奧古斯特·雷諾阿 煎餅磨坊的舞會 1876年 布面油畫，131cm ×175cm 奧賽博物館藏
與法國社會一樣，19世紀末的首都巴黎也經(jīng)歷了改頭換面的巨大變化。為了改善交通狀況，巴黎開辟了許多新道路。就像許多畫作中所描繪的那樣，商店、夜總會和咖啡廳成為新的娛樂場所。
這一時期，很多畫家都選擇落戶到蒙馬特——巴黎市區(qū)北面的高地。這里充滿了濃郁的鄉(xiāng)村氣息，畫家們則聚集在蒙馬特的小巷子里和老宅中。身為最早安家蒙馬特的畫家之一，奧古斯特?雷諾阿經(jīng)常能夠看到來此放松的工薪族和城里人。
藝術(shù)家、工人、朋友和游人喜歡會聚在可以舉行露天舞會的小咖啡館。雷諾阿樂于描繪生活中的喜悅和歡愉，常常被舞會中富于青春活力的舞者激發(fā)無限的創(chuàng)作靈感，此作中所描繪的正是舞會的典型場景。
奧古斯特·雷諾阿——克洛德·莫奈的朋友
雷諾阿并非孤軍奮戰(zhàn)，早在他參加繪畫課時就認識了其他年輕藝術(shù)家，其中包括之后成為其好友的克洛德·莫奈。在他們事業(yè)的起步期，面對同樣窘迫的經(jīng)濟狀況，他們共同探索新的繪畫方式，友誼日漸深厚。莫奈始終支持著雷諾阿，并帶他去露天創(chuàng)作，他們有著共同的目標和動力。離巴黎不遠的蛙塘是一家建在河上的水上娛樂場所，那里既是兩位藝術(shù)家工作的地方，又曾成為他們的創(chuàng)作對象。后來兩位藝術(shù)家將畫架搬到同樣是塞納河畔的阿爾讓特伊，水上風光就成為他們作品的主角。每天，云和風的瞬息變化都會帶來自然中光的無盡變幻，這些奇妙的景象驅(qū)動著他們的創(chuàng)作，不久之后其他畫家也加入其中?！坝∠笈伞北阍谌{河邊誕生了。
奧古斯特·雷諾阿 秋千 1876年 布面油畫，92cm × 73cm 奧賽博物館藏
奧古斯特?雷諾阿、克洛德?莫奈和卡米耶?畢沙羅等畫家的筆下誕生了“印象派”，這個新興的藝術(shù)流派出現(xiàn)在19世紀后半葉的法國。這些作品大多在露天場景中繪制而成，色彩明亮。盡管最初“印象派”的繪畫理念飽受爭議，但最終卻在世界范圍內(nèi)得到廣泛認可和青睞。
古典主義畫家們偏愛歷史、神話或宗教類的宏大主題，而“印象派”畫家則將眼見的世界作為創(chuàng)作對象，并熱衷于坐在室外描繪風景。
作品《秋千》中，雷諾阿捕捉到了一天中的某個特殊時刻：陽光透過樹枝灑落下來，斑斑駁駁。畫家遵循自己的感受選擇色彩，粉色的陽光和藍紫色的陰影，就連年輕姑娘的白裙子也是由多種顏色的小筆觸快速點染而成的。這正是“印象派”的典型風格。
奧古斯特·雷諾阿——電影人讓·雷諾阿之父
與很多“印象派”畫家喜歡描繪風景不同，奧古斯特·雷諾阿更鐘情于自然姿態(tài)下的人物繪畫。在這方面，他的家庭生活成為重要的創(chuàng)作素材。時光荏苒，這位憂慮，甚至有點神經(jīng)質(zhì)的小伙子成為一家之主。他與妻子愛麗絲共育有三個男孩，次子讓·雷諾阿生于1894年，之后投身電影事業(yè)，成為著名的電影導演。父親的作品不僅成為其靈感的源泉，也在他的電影中得到深刻的詮釋。1936年他的作品《鄉(xiāng)間一日》就是在阿爾讓特伊拍攝的，其中某個橋段就再現(xiàn)了其父作品《秋千》所描繪的情境，電影中不時出現(xiàn)的水岸鄉(xiāng)間的美景，使人浮想到“印象派”早期的詩意歲月。