陳曉峰

　　·大型藝術(shù)展覽開幕氣氛搞得固然很熱鬧很震撼，話題很鮮活也很有爭議性，但是事實上存在各方利益傾軋的問題，很容易消解了來自藝術(shù)自身問題探討的深入，這部分有意被隱匿的問題還是非常值得警惕的。

　　·現(xiàn)在還出現(xiàn)一種苗頭值得注意：策展人、批評家利用手中資源，然后將資源作為籌碼，借著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的東風(fēng)，拉起一馬人今天在這里搞一個活動明兒在那里做個活動，給人感覺當(dāng)代藝術(shù)似乎很活躍的感覺，但是別忘了是“換湯不換藥”。

　　·眼下遇到的實際情形與真正的問題是，再沒有多少人真正有耐心探討行進(jìn)中的中國的當(dāng)代藝術(shù)作品本身，比如針對作品進(jìn)行針對性與系統(tǒng)的評論，已經(jīng)成為稀缺的聲音。這種現(xiàn)象造成背后學(xué)術(shù)資源無形中的浪費，還連帶造成大型藝術(shù)活動越來越乏味，越來越娛樂化，越來越不具備獨立性，越來越不專業(yè)。

　　·我們能不能打破過去二三十年來中國當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)的標(biāo)志性遺留的慣性“遺產(chǎn)”，即搶占山頭，在重大展覽中努力露臉站位，以此作為為自己添油加醋的資本，將是關(guān)系到中國的當(dāng)代藝術(shù)能否取得更大實踐突破的重要前提。

　　8月15日開的展覽，8月16日總策展人朱其卻無奈的發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)上沒有一篇是關(guān)于雙年展主題的報道，卻更多的注意力集中到了作品之外的東西。這點性質(zhì)上像極了批評家年會，聲勢還算浩大，卻讓公眾不無失望?，F(xiàn)在藝術(shù)活動最新的情形是，只見人頭攢動卻不知道內(nèi)容為何。

　　前者挨罵很重要的一部分原因是組織者協(xié)調(diào)與考慮欠周全造成的;后者被罵有人認(rèn)為這完全是內(nèi)部的不節(jié)制，而導(dǎo)致當(dāng)年年會的無主題化，更有批評者尖銳的認(rèn)為，年會只不過是批評家和諧搭線人情的聯(lián)歡會。話都說得不是很好聽，但是至少提醒了目前中國的當(dāng)代藝術(shù)在某些環(huán)節(jié)上存在的問題。

　　最為值得關(guān)注的是，在罵聲的背后，中國的當(dāng)代藝術(shù)整體系統(tǒng)卻一直缺少真正有效的監(jiān)督和反省機制，這直接造成當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境的變質(zhì)。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)的“無間道”現(xiàn)象

　　即便提出了社會各類焦點問題的798雙年展這回也吃力不討好，更是將當(dāng)代藝術(shù)近一兩年出現(xiàn)逢大展必被罵的結(jié)局推到了一個高潮，這在主辦方看來是始料未及，在第三方似乎又是情理之中。何謂“第三方”，通常指與展覽沒有直接利害關(guān)系的人。但是問題是，這次798雙年展內(nèi)部也彼此開罵，并且形成無間道似的“罵中罵”現(xiàn)象，這在藝術(shù)展覽中還是非?！昂币姷摹?。

　　近幾年大型藝術(shù)展覽越來越受到質(zhì)疑，大體上牽扯到以下幾個方面：

　　一是我們活動的組織者是不是安排妥當(dāng)，是不是有些地方做得不盡人意，在價值取向上可能有失偏頗，以致才引發(fā)如此大面積的罵聲。策展人對展覽的控制失當(dāng)，反映到現(xiàn)場那一定是哪些細(xì)節(jié)上出了問題，這時有沒有危機處理的預(yù)案。但是似乎從目前的藝術(shù)展覽環(huán)境來看，對于現(xiàn)場臨時出現(xiàn)的復(fù)雜情況，策展人在這方面的處理還是比較業(yè)余的。

　　二是為了哪種利益而出現(xiàn)的展覽，這個仍然值得去客觀的分析，如果你做到了相對的客觀，那么所謂的質(zhì)疑可能也是一個好的展覽組成部分，至少表明人們在意你的展覽，有時間和你較真。最可怕的是，如果是以損害多數(shù)人的利益成全個體的利益，那么不被罵都不可能。自私現(xiàn)象在藝術(shù)圈很嚴(yán)重。

　　三是展覽有沒有意思，如果你花人家時間去看你的展覽，你做得很糟糕，當(dāng)然人家要說壞話，更何況如果是要買門票，人家是消費者，上帝當(dāng)然有權(quán)力對你制造的“產(chǎn)品”指手劃腳，別忘了現(xiàn)在大家都有現(xiàn)金壓力啊，沒有投訴你，算你幸運了。

　　四是策展人，批評家是不是需要重新考量一下中國當(dāng)代藝術(shù)的整體環(huán)境，用心去塑造一個學(xué)術(shù)主題，而不單只是簡單的確定一個主題，這只是完成一個概念，如果沒有實質(zhì)性的內(nèi)容，只是單純地將展覽搞得越大越有動靜，那么仍然逃不過罵名。這里涉及到一個行業(yè)本應(yīng)該具備的自律行為，這種基本的規(guī)則，卻屢屢被突破。

　　五是要么你做個讓大家都誤會的展覽，那么你就可以對罵聲無動于衷，無視眾多非議，你本來做的意圖就是要讓人誤會。但是問題出在展覽出現(xiàn)問題之后，沒有人出來給大家一個合理的解釋，因此少不了以訛傳訛。我們的組織者過多的強調(diào)客觀原因，唯獨不愿反省自己的環(huán)節(jié)。這是值得反省的。

　　近些年大型藝術(shù)展覽活動往往被解構(gòu)得幾乎沒有任何公信力和權(quán)威感，在國內(nèi)似乎沒有一個可以值得各方信任的藝術(shù)展示平臺，中國當(dāng)代藝術(shù)“無間道”現(xiàn)象就這樣畸形的產(chǎn)生了，這也是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生變質(zhì)環(huán)境的真實狀況。

　　不能把藝術(shù)展覽搞得很春晚

　　為什么圈內(nèi)人不珍惜現(xiàn)在這么多展覽的活動機會，通過一些細(xì)節(jié)改善面臨的問題，多一些理解和溝通，可能中國的當(dāng)代藝術(shù)整體環(huán)境就不至于目前這樣互相不信任互相拆臺。

　　都在談批評出現(xiàn)問題，那么為什么每次重大活動批評家們都不好好的批評一下，以便哪怕是一點點改善批評環(huán)境，為什么批評家一次次對于火熱的藝術(shù)現(xiàn)場失語，最后依賴媒體的記錄，去尋找書寫藝術(shù)史的素料。

　　都在說藝術(shù)家作品沒有原創(chuàng)力，為什么自詡偉大的藝術(shù)家們不能好好下番工夫，把作品質(zhì)量搞上來，你也不能太豆腐渣啊，而且跟著起哄，惟恐音量不夠大。

　　都在說策展人如何的不力，既然每個大型藝術(shù)活動都少不了策展人，而且還要配備主題，那么為什么不能做到事先開放一些資源，甚至可以海選藝術(shù)方案，而少一些策展人高高在上的一意孤行或者所謂的個人意志力，總不能搞成春晚，很惡霸很俗氣。

　　現(xiàn)在大型藝術(shù)展覽活動，恰恰很像春晚的機制，要么用趙本山式的古董級明星，確保所謂的收視率，要么像流行歌曲串串燒似的整個大雜燴，人人叫歡，最多也不過是去年春晚出爐的“英倫”配的噱頭，仍然顯得創(chuàng)新不足，保守有余。

　　現(xiàn)在還出現(xiàn)一種苗頭值得注意：策展人、批評家利用手中資源，然后將資源作為籌碼，借著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的東風(fēng)，拉起一馬人今天在這里搞一個活動明兒在那里做個活動，給人感覺當(dāng)代藝術(shù)似乎很活躍的感覺，但是別忘了是換湯不換藥。換句話形容，這種現(xiàn)象就像開連鎖批評和策展一樣，這帶來的后果極為危險。因為這樣的行為，主觀層面上和生意人做生意是沒有兩樣的。畢竟，當(dāng)代藝術(shù)不該只是逢場作戲，觀眾也不是傻瓜。

警惕大型藝術(shù)展覽的“開幕式現(xiàn)象”

刨除對雙年展主題的評價之外，這次雙年展從另一個層面直觀地直播了中國的當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)與面臨的環(huán)境狀況，這也是近一兩年來凡是遇到大型藝術(shù)展覽 “被罵綜合征”，一方面，接踵而來的注定是漫天謾罵，另一方面在學(xué)術(shù)批評層面卻看不到跟進(jìn)，一個大型展覽只是單個策展人或者只是當(dāng)事策展團(tuán)隊的事，之后就看不到更多關(guān)于大型策展活動的學(xué)術(shù)研究等后續(xù)活動。

換句話說，藝術(shù)大型展覽的“開幕式現(xiàn)象”非常嚴(yán)重，有如海潮潮來潮去，只留下現(xiàn)場“狼藉一片”。也有人將這種開幕式現(xiàn)象形象的比喻成為顛倒的奧斯卡頒獎活動，貌似華麗堂皇的學(xué)術(shù)氣氛，卻充滿娛樂神經(jīng)。也有人認(rèn)為就像藝術(shù)超級市場那樣挑來揀去，誰的東西都看不順眼，這似乎已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)流行的一種怪現(xiàn)象。

無論是哪種比方，眼下遇到的實際情形與真正的問題是，再沒有多少人真正有耐心探討行進(jìn)中的中國的當(dāng)代藝術(shù)作品本身，比如針對作品進(jìn)行評論，已經(jīng)成為稀缺的聲音。這種現(xiàn)象造成背后學(xué)術(shù)資源無形中的浪費，還連帶造成大型藝術(shù)活動越來越乏味，越來越娛樂化，越來越不具備獨立性，越來越不專業(yè)。今天越來越細(xì)分的各行各業(yè)，你難以想象，藝術(shù)圈不基于專業(yè)性，而停留在一個普通活動的操作層面上，那么它和娛樂圈有什么區(qū)別呢?

介入不及時，后續(xù)討論不足，學(xué)術(shù)體系不建立，批評系統(tǒng)難以生成等等，都是大型藝術(shù)展覽中學(xué)術(shù)成分流失的罪魁禍?zhǔn)?，以至每次重要的藝術(shù)展覽活動學(xué)術(shù)方面都無形缺失，關(guān)于建設(shè)性自然就無從談起。近些年，中國當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)構(gòu)造上一個失誤點可能在于，對于現(xiàn)場學(xué)術(shù)這條線索的不重視和沒有充分展開，以至于當(dāng)代藝術(shù)批評表現(xiàn)得異常慘白。

盡管，大型藝術(shù)展覽開幕搞得固然氣氛很熱鬧很震撼，話題很鮮活也很有爭議性，但是事實上存在各方利益傾軋的問題，很容易消解了來自藝術(shù)自身問題探討的深入，這部分被隱匿的問題還是非常值得警惕的。

中國當(dāng)代藝術(shù)30年的歷程，其實也是一部分人始終跟進(jìn)，一部分人被排除在野的過程，在當(dāng)下新的環(huán)境構(gòu)成中的中國當(dāng)代藝術(shù)，有些事情是會發(fā)生變化也需要發(fā)生變化，當(dāng)年很有市場的江湖化和圈子化，以及小家子氣，拉幫結(jié)派都可能成為藝術(shù)發(fā)展新的絆腳石。藝術(shù)界各方需要心平氣和，特別在這個過程中，需要更有眼光與共識，能夠打破，超越既定的標(biāo)準(zhǔn)與價值判斷，尋找新的關(guān)系和方法，才能回避具有探索意味的大型展覽藝術(shù)實踐成為鬧劇，被娛樂化，被利益化。

“開幕式現(xiàn)象”可怕之處在于，大家一哄而上，之后似乎鳥獸散，只求在現(xiàn)場做個記錄，于是一個投入巨大人力，物力，財力的展覽，最后只不過成為策展人漂亮的履歷單上的一個常項，藝術(shù)家藝術(shù)活動年表似乎令人眩目永遠(yuǎn)相伴，逢人便提的一行文字記錄。展覽變成藝術(shù)家表演或撈取名利的中介平臺，這可能就是大型展覽越來越失去誘惑的深層次原因。

藝術(shù)展覽，還是要回到藝術(shù)本體的討論，而不單只是一味突出策展人以及可能隨時出現(xiàn)的噱頭。我們能不能打破過去二三十年來中國當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)的標(biāo)志性遺留的慣性“遺產(chǎn)”，即搶占山頭，在重大展覽中努力露臉站位，以此作為為自己添油加醋的資本，將是關(guān)系到中國的當(dāng)代藝術(shù)能否取得更大實踐突破的重要前提。