媒體披露，南京路上的上海美術(shù)館將在明年國(guó)慶期間落戶世博中國(guó)館，該館也將轉(zhuǎn)變?yōu)橹腥A藝術(shù)宮，逾16萬(wàn)平方米的建筑體量已接近美國(guó)紐約大都會(huì)博物館、法國(guó)奧賽博物館、英國(guó)泰特美術(shù)館等國(guó)際著名藝術(shù)博物館的水平。而原世博會(huì)城市未來(lái)館則將改建為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（暫定名）。

上海正向后工業(yè)城市轉(zhuǎn)型，無(wú)論是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還是培育金融中心城市所需要的人文素養(yǎng)，都迫切需要上海在文化領(lǐng)域拿出大手筆來(lái)。將世博中國(guó)館等標(biāo)志性場(chǎng)館拿出來(lái)建設(shè)藝術(shù)展館而不是開個(gè)馬上可以收?qǐng)鲎赓M(fèi)的SHOPPING-MALL，確實(shí)體現(xiàn)了上海決策層的高瞻遠(yuǎn)矚。

當(dāng)然，要建設(shè)國(guó)際一流的藝術(shù)場(chǎng)館，絕不僅僅是硬件建設(shè)上的一步到位，更需要上海的藝術(shù)場(chǎng)館在日常管理中也同樣具備與國(guó)際接軌的思維和理念，以世博的全球眼光和大氣來(lái)立館興館，使寶貴的公共場(chǎng)館資源真正成為藝術(shù)的圣殿、市民的心靈家園。

據(jù)媒體透露，兩大新館布展后，上海的藝術(shù)博物館將由上海博物館展示古代藝術(shù)，中華藝術(shù)宮展示近現(xiàn)代藝術(shù)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展示當(dāng)代藝術(shù)。其中，中華藝術(shù)宮最重要的展示項(xiàng)目是“海上升明月——中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的起源”，將完整展示上海以及中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史脈絡(luò)。

和紐約大都會(huì)博物館收藏的330萬(wàn)件藝術(shù)品相比，上海美術(shù)館原有的收藏僅為3萬(wàn)件，且主要為20世紀(jì)起中國(guó)美術(shù)發(fā)展進(jìn)程各階段的名家作品。選擇“中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的起源”這一主題作為中華藝術(shù)宮布展主線確實(shí)獨(dú)具匠心，既突出了上海在中國(guó)美術(shù)史上獨(dú)特的“中西融合”作用，也能最大程度發(fā)揮現(xiàn)有藏品的作用。

但要充分闡釋起源于上海的這場(chǎng)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)巨變，同樣需要充分尊重藝術(shù)本身的客觀規(guī)律，打破地域、時(shí)間的界限，讓觀展者能在同一個(gè)展館里看到傳統(tǒng)中國(guó)美術(shù)作品與歐美藝術(shù)作品對(duì)這些名家的影響、流變。讓觀展者真正體悟到大師們真正的獨(dú)到之處和功力。這也是紐約大都會(huì)博物館、英國(guó)泰特美術(shù)館等國(guó)際著名藝術(shù)博物館通行的布展理念。美國(guó)大都會(huì)博物館就曾將黃庭堅(jiān)、米芾、李公麟、趙孟頫、董其昌、傅山、米萬(wàn)鐘、倪瓚等古代藝術(shù)家的作品和上海當(dāng)代書畫家作品放在一起展出，以體現(xiàn)中國(guó)水墨畫的流變，英國(guó)泰特美術(shù)館也曾將當(dāng)代抽象畫作與法國(guó)畫家莫奈的睡蓮共同展現(xiàn)，讓觀眾體悟抽象畫的源頭。

上海的藝術(shù)展館布局同樣可以既有區(qū)別分工，更有深度合作。尤其在體量最大的中華藝術(shù)宮里，不妨充分利用展館條件，將傳統(tǒng)藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)與近現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品同場(chǎng)展示、交相輝映，既免去觀展者來(lái)回奔波之苦，更欣賞到藝術(shù)跨時(shí)空、跨文化流變的波瀾壯闊。

另一方面，上海藝術(shù)展館同樣可以借鑒海外一流展館的館藏思路，從當(dāng)代藝術(shù)載體變化的客觀規(guī)律出發(fā)，放開藝術(shù)展品收藏和展示門類、激勵(lì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展。

傳統(tǒng)的藝術(shù)載體是豪門巨富裝點(diǎn)宮殿、廟堂的畫作、雕塑。而當(dāng)代藝術(shù)載體早已發(fā)生了天翻地覆的變化，一件T恤、一瓶可樂都可以成為藝術(shù)的承載物。紐約大都會(huì)展品中，就精心收藏了多達(dá)1.5萬(wàn)件民間服飾，這些來(lái)自五大洲不同民族不同時(shí)代的民間服裝啟發(fā)了無(wú)數(shù)服裝設(shè)計(jì)師的靈感，也保存了來(lái)自民間的獨(dú)特視覺藝術(shù)形態(tài)。法國(guó)蓬皮杜中心同樣也把各種新型工業(yè)產(chǎn)品列為自身的收藏，包括建筑、公用設(shè)備以及與人們?nèi)粘Ｉ钣嘘P(guān)的工業(yè)產(chǎn)品和新發(fā)明都被列為該中心的收藏品范圍，上百幅精心繪制的工業(yè)制品圖片同樣啟發(fā)著一代代法國(guó)設(shè)計(jì)師。

據(jù)媒體透露，中國(guó)館內(nèi)會(huì)動(dòng)的多媒體《清明上河圖》，將保留在未來(lái)的中華藝術(shù)宮內(nèi)，事實(shí)上，IT技術(shù)本身早已營(yíng)造出人類生活的第四維空間，也誕生了無(wú)數(shù)線上線下的的藝術(shù)作品，同樣需要有一個(gè)全球級(jí)的藝術(shù)殿堂來(lái)集納它，希望中華藝術(shù)宮能從《清明上河圖》起步，成為收藏全球民間IT藝術(shù)作品的有心人，成為緊貼時(shí)代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)路人。

此外，上海還須從公共服務(wù)角度深化藝術(shù)宮服務(wù)功能，吸引更多市民來(lái)此提高文化修養(yǎng)。

上海美術(shù)雙年展曾吸引到27萬(wàn)人次的參觀量。而紐約大都會(huì)博物館的年參觀人數(shù)則高達(dá)500萬(wàn)人次。是紐約最熱門的旅游景點(diǎn)和市民活動(dòng)場(chǎng)館之一。紐約大都會(huì)博物館的成功既是藝術(shù)品集藏的成功，更是牢牢定位于公共服務(wù)的成功。正是從公共服務(wù)這一獨(dú)到視角出發(fā)，該館才能始終將不同人群的需要列為辦館優(yōu)先考慮的問題，并從滿足公眾需要出發(fā)，不斷改進(jìn)服務(wù)、開拓資源。既有收藏29萬(wàn)張幻燈片的幻燈圖書館，也有與全球各地私人收藏家暢通交流的外部資源網(wǎng)。可以隨時(shí)應(yīng)需要組織最具創(chuàng)意的聯(lián)展。

據(jù)媒體透露，中華藝術(shù)宮也將利用館內(nèi)的教育服務(wù)設(shè)施，推動(dòng)文化藝術(shù)的普及。希望這樣的承諾背后也有與上海現(xiàn)有圖書資源網(wǎng)絡(luò)的合作、與全球私人收藏家群體的合作，使有限的展館擁有海量的信息與資源。（新民網(wǎng)評(píng)論員）