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曹意強(qiáng)
2011年4月，“藝術(shù)學(xué)”成功“晉級”。這一工作提升了藝術(shù)學(xué)在我國教育體系中應(yīng)有的地位，改善了藝術(shù)類院校的處境和認(rèn)識。這其中，有國務(wù)院學(xué)科評議組（藝術(shù)學(xué)科）召集人之一、教育部藝術(shù)專業(yè)碩士指導(dǎo)委員會美術(shù)學(xué)科組組長曹意強(qiáng)的一分功勞。長期以來，他致力于中國的藝術(shù)學(xué)科建設(shè)和藝術(shù)教育與研究，積極組織國內(nèi)藝術(shù)學(xué)學(xué)科及相關(guān)領(lǐng)域內(nèi)的專家論證，在促成藝術(shù)學(xué)學(xué)科獨(dú)立上貢獻(xiàn)了自己的一分熱情。
吳為山
今年，吳為山在《人民日報》上針對長春舉行的世界雕塑大會撰文《詩言志，塑者何為？》，呼吁城市雕塑的科學(xué)管理是其健康發(fā)展的保障，它具體表現(xiàn)在文化定位、空間規(guī)劃、時間安排等諸方面，當(dāng)代雕塑工作者要抓住機(jī)遇，雕塑時代。本年度，他為中國國家博物館創(chuàng)作的《孔子像》，引起了社會的廣泛關(guān)注。
章祖安
以奇語入書的“奇人、奇遒、奇狷”章祖安，自1961年至今從事書法教學(xué)、書法創(chuàng)作50年。2011年9月27日開幕的“佛魔居書法百品——章祖安書法展”引起業(yè)內(nèi)人士高度關(guān)注。學(xué)者身份習(xí)書，孜孜矻矻，不求聞達(dá)，氣勢法度雄強(qiáng)樸厚，章祖安可謂“無心插柳柳成蔭”。
呂章申
作為國家的一項(xiàng)重要文化工程，中國國家博物館開放之初，便以恢弘的建筑、先進(jìn)的理念、設(shè)施，成為“國內(nèi)領(lǐng)先、國際一流”的文化藝術(shù)殿堂，李可染、黃胄、潘天壽藝術(shù)大展，以及“啟蒙的藝術(shù)”藝術(shù)展等等，在美術(shù)界頗有口碑。針對政府工作報告中提出的推進(jìn)博物館免費(fèi)開放，作為中國國家博物館館長的呂章申提出“歷史與藝術(shù)并重”的辦館理念，開創(chuàng)中國國家博物館發(fā)展新格局。
劉長樂
海峽兩岸，炎黃子孫盼團(tuán)圓。300年前，元代畫家黃公望的山水作品《富春山居圖》被一分為二，今天分別保存在浙江省博物館和臺北故宮博物院，長久以來，分離在海峽兩岸。6月，《富春山居圖》聯(lián)展在臺北故宮博物院登場，舉國關(guān)注。大力促成此次聯(lián)展成功舉辦的幕后推手，正是鳳凰衛(wèi)視董事局主席、行政總裁劉長樂。
郭怡孮
2011年7月26日，中國畫學(xué)會成立大會在北京人民大會堂舉行，作為首屆會長，郭怡孮為中國畫學(xué)會的成立作出了積極的貢獻(xiàn)。郭怡孮個展“大好春光——郭怡孮繪畫展”也于今年在中國美術(shù)館開展，他提倡并開創(chuàng)了與時代審美氣息相交融的“大花鳥意識”，為美術(shù)界所領(lǐng)略。
蔡楓 張遠(yuǎn)帆 趙輝
2011年是中國美術(shù)界的“版畫年”，同時也是魯迅誕辰130周年、中國新興木刻運(yùn)動80周年，對于這位中國現(xiàn)代版畫的開拓性人物，全國各地舉辦了多場版畫展進(jìn)行紀(jì)念。而“魯迅的面容——中國新興木刻運(yùn)動80周年暨魯迅誕辰130周年紀(jì)念特展”，從學(xué)術(shù)和心靈的層面，去紀(jì)念這位“新興木刻之父”。作為策展人，蔡楓、張遠(yuǎn)帆、趙輝的策展概念，強(qiáng)調(diào)魯迅精神的生成性，成為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作思考的一個新的出發(fā)點(diǎn)。
杭 間
2011年9月，經(jīng)過長期運(yùn)作，由教育部等單位聯(lián)合傾力打造的“北京國際設(shè)計(jì)三年展”，是目前國內(nèi)最具學(xué)術(shù)性、最具前瞻性、最高端的綜合性設(shè)計(jì)大展。作為策展團(tuán)隊(duì)的中堅(jiān)力量，杭間以“仁：設(shè)計(jì)的善意”為主題集中展示當(dāng)代人類所取得的優(yōu)秀設(shè)計(jì)成果，幫助中國公眾更好地理解設(shè)計(jì)的價值。
德 珍
今年，適逢西藏和平解放60周年，在“大美西藏——西藏當(dāng)代繪畫邀請展”中，藏族女藝術(shù)家德珍的作品《我們離太陽最近》，讓我們感受到了濃郁的高原民族特色，是當(dāng)代關(guān)于西藏題材美術(shù)創(chuàng)作中的重要美術(shù)作品。
郭慶祥
郭慶祥憑借自己對于藝術(shù)家創(chuàng)作環(huán)境、方式方法的了解，在批評文章中提到了“流水線作業(yè)”，并成為今年美術(shù)界談?wù)撟疃嗟脑~匯之一。他更因?yàn)榕u文章的用語和論調(diào)，“惹”上官司，而引發(fā)了一場關(guān)于當(dāng)下美術(shù)批評尺度的討論。
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