展覽現(xiàn)場(chǎng)
如果要去一個(gè)你從未到過(guò)的城市，你會(huì)怎樣認(rèn)識(shí)它？是預(yù)先規(guī)定路線、按圖索驥直奔主題，還是從那里最普通的一個(gè)角落開(kāi)始閑庭信步？德國(guó)藝術(shù)家弗蘭茲·艾稞曼是個(gè)非常喜歡游覽的藝術(shù)家，他經(jīng)常地在全球的城市游歷，并記錄下感受，在他的畫(huà)室里用抽象的形式和艷麗的色彩，展現(xiàn)了人與環(huán)境的情感邂逅。
弗蘭茲·艾稞曼的油畫(huà)《狂野森林》（2012）、墻畫(huà)裝置《穿越森林1》（2019）和油畫(huà)《無(wú)名商店》（2019）
2019年，弗蘭茨·艾稞曼的個(gè)展第一次走進(jìn)中國(guó)內(nèi)地、來(lái)到北京，藝術(shù)家本人也繼1990年代初之后，第二次來(lái)到亞洲進(jìn)行游歷和創(chuàng)作。3月21日，位于798藝術(shù)區(qū)的偏鋒新藝術(shù)空間帶來(lái)藝術(shù)家的一批新作，展現(xiàn)了他在抽象藝術(shù)中的新探索，也展示了他對(duì)中國(guó)發(fā)生巨大變化的感觸。距他上一次在香港的個(gè)展，已經(jīng)過(guò)去了11年。
藝術(shù)家弗蘭茲·艾稞曼（左一）為媒體講解展覽
弗蘭茲·艾稞曼1963年生于德國(guó)，因?yàn)榱魧W(xué)的機(jī)緣，艾稞曼的藝術(shù)生涯恰巧也開(kāi)始于20世紀(jì)90年代中期的香港，他的創(chuàng)作方式看起來(lái)十分令人羨慕，因?yàn)閺哪菚r(shí)起，他開(kāi)始花費(fèi)大量時(shí)間旅行，并在腦海中規(guī)劃他所到過(guò)的地方。這樣，他也不斷建構(gòu)著屬于他自己的“精神地圖”。地圖是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種極為有限的模擬，因?yàn)橐粡埉?huà)滿“道路”和標(biāo)記的紙并不能代替我們對(duì)環(huán)境的全部感知，每當(dāng)我們身處現(xiàn)場(chǎng)，自然會(huì)用它無(wú)限的細(xì)節(jié)和故事來(lái)喚起我們的情感，比如上中學(xué)每天走過(guò)的那條路，彼時(shí)的記憶與此時(shí)的懷戀疊加在一起，構(gòu)成我們對(duì)一個(gè)場(chǎng)所的全部想象。
弗蘭茲·艾稞曼《傾盆大雨》布面油畫(huà) 260×540cm 2014
在旅途中弗蘭茲·艾稞曼隨身攜帶一個(gè)小本子，一部相機(jī)，他走到哪就畫(huà)到哪，也對(duì)自己感興趣的景物按下快門。一次旅程下來(lái)，他已經(jīng)積攢了一些圖片和紙上作品，他的速寫(xiě)本上記錄的并非是風(fēng)景的如實(shí)描摹，而是他身處那片土地上的情感狀態(tài)。作品是什么樣，完全取決于他此時(shí)此地對(duì)情景的感受。有時(shí)他會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)迅速完成作品，也有時(shí)候他會(huì)收集很多信息，把他們與感受一同慢慢沉淀，在畫(huà)室中深思熟慮后表現(xiàn)出來(lái)。
弗蘭茲·艾稞曼《無(wú)名的風(fēng)2》布面油畫(huà)，綜合材料 尺寸可變 2019
弗蘭茲·艾稞曼《無(wú)名的風(fēng)1》（局部）特定地點(diǎn)墻畫(huà) 尺寸可變 2019
《無(wú)名的風(fēng)1》（局部）
《無(wú)名的風(fēng)1》（局部）
氣味、聲音、圖像、情緒、事件……當(dāng)我們回憶起一件事時(shí)，這些要素都會(huì)一齊迸發(fā)。在艾稞曼的作品中，這些感官碎片被一點(diǎn)點(diǎn)拼接起來(lái)，形成一種類似記憶運(yùn)作的結(jié)構(gòu)。而此次展覽本身，就搭建了一個(gè)記憶的“廣場(chǎng)”，作品與作品通過(guò)布展期間完成的墻繪聯(lián)系在一起，在整個(gè)環(huán)境中又扮演各自的角色。展覽入口處的《男孩》與《女孩》正是這個(gè)空間的參與者之一，他們把觀眾介紹到展廳中，遇見(jiàn)巨幅作品中的 “森林”與 “商店”，在其對(duì)面的《傾盆大雨》又渲染了天氣，我們甚至可以嗅到山雨欲來(lái)之時(shí)，空氣中彌漫的泥土與雨水混合的味道。
弗蘭茲·艾稞曼《無(wú)題（男孩）》布面油畫(huà) 70×50cm 2019
弗蘭茲·艾稞曼《無(wú)題（女孩）》布面油畫(huà) 70×50cm 2019
弗蘭茲·艾稞曼《狂野森林》布面油畫(huà) 260×540cm 2012
除了抽象的色塊和建筑物形象外，我們很容易被畫(huà)面中飄逸的線條所吸引，這些線條有的是由畫(huà)筆飽蘸顏料均勻地舒展開(kāi)來(lái)，也有的是鉛筆刻寫(xiě)在紙上的筆直的細(xì)線，由一個(gè)空白的中央向四周散射。線條的靈動(dòng)與本身柔軟的質(zhì)感不僅豐富了畫(huà)面、緩解了方形色塊與平面的單調(diào)感，它們更是藝術(shù)家認(rèn)識(shí)城市的重要方法。這些穿行的、隨機(jī)的線條正象征著藝術(shù)家在城市中的游覽路徑，它們松弛，隨機(jī)，能與其周邊充分地發(fā)生關(guān)系。作為一個(gè)行者，艾稞曼補(bǔ)充道：“如果一座城市的交通狀況好一些的話，那么這將大大增加人對(duì)城市的感知深度”
弗蘭茲·艾稞曼《穿越森林2（羅馬/伊斯坦布爾/紐約/北京）》紙本綜合材料 94.5×74cm 2019
弗蘭茲·艾稞曼《穿越森林2（羅馬/伊斯坦布爾/紐約/北京）》局部
《越過(guò)山丘》系列和《無(wú)名的風(fēng)》都是艾稞曼在北京的工作室創(chuàng)作的作品。細(xì)心的人可以發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家不僅展示了繁華商業(yè)區(qū)的高樓，還用照片記錄了郊區(qū)尋常百姓家的生活圖景。在平房的門口，有幾輛老舊的摩托車停在路邊，有的是居民的門窗，還有的是廣告牌、小店和建筑工地。其實(shí)，所謂“城市”也是一個(gè)不斷流動(dòng)的概念，正是因?yàn)闊o(wú)數(shù)的生活細(xì)節(jié)，我們對(duì)城市的情感也逐漸變得豐滿起來(lái)。城市不僅是我們工作的場(chǎng)所、奮斗的目標(biāo)，也是我們的居所，也是往事和歷史。新與舊的對(duì)比使人感受到時(shí)間在城市中的不同概念。這也是藝術(shù)家對(duì)“城市化”這一課題的思考。
弗蘭茲·艾稞曼《越過(guò)山丘1》紙本綜合材料 94.5×74cm 2019
《越過(guò)山丘1》局部
《越過(guò)山丘1》局部
然而，作品的主角都是抽象的線條、建筑物。除了作品的標(biāo)題外，我們很難見(jiàn)到“人”的存在，人都到哪里去了？這城市中最富有魅力的一部分？艾稞曼機(jī)智又認(rèn)真地回答道：“‘人’在我的作品中是缺席的，在這個(gè)展廳構(gòu)建的空間中，觀眾就是我的作品畫(huà)外的部分。我并不想在作品中制造一個(gè)人的鏡像，因?yàn)槲也幌肴ザx每一個(gè)個(gè)體的人”。
弗蘭茲·艾稞曼《奇怪的燈》特定地點(diǎn)墻畫(huà) 尺寸可變 2019
弗蘭茲·艾稞曼《貨物》布面油畫(huà) 260×540cm 2009
弗蘭茲·艾稞曼《貨物》局部
《貨物》局部
《貨物》局部
藝術(shù)家曾為德國(guó)地鐵設(shè)計(jì)過(guò)公共空間裝飾，他極為注重作品展示的場(chǎng)所和其公共性。因此，“關(guān)聯(lián)”也成為艾稞曼在布展中所強(qiáng)調(diào)的理念。展覽空間被有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，畫(huà)廊展廳的兩個(gè)入口，被藝術(shù)家裝飾成了兩個(gè)巨大的拱門，墻面的作品都是藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的。與其說(shuō)艾稞曼在解構(gòu)地圖，不如說(shuō)他也不斷地在空間中重建著地圖。他把展廳中央的空間叫做“廣場(chǎng)，而他的墻繪直通二樓展廳，環(huán)繞的粉色線條正如開(kāi)幕當(dāng)天春分的暖風(fēng)，將觀眾的思緒引向深入。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
值得一提的是藝術(shù)家的紙上作品。據(jù)他所講，紙對(duì)他有著特殊的意義，雖然他主要?jiǎng)?chuàng)作尺幅巨大的油畫(huà)作品，但只有紙能夠陪伴藝術(shù)家跑遍世界各地，使他得以在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作。這樣，不僅作品展示的形象具有意義，紙上作品本身也承載著意義，它們是現(xiàn)場(chǎng)的見(jiàn)證者。另外，紙上作品還可以不斷延續(xù)，始終保持著開(kāi)放的狀態(tài)，藝術(shù)家在展覽開(kāi)幕前一天，還在完善著它們。
弗蘭茲·艾稞曼《房地產(chǎn)先生》紙本綜合材料 78×58cm 2019
《房地產(chǎn)先生》局部
因?yàn)橛辛擞^眾的參與，他的作品便真正地像一座他去過(guò)的城市那樣，不斷地為每一個(gè)路過(guò)它的人賦予特殊的意義。這一切都始于“關(guān)聯(lián)”，這也正是打開(kāi)作品的意義所在?！稛o(wú)名商店》的畫(huà)框上掛有幾根五彩斑斕的鐵條，藝術(shù)家介紹說(shuō)，他每到一個(gè)地方，都會(huì)收集當(dāng)?shù)氐囊恍祜椈蚣o(jì)念品掛在上面，這樣作品也始終處于變化之中，展覽的整體既像一個(gè)巨大的裝置，也像一座藝術(shù)家建構(gòu)的城市，讓每一位過(guò)客都留下足跡，帶走記憶。
弗蘭茲·艾稞曼《無(wú)名商店》布面油畫(huà)，綜合材料 尺寸可變 2019
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至4月27日。
展覽部分作品
弗蘭茲·艾稞曼《大帳篷》布面油畫(huà) 195×150cm 2019
弗蘭茲·艾稞曼《錯(cuò)誤的鐘表》 布面油畫(huà)，綜合材料 尺寸可變 2019
弗蘭茲·艾稞曼《船貨2》紙本綜合材料 66×102cm 2019
《船貨2》局部
弗蘭茲·艾稞曼《藍(lán)圖》紙本綜合材料 78×58cm 2019
《藍(lán)圖》局部
《藍(lán)圖》局部
展覽現(xiàn)場(chǎng)
觀眾觀看作品《船貨1》
展覽現(xiàn)場(chǎng)
觀眾觀看作品《大帳篷》
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)