文/郭慶祥

一些所謂的“收藏家”、實質(zhì)的投機(jī)者正在對藝術(shù)品市場公開唱多。“不求最好，但求最貴”曾是某電影中一個精神病患者的臺詞，如今卻正在國內(nèi)的藝術(shù)品市場真實上演著。有人公開聲言“只買貴的，不買對的”，并大肆炫耀藝術(shù)品是靠金錢左右的，在市場上他把哪一幅畫推得價格高，它就是藝術(shù)品。這種公開的、猖狂的荒唐言論，混亂了藝術(shù)品市場，也褻瀆了藝術(shù)?！?/p>

藝術(shù)品拍賣會上看似熱鬧非凡，資金洶涌而入，其實卻險象環(huán)生。

一些所謂的“收藏家”、實質(zhì)的投機(jī)者正在對藝術(shù)品市場公開唱多。

“不求最好，但求最貴”曾是某電影中一個精神病患者的臺詞，如今卻正在國內(nèi)的藝術(shù)品市場真實上演著。

然而事實是，一些在藝術(shù)品市場無道德、無誠信的事件已被接二連三曝光：10年前騙子用買來的零散破碎玉片串起來的“金縷玉衣”，被5個國家“泰斗級”文物鑒定專家鑒定為“出土文物真品”，估價24億元;數(shù)年前一件號稱唐代長沙窯的人物貼塑大執(zhí)壺入藏杭州南宋官窯博物館，成為鎮(zhèn)館“壺王”，現(xiàn)被公開質(zhì)疑為贗品，一位民間老藝人宣稱自己在1989年做過這么一批近30個;徐悲鴻長子手扶一張人體油畫作品合影，指認(rèn)這幅根本與徐悲鴻沒有任何關(guān)系的畫作是其父畫其母親蔣碧薇的裸體，并在畫作背面題字：“此幅油畫《裸女》確系先父徐悲鴻之真跡，先父早期作品，為母親保留之遺作”，該畫隨后在某拍賣會上以7280萬元落槌成交。

水深莫測的藝術(shù)品市場

所有的這些案例實際上只是藝術(shù)品市場的冰山一角，有人稱這些行為就是這個行業(yè)的“地溝油”，我認(rèn)為一點也不為過。這樣的鑒定，已經(jīng)不是專業(yè)或?qū)W術(shù)的問題，而是道德問題，將直接動搖藝術(shù)品鑒定和市場的公信力。

不是嗎?1993年拍賣書畫藝術(shù)品時，即使是最大的拍賣行，推出的《拍賣圖錄》也就是一本，頂多兩本?，F(xiàn)在再看，一場拍賣會，提供的《拍賣圖錄》往往有幾十本，成箱裝!齊白石、張大千的作品滿天飛啊!不用問，絕大多數(shù)拍品都是假的。就連乾隆《石渠寶笈》記載的原本都有大量假畫，再加上后人造的假，現(xiàn)在一些人又編出許多什么“皇家收藏”、海外回流的故事，誘騙投資者收藏，這些市場幕后的黑手推手，他們的品行就等同于“地溝油”的生產(chǎn)者，毫無良知可言。

做局、洗錢、假拍、拍假，在如今的藝術(shù)品市場上已經(jīng)成了資本逐利的潛規(guī)則，同時，欺詐、炒作、洗錢也一起上陣。北京有一家中等規(guī)模的拍賣行，2005年初拍出宋徽宗的《桃竹黃鶯卷》，拍得6116萬元。但不久被證實，競拍得主只向拍賣公司匯出了1500萬元。這就是一種虛增成交價的假拍方式，即買家、賣家、拍賣行事先約定一個成交低價，然后在拍賣場上抬高落槌價。利用這種“假拍”的操作方式，莊家可以在一段時間內(nèi)炒作某位畫家的作品，同時在拍賣場上或場外出貨同一畫家的其他作品。

拍假更容易理解。有報道披露，上海某藏家曾在北京一家著名拍賣公司的拍賣會上以253萬元的價格，拍得一幅署名吳冠中的油畫《池塘》，結(jié)果被吳冠中本人及研究機(jī)構(gòu)一致鑒定為偽作。為此，藏家起訴至法院，要求拍賣公司退款。最終，法院以拍賣方不負(fù)責(zé)鑒定拍品真?zhèn)螢橛?判原告敗訴。又如目前拍賣市場上齊白石、張大千、徐悲鴻等畫的送禮應(yīng)酬作品，95%以上都是贗品，竟然還能有高成交率，這也是件怪事，真跡作品不可能越拍越多啊!

現(xiàn)在的藝術(shù)品市場斂財?shù)氖侄慰芍^層出不窮，他們目的只有一個——利益。商人謀利雖無錯，但他們采用的是缺乏道德和誠信的“騙取”方式。假拍、拍假等行為的背后，程度不同地存在欺詐、自我炒作、洗錢等不法行為。

這些藝術(shù)品市場的造假行為，使人關(guān)聯(lián)到我們現(xiàn)實生活中某些急功近利、人心浮躁、貪圖物欲的社會亂象。假唱、假藥、假酒、假神醫(yī)……甚至關(guān)系到人們生命安全的“假食品”，也能在我們這個社會大行其道，長期得不到根治，對一些問題許多人都已經(jīng)麻木了。又如某些所謂“國學(xué)家”在各類媒體上講些老百姓聽不懂的、脫離現(xiàn)實的“國學(xué)”，實際就是為個人做宣傳，自提身價，最終還是為了個人利益推銷產(chǎn)品撈錢，把弘揚“國學(xué)”變成了自己爭奪名利的平臺，其“國學(xué)”還有什么社會價值和意義!這些行為過程本身就是假國學(xué)，同時也造就了一批如年齡都造假的假國學(xué)家，似乎這個時代只要膽子大、臉皮厚就可以當(dāng)“大師”了!

所以，藝術(shù)品市場這兩年拍賣雖然很紅火，但是原因很復(fù)雜。拍賣行只圖成交數(shù)量帶來的經(jīng)濟(jì)利益，而對作品的真假、拍賣的真假置若罔聞，即使繁榮也是虛假繁榮。

投資、投機(jī)不是真正收藏

今天的藝術(shù)市場繁榮有虛假的成分，完全是投機(jī)者、拍賣行或某些文交所造成的假象。真正有價值的藝術(shù)品，是真正有情感認(rèn)識的、有經(jīng)濟(jì)實力的收藏，是藝術(shù)價值的收藏。我親自做過調(diào)查咨詢，中國最有實力的企業(yè)家，他們不敢進(jìn)入藝術(shù)品收藏市場，是什么原因呢?精明的企業(yè)家的真實想法不像投機(jī)者所說的，“頭幾年花幾十萬元買的一張畫，今天會被另外有實力的企業(yè)花幾百萬元買走了”，或“花幾百萬元買的畫，現(xiàn)在又被以幾千萬甚至過億元的價格買走了”。這都是投機(jī)者在市場造成的謊言。這樣的行為的目的是證明藝術(shù)市場火爆沖天，來誤導(dǎo)大家買他們沒有藝術(shù)價值的一些畫家的作品，或者更惡劣的就是贗品。對于這些問題，我跟聯(lián)想集團(tuán)的柳傳志、泛海集團(tuán)的盧志強(qiáng)、萬達(dá)集團(tuán)的王健林等一些企業(yè)家都做過交流。齊白石《松柏高立圖篆書四言聯(lián)》，4.255億元成交，創(chuàng)近現(xiàn)代書畫拍價新紀(jì)錄;元代王蒙《稚川移居圖》，4.025億元成交，創(chuàng)今春拍賣中國古代書畫作品成交新紀(jì)錄。這些東西是真的嗎?是真實成交嗎?一連串的疑問考問著廣大藝術(shù)品市場的參與者。我可以負(fù)責(zé)任地說：中國有實力的企業(yè)和收藏家都對此類成交嗤之以鼻，更不會中圈套。

有人已公開言辭“只買貴的，不買對的”，并大肆炫耀藝術(shù)品是靠金錢左右的，在市場上他把哪一幅畫推得價格高，它就是藝術(shù)品。不知這位幕后導(dǎo)演的仁兄是否精神上也出了差錯?這種公開的、猖狂的荒唐言論，混亂了藝術(shù)品市場，也褻瀆了藝術(shù)，而這樣的言論居然還有人相信，這是我們?nèi)缃襁@個社會審美缺失導(dǎo)致的。大家都聽過有這樣的企業(yè)老板，專買貴的東西，他認(rèn)為貴就是身份象征，就跟當(dāng)年暴發(fā)戶滿街拎個“大哥大”亂晃一樣。只有這種沒有鑒賞力和自信的人，才會用貴的名牌把自己包裝成有“品位”的人;買藝術(shù)品也不管藝術(shù)價值如何，價錢貴就可以得瑟張揚了。

一邊是拍賣市場險象環(huán)生，一邊是藝術(shù)重復(fù)和千篇一律的作品層出不窮，但還是有大量資金洶涌殺入。就和我們的證券市場差不多，誰都明白賺錢的人只有那么少數(shù)幾個，可還是遏制不住新資金一年又一年往里面沖。這是一個文化缺失而導(dǎo)致心靈扭曲的“燒錢”時代。彈指間，收藏突破了億元關(guān)口。收藏本身拉開了收藏者之間的檔次與距離。有資金不等于能收藏到好作品;但是，收藏到好的作品，一定要有資金做支撐。光有資金，沒有知識也不行;有了知識，沒有資金也收藏不到好作品。二者缺一不可。收藏要有口袋，也要有腦袋，還要有魄力。

對于藝術(shù)品收藏，到底是在投資，還是投機(jī)?《人民日報》曾發(fā)表文章稱，“文藝界存在政績工程等十大惡俗，難出大師”。實際上整個藝術(shù)界缺少創(chuàng)造力和時代精神，藝術(shù)市場的浮躁也非常嚴(yán)重，導(dǎo)致方向迷失，在金錢利益至上的惡俗環(huán)境下，也很難培養(yǎng)出好的收藏家?？梢哉f國內(nèi)的藝術(shù)品投資者和投機(jī)者占絕大多數(shù)，甚至超過90%，真正的藏家很少。而這些投機(jī)者背后，就是炒作概念。于是出現(xiàn)了好多怪現(xiàn)象。幾年前，清初畫家石濤的作品1個億流拍，臨摹石濤的張大千作品卻賣了1個多億。兩個人的歷史時間和空間相差數(shù)百年，石濤的藝術(shù)成就對中國的繪畫藝術(shù)貢獻(xiàn)巨大，這不就奇怪了嗎?所以，我一直不懂，石濤為什么賣不過張大千，現(xiàn)代主義繪畫宗師級的趙無極賣不過臨摹西方三百年前繪畫語言的陳逸飛?藝術(shù)家賣不過一個畫匠，這不是審美缺失所導(dǎo)致的嗎?

此外，為迎合手里掌握著大把資金的收藏新貴的好惡，包括鑒定方面的知識分子也有人出賣自己的靈魂。只要你給錢多，他就可以把假的鑒定成真品，給錢再多一點，還可以把作品的年代提前幾十年、幾百年。在這個時代，假鑒定家可能比假畫還多!道德良知已經(jīng)在金錢和利益的漩渦中泯滅了。

探究收藏、投資、投機(jī)的深層關(guān)系，我認(rèn)為不能完全把藝術(shù)品當(dāng)作商品來運營，更要提醒收藏愛好者、投資者，要提防投機(jī)者的動機(jī)和用意。一些市場的投機(jī)者，就是想方設(shè)法制造各種“天價局”，惡意炒作，引導(dǎo)資金的流入，把最后一棒交給最后一個“傻子”。我們還要有清醒認(rèn)識：藝術(shù)品是通過價格(錢)去買回來的，但買回來的不僅僅是價格，而是價值——藝術(shù)的價值。也只有認(rèn)識到藝術(shù)品的價值，才談得上藝術(shù)品收藏的意義。一件藝術(shù)品的價格和它的價值往往不是畫等號的!藝術(shù)家也不是“封號”和名氣說了算，還是要憑作品說了算。

收藏一件藝術(shù)品，首先是對藝術(shù)品要有感性認(rèn)識，然后理性收藏。感性認(rèn)識指的是藝術(shù)家的作品一定是感動人、打動人的，也是有情感、有思想、有時代精神的。真正收藏的意義和收獲，是收藏有藝術(shù)價值的藝術(shù)品，不在數(shù)量多少，而在精品質(zhì)量高低，這樣才有長久的生命力。判斷作品，更要看重藝術(shù)家的獨立思想和創(chuàng)新精神，作品要被時代認(rèn)同、被歷史認(rèn)可。藝術(shù)品收藏的責(zé)任還在于弘揚藝術(shù)家的藝術(shù)思想和創(chuàng)新精神，對歷史負(fù)責(zé)、對文化負(fù)責(zé)、對社會負(fù)責(zé)。