這一舶來詞在中國(guó)泛濫，或許很多人還不明白其真實(shí)身份?！安哒谷恕币辉~來源于英文“Curator”，全稱是 “展覽策劃人”，最早出現(xiàn)于17世紀(jì)的歐洲，是指在藝術(shù)展覽活動(dòng)中負(fù)責(zé)收藏建設(shè)、藏品研究、策劃展覽、組織和闡釋展覽內(nèi)容的專業(yè)人員。策展人這一概念在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)的時(shí)間尚短。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，自“八五美術(shù)新潮”開始，一批藝術(shù)家開始以自己的藝術(shù)理念和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)著手策劃具有現(xiàn)代意義的藝術(shù)展覽，但直到上世紀(jì)90年代，“藝術(shù)策展人”才真正明確出現(xiàn)。
真正的策展人要善于給自己角色定位，在藝術(shù)北京博覽會(huì)副總監(jiān)姚薇看來，策展人就像導(dǎo)演，好的藝術(shù)家是需要導(dǎo)演組織角色，好的畫展需要導(dǎo)演確定主題。所以策展人應(yīng)該是一群智慧之人：他們必須有專業(yè)的學(xué)術(shù)理論，了解藝術(shù)家的風(fēng)格、思維方式，關(guān)注當(dāng)下的藝術(shù)形態(tài)。
策展人在藝術(shù)展覽中如何扮演其角色尤為重要，著名評(píng)論家侯瀚如一語道破策展人的使命：“策展人是藝術(shù)家和觀眾的保姆?！睂?duì)此，姚薇指出，對(duì)藝術(shù)家而言，策展人為其指明方向。藝術(shù)家負(fù)責(zé)創(chuàng)作，策展人負(fù)責(zé)組織，根據(jù)主題將藝術(shù)品串聯(lián)，將作品的內(nèi)涵及高度體現(xiàn)出來，并反映對(duì)藝術(shù)、對(duì)歷史、對(duì)當(dāng)下的重新認(rèn)識(shí)。當(dāng)然，這完全區(qū)別于畫廊作品的陳列，或者某些博物館舉辦的畫展；對(duì)觀眾而言，策展人為其降低了藝術(shù)的專業(yè)性。策展人通過展覽的形式將藝術(shù)作品中的文化意識(shí)、藝術(shù)現(xiàn)象傳遞給觀眾，給觀眾帶來藝術(shù)震撼和共鳴。
跨界策展成藝術(shù)時(shí)髦
在國(guó)外，策展人通常都是獨(dú)立的自然人，即“獨(dú)立策展人”。他們按照自己獨(dú)特的學(xué)術(shù)理念來策劃組織藝術(shù)展覽，其策展身份是不隸屬于任何展覽場(chǎng)館或組織的。而在中國(guó)，策展人被賦予了許多“中國(guó)特色”，國(guó)內(nèi)策展人角色模糊，他們往往具有多重身份：在美術(shù)館專職的展覽策劃人或是畫廊老板，還可能是美術(shù)雜志的編輯、美術(shù)院校的學(xué)者或是兼做策展的藝術(shù)家、批評(píng)家，也可能是僅僅把策劃作為謀生手段的人等。對(duì)于身兼數(shù)職的策展人，業(yè)內(nèi)人士對(duì)其褒貶不一。
持反對(duì)意見的業(yè)內(nèi)人士多數(shù)認(rèn)為，身份的模糊會(huì)影響展覽的純粹性。批評(píng)家王南溟就認(rèn)為，策展人策劃一個(gè)展覽實(shí)際上是拿藝術(shù)家作為一個(gè)材料來做自己的概念，需要與藝術(shù)家進(jìn)行廣泛的聯(lián)系；但是批評(píng)家如果和藝術(shù)家來往頻繁的話，則容易導(dǎo)致學(xué)術(shù)不公正?！澳壳爸袊?guó)學(xué)術(shù)氛圍越來越淡，和這種分工不明確有著很大聯(lián)系。”
并不是所有人都認(rèn)為這是中國(guó)策展界的“軟肋”。姚薇認(rèn)為，雙重身份也可以形成雙贏的局面。因?yàn)椴哒谷送鶗?huì)經(jīng)歷不止一次的身份轉(zhuǎn)換：展覽的組織者、策劃者，以及對(duì)藝術(shù)家作品的鑒賞者和評(píng)論員。所以身兼美術(shù)院校學(xué)者的策展人，或者畫廊經(jīng)理的策展人，其專業(yè)知識(shí)、運(yùn)作能力等無疑是對(duì)策展有利的。
當(dāng)代藝術(shù)策展人顧振清指出，眼下在中國(guó)藝術(shù)圈，策展人改行去開畫廊，正成為一種時(shí)髦。這類策展人所辦的藝術(shù)展覽和所代理的藝術(shù)家一般素質(zhì)較高，其準(zhǔn)入機(jī)制也較為講究。由于中國(guó)的藝術(shù)語境比較特殊，類似的跨界策展已然成為自我塑造的結(jié)果。而且跨界策展人居然也會(huì)被國(guó)際社會(huì)接受，既能參與國(guó)際雙年展的策展和學(xué)術(shù)研討會(huì)，又能受邀去藝術(shù)巴塞爾、佛利茲博覽會(huì)賣畫。也許，獨(dú)立策展人機(jī)制在中國(guó)特殊的國(guó)情下發(fā)生了巨大的變化。這種由于因地制宜而催生的特殊的中國(guó)模式，正被更多的亞洲國(guó)家和其他欠發(fā)達(dá)地區(qū)的藝術(shù)圈所仿效、接受。
策展業(yè)亟待建立游戲規(guī)則
有評(píng)論將“策展人”職業(yè)評(píng)為藝術(shù)圈不會(huì)消失的十大職業(yè)之一，但在國(guó)內(nèi)， “策展人”一職并沒有相對(duì)規(guī)范的行業(yè)準(zhǔn)則。
太和藝術(shù)空間董事長(zhǎng)賈廷峰接受采訪時(shí)指出，中國(guó)策展人行業(yè)開展時(shí)日不長(zhǎng)，“先天不足”的境況下，其行業(yè)內(nèi)存在諸多弊端，策展人策展動(dòng)機(jī)不純成普遍現(xiàn)象。這類策展人并無藝術(shù)相關(guān)知識(shí)儲(chǔ)備，卻打著藝術(shù)的旗號(hào)行“商業(yè)”之目的，把好端端的藝術(shù)展覽引向了歧途，進(jìn)而對(duì)整個(gè)策展人行業(yè)都造成了負(fù)面影響。事實(shí)上，即使是商業(yè)性的策展也應(yīng)與學(xué)術(shù)有關(guān)。
策展理念不是越怪越好。賈廷峰指出，很多策展人為了博人眼球，為追求與眾不同而“創(chuàng)新”，追求不同層次的新、玄、繞，而策展的作品跟藝術(shù)無關(guān)，給人不明所以的感覺。其實(shí)，優(yōu)秀的策展人應(yīng)該學(xué)會(huì)隱匿于作品背后，做藝術(shù)文化的開拓者和守望者。而且，很多當(dāng)代藝術(shù)展覽看似“高端”，卻存在展覽主體不鮮明，梳理不明確的現(xiàn)狀。
當(dāng)下藝術(shù)圈內(nèi)策展數(shù)量泛濫，缺乏精品。賈廷峰表示，策展人不停策劃展覽，藝術(shù)家不停參加展覽，展覽頻繁，形同展銷會(huì)，“撓癢癢”似的過場(chǎng)并沒有讓雙方出名，而且藝術(shù)家頻繁出場(chǎng)降低了自己的形象分。如此拔苗助長(zhǎng)，不利于整個(gè)行業(yè)的規(guī)范和生長(zhǎng)。
事實(shí)上，在歐洲當(dāng)代藝術(shù)正處于疲軟期的今天，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正是蓬勃發(fā)展時(shí)期，在這種形勢(shì)下，中國(guó)策展人處處開花，卻處處不結(jié)果，給當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)造成很大困擾。一些學(xué)術(shù)策展人，為了保持他們的學(xué)術(shù)良心，已很少參與策展。例如著名策展人栗憲庭、高名潞、彭德等國(guó)內(nèi)第一批策展人，現(xiàn)在因?yàn)榭床粦T策展人市場(chǎng)化，所以很少參與策展。對(duì)此，賈廷峰表示，真正優(yōu)秀的策展人應(yīng)該關(guān)注能夠靜心于藝術(shù)創(chuàng)作的這一群體，他們雖為江湖在野之士，卻能沉心靜氣，一心追求藝術(shù)。而非到處串場(chǎng)、只為名頭的過客“藝術(shù)家”。只有策展人與藝術(shù)家的追求都達(dá)到一個(gè)高度，那么才會(huì)碰撞出精彩的展覽。