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謝謝觀看。大家注意，這里面一些基本的藝術觀念接觸到了。我今天要比較多地給大家介紹一下，一個藝術家跟社會現(xiàn)實和他個人情感，還有我們總的時代，這里面有一個錯綜復雜的關系。一個藝術家恰恰是在這樣一個非常復雜的關系里，試圖解決這個關系的時候，他創(chuàng)造了一種藝術。我今天能把這方面的感觸跟青年朋友們交流。
大家看了我一個基本的藝術經(jīng)歷，我先從作品的分析開始。
（圖）大家看，這是一個早期的作品，我們簡單地分析它，這個作品是個幾何形，一個海平線，一個人直指觀眾的視線，這個情緒很憂郁。這個畫我認為中心的東西還是承載個人情感，自然和繪畫形式之間的一個探索。但是這個作品還不是很完全，畫得時間很短。
（圖）這是比較早期的作品了，大家在這個作品上能看到的是非常簡潔的形式，剛才這位同學談的關于形式的問題。關于形式，我有一個比較大的感觸，我們繪畫在現(xiàn)在這個時代，它的優(yōu)勢在哪兒？
比如首先看到電影、電視，有圖像，有極大的流動性的傳播的可能性，變化很大，有聲音，有音響音樂等等，這應該說是非常非常困擾我們從事繪畫藝術的人，我們繪畫本來是一個很強勢的，但是到了新的時代以后，它面臨的挑戰(zhàn)非常大。我自己經(jīng)過比較，比如說我們跟電影的關系，簡單地說，比如說《泰坦尼克號》，不說這個電影好不好，但是確實是動用了視覺、聽覺的所有長項，很強烈。后來我就比，我們繪畫有沒有什么獨立于它，或者強于它的東西？繪畫的優(yōu)點在于它的時間性，不是沉靜，它有一個非常穩(wěn)定的、緩慢的對事物的凝聚，然后它是非常慢的和非常長的時間里影響著人們，這個和電影是不同的。而且，繪畫的靜態(tài)是繪畫非常本質的形態(tài)，繪畫在動的方面和靜的方面，這個可以做仔細的討論，他是跳來跳去的，但是在世界的總關系來講，我覺得繪畫的靜是有很大的挑戰(zhàn)性的，有很強的長項的，這是我的一個觀點。
這個作品是我不到三十歲的時候，能看到繪畫形式的簡潔，很寧靜，包括作者的內心一定是很安詳?shù)?，他面臨的世界是穩(wěn)定的，他給人的世界也是穩(wěn)定的。
（圖）這也是這個時期的作品。我是在面對一個微觀的事物，很單純，很簡單，沒有復雜的情況，完全單純地面對世界，然后選擇一個對象。這個對象給我一些特殊的情感，她是很單純的面孔，包括她的年齡，提供的很單純的動作，我會把焦距放在她的眼睛的部分，形式會集中在臉部，這是這張畫的特點，形式也是很簡練的，包括這里有一個球，我認為很有時間的感覺。
（圖）這是我早期的一個肖像，這個人物因為畫了很多次，體現(xiàn)了很強的個性。
這個比較簡潔，比較古典的人物，我開始的時候帶有一些比較個人的情緒，剛開始非常平靜。
（圖）到了《盛裝》的時候，這個作品非常對稱。然后人物直視觀眾。我要通過這個形式，你看這個形式是很重要的，比如這個豎的線和鼻子傾斜的線，這主要是形式對比。這張畫上有一個特別直的線是很挑戰(zhàn)性的和很有正中感的，這是一個古典的，比如故宮有個有個中軸線等等，這是非常強勢的東西，要表達一個比較重要和比較鄭重的情感，這個鄭重的情感往往是我們現(xiàn)在這個社會比較少的，大家都是很刺激的，比較短的那樣一種情感，但是我試圖在自己內心里挖掘出一種很鄭重的情感，它的形式一定是非常端莊的。這是八十年代，那時候畫壇沒有這樣憂郁的作品，那時都是畫都在笑啊，等等，大家都在向往這樣的作品，這個時候最早介入了一種真實的情緒外露的，但形式很單純。
（圖）這張畫形式分析很好，這里是一個斜線，有一個弧線，然后有一個圓。這個很有力的形式的對比，是我畫這張畫在形式上的對比，我一看好看啊，一個圓的腦袋和一個弧形的椅子被，造成了非常繪畫性的簡潔的對比，這個椅子作為內容是不重要的，作為形式是非常重要的。我們要找到這個繪畫的最基本的，首先你的情感是跟這些形式進入同步。
（圖）剛才看的作品都是古典時期的，主要特點是很平衡，很莊重。這張畫應該說是古典時期一個總結性的作品，大家看這是一個金字塔形，關于未來的一個象征性的動作，這都是我一直很重視的繪畫的最主要的形式的關系。還有這張畫的情調，是非常健康的，這是1989年創(chuàng)作的。
（圖）這張畫的形式上暗示了一種表現(xiàn)主義的可能性。大家看，這張畫的形式還是古典的，但是大家看這里的起伏，包括這些衣褶，孕育著一種神經(jīng)質的潛在的可能性，有一些動感出來了，包括這個畫的弧形。繪畫是跟你的內心，包括你這時刻的情感，這時候我已經(jīng)不是很寧靜了，有一些不安的情緒特點就開始出來了，包括頭發(fā)，包括這些曲折的線，如果把這些線畫直了，你那些特殊的情感就失去了。這就是情感向表現(xiàn)主義過渡時期的作品。
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