靜安·臨港新業(yè)坊開(kāi)園暨上海民生現(xiàn)代美術(shù)館入駐儀式
2019年1月17日，“靜安·臨港新業(yè)坊開(kāi)園暨上海民生現(xiàn)代美術(shù)館入駐儀式”在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館新址舉行。法國(guó)駐上?？傤I(lǐng)館總領(lǐng)事柯瑞宇、靜安區(qū)副區(qū)長(zhǎng)周海鷹、中國(guó)民生銀行黨委副書(shū)記、副行長(zhǎng)陳瓊、上海臨港集團(tuán)總裁袁國(guó)華等出席了此次儀式。
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
與會(huì)嘉賓共同開(kāi)啟靜安·臨港新業(yè)坊與上海民生現(xiàn)代美術(shù)館的新篇章
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館正式宣布入駐靜安·臨港新業(yè)坊，并將于2019年5月完成改建后對(duì)公眾開(kāi)放。至此，靜安·臨港新業(yè)坊”已擁有包括上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、東方傳媒技術(shù)、新創(chuàng)華、UFC、儒意影業(yè)、嘉美麓德、萬(wàn)國(guó)體育等十多個(gè)國(guó)內(nèi)外知名文化企業(yè)。
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)民生銀行黨委副書(shū)記、副行長(zhǎng)陳瓊致辭
中國(guó)民生銀行黨委副書(shū)記、副行長(zhǎng)陳瓊在入駐儀式上表示，此次上海民生現(xiàn)代美術(shù)館入駐靜安·臨港新業(yè)坊，是一次文化產(chǎn)業(yè)與工業(yè)產(chǎn)業(yè)的對(duì)話(huà)，一次藝術(shù)與社區(qū)的對(duì)話(huà)，一次此刻與過(guò)往的對(duì)話(huà)。希望民生美術(shù)館的入駐能再次煥發(fā)老工業(yè)基地的全新活力，轉(zhuǎn)身成為上海市民公共生活的精神棲息地。
臨港集團(tuán)副總裁翁愷寧致辭
靜安區(qū)副區(qū)長(zhǎng)周海鷹致辭
靜安區(qū)副區(qū)長(zhǎng)周海鷹在開(kāi)園儀式上表示，希望靜安·臨港新業(yè)坊成為全市工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)與更新的“新范式”、文化創(chuàng)意企業(yè)集聚的“新高地”、上海文化品牌的“新標(biāo)簽”。
法國(guó)駐滬總領(lǐng)館總領(lǐng)事柯瑞宇致辭
法國(guó)駐滬總領(lǐng)館與上海民生現(xiàn)代美術(shù)館簽署戰(zhàn)略合作備忘錄
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，法國(guó)駐上?？傤I(lǐng)事館與上海民生現(xiàn)代美術(shù)館簽署了三年合作備忘錄，雙方表示將攜手推動(dòng)中法兩國(guó)在藝術(shù)領(lǐng)域更深層次的文化交流，促進(jìn)法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作在中國(guó)的推廣。
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
開(kāi)拓與深耕
相對(duì)于公共藝術(shù)資源豐富的市中心而言,此次上海民生現(xiàn)代美術(shù)館將目光聚焦于原上海傳統(tǒng)的老工業(yè)區(qū)，同時(shí)也是上海新興的住宅區(qū)域，民生美術(shù)館的入駐無(wú)疑將為當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)注入全新的公益藝術(shù)活力。
新上海民生現(xiàn)代美術(shù)館外立面效果圖
整個(gè)園區(qū)在上海冶金礦山機(jī)械廠(chǎng)原廠(chǎng)房結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了保護(hù)性改建，大躍進(jìn)時(shí)代的工業(yè)廠(chǎng)房，就這樣跨越時(shí)空，轉(zhuǎn)型成為了公益的美術(shù)館。曾經(jīng)的人去樓空的生產(chǎn)廠(chǎng)房，如今將因藝術(shù)而再次煥發(fā)生命活力。
新上海民生現(xiàn)代美術(shù)館主展廳效果圖
在新業(yè)坊園區(qū)的3號(hào)樓，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館坐擁近7000平方米的場(chǎng)館。與美術(shù)館群落式環(huán)境相比，遷址后的上海民生現(xiàn)代美術(shù)館無(wú)法再依賴(lài)旅游或群落的人流效應(yīng)，而是需要一方面深耕社區(qū)，發(fā)展更多的社區(qū)型觀(guān)眾，另一方面也要深耕項(xiàng)目，用更高品質(zhì)的展覽和公共教育活動(dòng)來(lái)吸引非社區(qū)型的觀(guān)眾和優(yōu)秀的藝術(shù)家。這一挑戰(zhàn)背后隱藏著的機(jī)遇使得一家已經(jīng)運(yùn)營(yíng)十年的民營(yíng)美術(shù)館有機(jī)會(huì)更嚴(yán)肅地思考：如何在小眾式的精英文化和開(kāi)放式的大眾文化之間搭建出多元通路；如何在美術(shù)館急速擴(kuò)張，而城市發(fā)展急需理性化的時(shí)期，探索文化產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的具有示范性的實(shí)踐案例。
因此，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館的開(kāi)拓具有三個(gè)使命：城市空間的更新、博物館環(huán)境的提升，運(yùn)營(yíng)模式的創(chuàng)新。
新上海民生現(xiàn)代美術(shù)館門(mén)廳效果圖
物性與人性
城市的發(fā)展經(jīng)歷了躍進(jìn)式的工業(yè)化和大拆大造的營(yíng)建，經(jīng)歷了逃離工業(yè)和城市，回歸自然的浪漫主義情結(jié)，如今又要重新將生活的日常帶回到工業(yè)遺存。改造工業(yè)遺存、更新城市文化成為了近年來(lái)的一大趨勢(shì)。然而，這也帶來(lái)了如何重新處理物性與人性的問(wèn)題。
新上海民生現(xiàn)代美術(shù)館二層南展廳效果圖
面對(duì)原上海冶金礦山機(jī)械廠(chǎng)的工業(yè)遺存，中國(guó)美術(shù)學(xué)院謝天副教授及其團(tuán)隊(duì)用“知白守黑，空色有無(wú)”的設(shè)計(jì)思路與理念對(duì)美術(shù)館場(chǎng)地進(jìn)行設(shè)計(jì)改建?！爸资睾凇闭Z(yǔ)出《老子·道德經(jīng)》，在這里有多層含義：從視覺(jué)上，用最簡(jiǎn)潔的色彩襯托藝術(shù)品最豐富的含義；在界面上，用新與舊的材料和肌理來(lái)凝固我們的歷史認(rèn)同；在空間情緒上，用一種靜默的態(tài)度來(lái)內(nèi)化我們的情感。而“空色有無(wú)”源于佛教，此處則是對(duì)美術(shù)館空間特殊性的表達(dá)。無(wú)形叫做空，有形叫做色。對(duì)于藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，美術(shù)館即是“空”，而藝術(shù)品即是“色”，場(chǎng)所的“空”與“無(wú)”是因藝術(shù)品的“色”與“有”而存在。兩者有無(wú)相生，互為依存。另一方面，空間設(shè)置成沒(méi)有任何痕跡的舞臺(tái)，進(jìn)而最大程度去容納藝術(shù)家的創(chuàng)作，去容納藝術(shù)作品，進(jìn)而更準(zhǔn)確地展現(xiàn)其美學(xué)的內(nèi)涵，這也是美術(shù)館團(tuán)隊(duì)對(duì)空間的一種基本態(tài)度。
美術(shù)館空間和工業(yè)遺存交相輝映
陌生化與日常性
早期工業(yè)遺存往往是大尺度的機(jī)械和廠(chǎng)房，是一種紀(jì)念碑式的存在。這對(duì)于后工業(yè)時(shí)代的市民，尤其是年輕人來(lái)說(shuō)，工業(yè)遺存是一種陌生化的存在，具有獨(dú)特的吸引力。另一方面，陌生化也是諸多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作手法，這或許也是很多美術(shù)館空間和工業(yè)遺存能夠交疊的重要原因。
現(xiàn)代美術(shù)館的一大使命則是給這些陌生化空間賦予日常性。在一個(gè)陌生化的環(huán)境里，體驗(yàn)到親切溫暖的感受，這種反差是非常有吸引力的。上海民生現(xiàn)代美術(shù)館一直用豐富的文化項(xiàng)目和公教活動(dòng)來(lái)試圖平衡陌生化與日常性。如美術(shù)館的學(xué)術(shù)項(xiàng)目“國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)”、“核心筒空間計(jì)劃”和品牌公教“上海制造”以及“詩(shī)歌來(lái)到美術(shù)館”，與展覽項(xiàng)目齊頭并進(jìn)，既有對(duì)藝術(shù)前沿的關(guān)注，又有對(duì)藝術(shù)普及的關(guān)心。而新美術(shù)館則也擁有更完善的空間設(shè)置來(lái)滿(mǎn)足多種功能，包括展覽區(qū)域、核心筒空間、民生美術(shù)文獻(xiàn)中心、多功能公教教室、咖啡館、衍生品商店等。
新上海民生現(xiàn)代美術(shù)館文獻(xiàn)中心效果圖
上海民生美術(shù)館館長(zhǎng)甘智漪和她的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)為遷址后的美術(shù)館定下了新目標(biāo)，他們知道：只有通過(guò)整合資源引領(lǐng)文化生態(tài)，才能激發(fā)一個(gè)區(qū)域內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)配套和發(fā)展活力。日常化的美術(shù)館將鏈接普通市民生活的方方面面。新民生美術(shù)館的“文獻(xiàn)中心”與靜安區(qū)圖書(shū)館聯(lián)合運(yùn)作便是一個(gè)極佳的范例。
上海民生現(xiàn)代美術(shù)館經(jīng)歷了十年的專(zhuān)業(yè)積淀，得到了政府和業(yè)界的認(rèn)可：在紅坊的六年里梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，如“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程：1979-2010”、“中國(guó)影像藝術(shù)：1988-2011”(文化部“2011年度最佳展覽”)、“物體系”(文化部2015年全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀展覽項(xiàng)目學(xué)術(shù)展覽)、“轉(zhuǎn)向：2000后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)趨勢(shì)”等。與上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館整合后的上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的國(guó)際群展“透明的聲音”、品牌公教“上海制造”同時(shí)入選文化部“2017年度全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目”；展覽“生聲不息”入選文化部青年策展人扶持計(jì)劃；民生美術(shù)文獻(xiàn)中心得到了來(lái)自全國(guó)眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)的廣泛支持，一年內(nèi)已有62家藝術(shù)機(jī)構(gòu)捐贈(zèng)了1800余冊(cè)圖書(shū)。
2019年度上海民生現(xiàn)代美術(shù)館主要展覽
2019年或許注定要誕生很多文化新事物，誠(chéng)如一百年前中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)為中國(guó)帶來(lái)的新思潮與新氣象。這座公益美術(shù)館的入駐將平衡地區(qū)間的文化資源，并且對(duì)城市空間做出重新定義。
當(dāng)一座城市有了藝術(shù)，也就有了城市自己的語(yǔ)言。（圖文/馬博瀚 部分圖片由上海民生現(xiàn)代美術(shù)館提供）