因此，事實(shí)上，無(wú)需卷進(jìn)貢布里希對(duì)豪澤爾的“辯證唯物主義”的進(jìn)一步批判，我們已經(jīng)能夠清晰地意識(shí)到豪澤爾的問(wèn)題所在。[16]
注釋：
[1]本文是筆者為T·J·克拉克《現(xiàn)代生活的畫像：馬奈及其追隨者藝術(shù)中的巴黎》（沈語(yǔ)冰、諸葛沂譯，江蘇美術(shù)出版社，2012年，即將出版）所寫的“譯后記”的一部分。該“譯后記”分為四個(gè)部分。第一部分“T·J·克拉克其人其事”，是對(duì)英國(guó)著名藝術(shù)史家T·J·克拉克的生平及其著作的一個(gè)簡(jiǎn)介；第二部分“藝術(shù)社會(huì)史的前世今生”（即本篇），試圖為T·J·克拉克的藝術(shù)社會(huì)史研究提供一個(gè)上下文；第三部分“克拉克的藝術(shù)社會(huì)史觀”，勾勒克拉克本人藝術(shù)社會(huì)史研究的方法與觀念；第四部分“克拉克藝術(shù)社會(huì)史方法舉要”，以《現(xiàn)代生活的畫像》中《奧林匹亞的選擇》一章為例，闡明其方法論運(yùn)用的具體情形。
[2]Jane Turner, ed., The Dictionary of Art, London: Macmillan Publishers, 1996, p.915.
[3]Ibid., pp.914-915.
[4]本雅明·布赫洛：《藝術(shù)的社會(huì)史》，載沈語(yǔ)冰編著：《藝術(shù)學(xué)經(jīng)典文獻(xiàn)導(dǎo)讀書系·美術(shù)卷》，北京師范大學(xué)出版社，2010年版，第97頁(yè)。
[5]Jane Turner, ed., The Dictionary of Art, p.915.
[6]Ibid., p.917.
[7]Jonathan Harris, “General Introduction”, in Arnold Hauser, The Social History of Art, Londonand New York: Routledge, 1999, vol.1, p. xxv.
[8]Ibid., pp. xxv-xxvi.
[9]Arnold Hauser, The Social History of Art, Londonand New York: Routledge, 1999,vol.4, p.158.
[10]參見(jiàn)T. J. Clark, The Painting of Modern Life: Paris in the Art of Manet and His Followers, Chicago: Universityof Chicago Press, 1985, pp.3-4；夏皮羅題為《抽象藝術(shù)的性質(zhì)》（“The Nature of Abstract Art”）的著名論文，后來(lái)收入Meyer Schapiro, Modern Art: 19th& 20thCenturies, New York: George Braziller, 1978, pp.185-212（中譯本《現(xiàn)代藝術(shù)：19與20世紀(jì)》，沈語(yǔ)冰、何海譯，江蘇美術(shù)出版社，2012年，即將出版）。
[11]Arnold Hauser, The Social History of Art, vol. 4, pp.165-166.
[12]Jonathan Harris, p. xxxii.
[13]Ibid., p. xxxiii.
[14]Arnold Hauser, vol.4, p.166.
[15]E．Gombrich, “Review of Arnold Hauser’s The Social History of Art,” Art Bulletin, Vol.35, No.1 [Mar., 1953], pp.79-84；以下貢布里希對(duì)豪澤爾的批評(píng)，均見(jiàn)該文。
[16]順便提一下，這一批判幾乎持續(xù)了他的一生，詳見(jiàn)貢布里希：《理想與偶像》，范景中等譯，上海人民美術(shù)出版社，1989年版；以及范景中：《貢布里希批判黑格爾主義的意義》，載《理想與偶像》中文版。
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