宋人開始在畫上題詩、詞、文等，畫意之不足，詩文以補(bǔ)之，元大興，明清因之且大發(fā)展，有的一幅作品上畫僅占百分之二十，而題跋占百分之八十。宋代文官大增于前代，文官多人浮于事，便作畫自娛，后來發(fā)展成為主流。文人著文，善書，于是畫畫亦以書法筆意，畫上大題詩文，形成了中國畫大異于其他國家畫的更重要的特色。也使中國畫更加人文化。但也要求畫家必須是文人，必須有文化。這是中國畫的進(jìn)步。文化才能提高人的素質(zhì)，因此，畫中國畫的人應(yīng)該有很高的素質(zhì)，而畫中國畫的人多了，也就使整個(gè)民族素質(zhì)提高了。

但現(xiàn)在題跋在中國畫上卻幾乎消失了，大部分畫家只在畫上題寫姓名，或者多一個(gè)題目。偶有長(zhǎng)題者，其跋文多抄錄書本或卡拉OK歌詞等，有的還錯(cuò)字百出、文句不通、簡(jiǎn)繁體不分。這真是中國畫的悲哀，更是一代畫人的悲哀。

當(dāng)代畫人最多，但畫人文化水平也是歷史上最弱的時(shí)代。當(dāng)然這也和我們的教育制度有關(guān)，外國的語文比本國的語文更重要，中文不通沒關(guān)系，外語不過關(guān)，升學(xué)、晉級(jí)都不行。畫人自己也有問題，忙著學(xué)點(diǎn)技術(shù)，急功近利，向黃賓虹那樣八十多歲才辦畫展的人不多了。元代黃公望、吳鎮(zhèn)終生靠賣卜為生養(yǎng)畫，黃賓虹靠開文物商店、出版為生養(yǎng)畫，他們都不必為迎俗賣畫而改變藝術(shù)的方向。現(xiàn)在的年輕人三十歲甚至二十歲不能賣畫，就著急了。黃賓虹七十八歲還拼命購書，準(zhǔn)備認(rèn)真研究學(xué)問呢!

文化必須早學(xué)，年齡大了，學(xué)習(xí)效果就差了。技術(shù)晚學(xué)一點(diǎn)問題不大。金冬心、吳昌碩等都是五十歲才開始學(xué)畫的，仍成為一代名家?，F(xiàn)在的畫人不讀書，忙著學(xué)技術(shù)，因?yàn)闆]有文化的基礎(chǔ)，技術(shù)中的藝術(shù)成分就少，人老了，畫就更差了。所以，當(dāng)代畫畫人多，而大家少。

所以，我要高呼題跋。因?yàn)轭}跋背后內(nèi)涵著文化的分量。

題跋的內(nèi)容好，還要書法也好。書法不好，會(huì)增加畫面的丑。書法好，人們?cè)谛蕾p書法的同時(shí)，也接受了你題跋內(nèi)容的思想。書法要好，更需要文化基礎(chǔ)好，歷史上沒有一個(gè)文化基礎(chǔ)不好而書法好的先例。書者，如也。如其人，其人無文化，書法怎么有內(nèi)涵?怎么有書卷氣?徐渭、石濤、趙之謙、吳昌碩、齊白石都是題跋的高手，同時(shí)也是詩文的高手，也是書法的高手。他們的才氣也就從其中流露出來了。繪畫表達(dá)人的思想、情懷和才氣是有限的，而詩文表達(dá)人的思想、情懷和才氣是無限的。以無限帶動(dòng)有限，有限也會(huì)變?yōu)闊o限。上舉齊白石題跋即一例。