荷里活道，畫廊的藝術(shù)作品和生活如此接近。

香港畫廊生態(tài)是否在變化

成熟的藝術(shù)生態(tài)應(yīng)該由各個層面的不同角色共同構(gòu)建

對于海外畫廊的搶灘，香港本土畫廊并沒有產(chǎn)生“狼來了”的恐懼感。用Sara的話來說：“沒有感覺到特別興奮，也沒有感覺到危機?！痹赟ara看來，這一切都是一個藝術(shù)生態(tài)成熟的城市所應(yīng)該具有的———由各個層面的不同角色來參與到其中，共同構(gòu)建出正常的藝術(shù)生態(tài)。

而此前，高古軒畫廊掌門人尼克·西門諾維克（N ickSim unovic）在接受某港媒采訪時也表示：“北京或上海這樣的地方，其文化生產(chǎn)的水平和深度都是驚人的。香港則有些矛盾：市場在這里，藝術(shù)家們卻在別處。高古軒進軍亞洲是為那些尚未習(xí)慣接觸西方頂級藝術(shù)家的一級市場的藏家們服務(wù)。為此我們需要開在一個中心樞紐地區(qū)?！惫倘唬苏Z一出，香港比北京等更能勝任人們買賣藝術(shù)品的市場，但同時也自然會產(chǎn)生一種質(zhì)疑的聲音。諸多西方藝術(shù)交易機構(gòu)的大鱷進駐，長此以往，香港是否會淪為西方藝術(shù)品的傾銷之地？過多的“入侵物種”是否會奪取本土藝術(shù)文化生存的土壤？

對此，陳朗晴認為，一直以來香港畫廊市場都火不起來，而由于這些大鱷的進駐，陣容越來越強大，吸引越來越多的藝術(shù)家與收藏家關(guān)注香港，這對香港慢慢培養(yǎng)成亞洲藝術(shù)市場的中心功不可沒?！笆聦嵣?，藝術(shù)品交易市場是講究人脈的，很多大畫廊開幕，對于業(yè)內(nèi)人而言，自然會見得到更多更頂尖的人物，對于人脈的拓展也是頗有裨益。而且，這些畫廊巨人的出現(xiàn)也有分享與教育的意義?！标惱是缯f。

而Sara則認為，姑且不論大畫廊，就是一些中小型畫廊除非它的既定目標就是發(fā)掘本土新生代藝術(shù)家，否則也不會對本土藝術(shù)生態(tài)培育有明顯的貢獻。而大環(huán)境的活躍無疑是會振奮人心的。越多的畫廊參與，無論大小，反而會更加平衡。

或許正如滕斐所言：“香港畫廊界可能生活著全世界最悲慘的一群人，房租貴、壓力大，有著很窄的生活空間。但同時，卻也是最幸福的，因為這里有著亞洲成交額最高的博覽會，活在有活力有希望的藝術(shù)土壤之上?！?/p>

國際知名畫廊會考慮進駐深圳嗎

深圳“畫廊產(chǎn)業(yè)”尚不成熟，尚未對國際畫廊形成吸引力

相較于香港畫廊的“井噴”，深圳畫廊界卻處于“挖井取水”的階段。在深圳資深畫廊經(jīng)營人、《中國畫家》雜志社常務(wù)副社長江福全看來，“深圳畫廊還是太過‘小資’了，沒有形成可觀的規(guī)模和產(chǎn)業(yè)鏈，甚至沒有專門的‘行業(yè)協(xié)會’”。如果說，香港已經(jīng)進入了“大鱷進駐、小鱷扎堆”的成熟狀態(tài)，對深圳而言，恐怕只有樣板作用而無商業(yè)激勵作用?！吧钲诂F(xiàn)在基本談不上用什么策略應(yīng)對香港的‘大鱷’進駐，只能把香港畫廊當(dāng)作榜樣來學(xué)習(xí)。”

在深圳，畫廊業(yè)經(jīng)營現(xiàn)狀較為慘淡，一派是沒有注冊的“黑畫廊”，要么只能出售低端作品，要么是草根畫家“自產(chǎn)自銷”，作品價格均極其低廉；一派是已經(jīng)“注冊”的“正規(guī)軍”，但主要以賣行畫為主，原創(chuàng)作品極少?！按蠓掖瀹嬂茸罴?，但基本都是賣行畫，原創(chuàng)的作品極少，更不要談收藏類字畫、名家字畫了，古玩城有一兩家，感覺好點，但經(jīng)營也很有限度。O C T附近的畫廊以當(dāng)代藝術(shù)為主，有幾家感覺還好點，但當(dāng)代藝術(shù)，跟時尚的東西一樣，今天很流行，明天就落伍了，在很多畫廊經(jīng)營人看來不具備‘收藏價值’，也就很難形成持續(xù)的購買力?！?/p>

香港是“國際大腕帶領(lǐng)本土品牌”，深圳不要說“本土品牌”，連“本土注冊”都成了少數(shù)畫廊的奢侈。造成這種現(xiàn)狀差異，其中最主要的癥結(jié)，或在于兩地的經(jīng)營思路上。江福全認為：“香港消費字畫，為了怡情，提高自身的修養(yǎng)、滿足精神需求，加上經(jīng)濟基礎(chǔ)好，已經(jīng)形成了較為成熟的收藏群體和收藏文化，反觀深圳，城市年輕，玩字畫基本都是投資。一個最典型的例子是，在深圳，你和人談收藏字畫，千萬別把修養(yǎng)之類提在前面，這樣基本沒生意做，要告訴他一年能漲幾倍，十年能賺幾百萬，這樣更有機會做成生意。”隔岸香江是文化、修養(yǎng)、收藏等元素積淀起來的“畫廊氛圍”，深圳本土卻是利益驅(qū)動、“重資而不重藝”的氛圍，哪個更吸引注重品牌、注重持久經(jīng)營的國際畫廊大鱷，答案不言而喻。

從長遠看，許多業(yè)內(nèi)人士的共識是，只有當(dāng)畫廊行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈成熟、準入退出機制齊全、品牌意識成型之后，深圳才有資格談所謂的“大鱷進駐”。江福全表示：“可以說，深圳完全沒有畫廊行業(yè)可言，在普通民眾的認知中，賣畫銷畫只是一幫邊緣的、孤僻的藝術(shù)癡迷者所為，這種來自基層的偏見對行業(yè)的發(fā)展造成了間接的打擊。再者，沒有畫廊行業(yè)協(xié)會，也就沒有一定的約束機制、準入機制、紀律規(guī)范、辯偽機構(gòu)等來對行業(yè)的整體現(xiàn)狀進行規(guī)整。這樣‘不規(guī)范’的環(huán)境，又怎能吸引更高檔次的‘大鱷’進駐？再者，大多數(shù)深圳畫廊根本沒有‘品牌’性，你能叫得出任何一個深圳畫廊的名字，知道哪些畫廊推出了哪些代表作、經(jīng)典作嗎？如果連買畫賣畫的人都不在乎你的‘品牌’，那國際大鱷又何必要屈尊來深光顧？”

借鑒與反思

深圳畫廊缺乏“國際合作”，

大型的國際性展覽可以聚集名家

在不少專家看來，香港之所以能迎來“畫廊井噴”的黃金時代，除了藝術(shù)、收藏底蘊的支撐外，香港“國際化”的城市定位，也是畫商大鱷頗為看重的要素。深圳雅庫藝術(shù)空間負責(zé)人、畫廊經(jīng)營者李庭秋認為，深圳雖然高調(diào)喊出“設(shè)計之都”的口號，也經(jīng)常策辦國際藝術(shù)活動，但其“國際性”實際上并沒有得到充分挖掘。

“香港的每一次畫展、每一次藝術(shù)活動，幾乎都是世界性、國際性的，全球藝術(shù)界都會將眼光聚焦其中。當(dāng)然，在深圳藝術(shù)界也有了一些‘國際化’的意味?！痹诶钔デ锏挠∠笾?，深圳許多知名藝術(shù)空間、美術(shù)館、博物館亦經(jīng)常策辦國際性的展覽活動，聚集世界名家，但遺憾的是，處于低端位置的深圳本土畫廊卻偏偏無法享受這份榮光?！吧钲诘漠嬂?，很難有足夠的財力和精力來策辦大型的國際性展覽，吸引國際名家光顧。但是，不少國際名家卻可以‘賞臉’給香港畫廊，以私人的名義舉辦畫展，為畫廊增添知名度?！?/p>

李庭秋透露，目前深圳畫廊也有一些“國際合作”的雛形，但這種“合作”還是皮毛、表面的，“我們通過國際性的網(wǎng)絡(luò)去搜集世界各國草根畫家、藝術(shù)家們的作品，和他們共享一些展覽通告、藝術(shù)評論方面的資訊。也有不少外國基層藝術(shù)從業(yè)者會以郵件、facebook、M SN等渠道與深圳畫廊保持聯(lián)系，并且把自己的創(chuàng)作‘投稿’到我們的網(wǎng)站中?！钡粋€致命的問題是，這種“合作”只是線上、虛擬的，深圳畫廊只能與國際藝壇保持松散的“信息合作”，而香港畫廊和世界畫廊大鱷的合作，卻已經(jīng)提升到了“品牌合作”的層面。

“深圳早期也將自己定位為‘國際城市’，在經(jīng)濟上，深圳的‘國際性’已經(jīng)比較成熟，但在藝術(shù)和文化上，它顯然還夠不著國際城市的標準?！崩钔デ锉硎?。因為，即使是在深圳舉辦的各種“雙年展”、“國際展”，也很難說得上什么國際影響，很多時候也只是本土少數(shù)藝術(shù)家的自娛。

所謂“國際性”，還可以在“藝評人”的層面上體現(xiàn)。據(jù)李庭秋透露，在香港，有數(shù)目較多、專業(yè)性較強的“跨國”藝評隊伍，他們可以自如地運用英漢雙語，對藝術(shù)活動進行深度闡釋和解析，當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)媒介，如雜志、網(wǎng)絡(luò)等，亦有相對雄厚的財力為后盾，這樣一來，對畫廊的品牌推廣、宣傳又有較大的助益。得天獨厚的資源優(yōu)勢、平臺優(yōu)勢，都在宣告著，香港不僅是個經(jīng)濟的世界都市，更是個藝術(shù)的國際都市。