邊緣性與材料性

1993年我的作品不斷被國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)選中作展覽，這些展覽的簡(jiǎn)報(bào)都沒(méi)有關(guān)于我的報(bào)道，使我意識(shí)到無(wú)論在西方還是東方抽象畫都不是主流，做抽象不是能很快成功、很快成熟的，具有中國(guó)形象的語(yǔ)言更容易廣泛傳播，從這個(gè)角度上看做抽象是邊緣的。關(guān)于材料性，在我的創(chuàng)作中無(wú)論是在格子布上面還是在紙上的作品，各種可能材料都被運(yùn)用到創(chuàng)作中，牛皮紙，粉筆，木炭，金屬質(zhì)感，繪圖紙都會(huì)嘗試，這是可能性的實(shí)踐，我在試圖偏離原來(lái)的系統(tǒng)和軌跡，雖然突破是很難的。

左:《十示2000-10》 成品布上丙烯 197 x 197 cm

右:《十示2000-12》 成品布上丙烯 197 x 197 cm

丁乙《十示95-B13》 粉筆、炭筆、美工紙 39 x 53 cm

丁乙《十示96-B61》 粉筆、彩色鉛筆、紙 56 x 76 cm

時(shí)代與都市

我持續(xù)了十二年熒光顏色的“十示”創(chuàng)作，而到1998年我突然意識(shí)到強(qiáng)大的社會(huì)變革、時(shí)代的變遷對(duì)于中國(guó)藝術(shù)家似乎沒(méi)有影響。創(chuàng)作如果只從形式角度出發(fā)，不具有社會(huì)性，于是我首先從顏色開始變革，開始運(yùn)用熒光、反光、金屬的顏色，這是關(guān)于城市空間的印象、對(duì)比的意象性，這些意象都是和霓虹燈、城市燈光工程這個(gè)時(shí)代相關(guān)的。

丁乙《十示2009-10》 丙烯、成品布 150 x 150cm

丁乙《十示 2014-9》 布上丙烯 200 x 200cm 2014年

丁乙《十示 2014-5》 布上丙烯 200 x 140cm 2014年