潘：2005年，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)曾策劃組織，在深圳舉辦了“首屆中國(guó)寫意畫大展”。當(dāng)時(shí)，輿論普遍認(rèn)為，中國(guó)寫意畫大展“是非常必要和及時(shí)的，是保證中國(guó)畫藝術(shù)更為健康和蓬勃發(fā)展具有引導(dǎo)性的舉措”。五年過(guò)去了，此次“杭州·中國(guó)畫雙年展”又一次提出一個(gè)關(guān)乎中國(guó)畫“意”的表現(xiàn)主題，作為中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)主任，您認(rèn)為這兩者有什么區(qū)別或一致性？

郭：按照傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)，東西方繪畫恰恰代表了東西文化的兩極。這兩極是基于對(duì)繪畫理解的不同而產(chǎn)生的。從傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)精神骨子里的基因就是“寫意”，而西方的基因則是“寫實(shí)”。“寫意”與“寫實(shí)”是兩個(gè)對(duì)照的方面，它們不同于我們現(xiàn)在理解的“工筆”與“寫意”的對(duì)照。實(shí)際上，“工筆”一詞所對(duì)照的是“粗筆”這樣一個(gè)技法概念，而“寫意”對(duì)著的是“寫實(shí)”這一概念。

“意”是一個(gè)民族對(duì)社會(huì)、自然、文化等一切現(xiàn)象體察后的綜合。所以，中國(guó)畫中的“寫意”，其實(shí)是把對(duì)社會(huì)認(rèn)識(shí)的總和，通過(guò)筆墨傳達(dá)出來(lái)。中國(guó)畫的實(shí)質(zhì)是“寫意精神”，而在這種“寫意”精神里面，技法上則既是寫“實(shí)”，又是寫“意”。“寫實(shí)”是觀照的基礎(chǔ)，既可以是具象表現(xiàn)，又可以是抽象表現(xiàn)，它的觀點(diǎn)是“意象”。正因?yàn)橹袊?guó)畫“意象”性的包容特征，藝術(shù)對(duì)生活有一個(gè)可持續(xù)的、深入的反映，它的生命力才得以如此長(zhǎng)久。“意之大者”提出了中國(guó)畫的本質(zhì)，強(qiáng)調(diào)它的根本性，既可以是寫意的，又可以是寫實(shí)的，既可以是抽象的，又可以是具象的，給藝術(shù)創(chuàng)作以廣闊出路。中國(guó)畫把自己心理的東西隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，隨著對(duì)社會(huì)、對(duì)人的認(rèn)識(shí)，人與自然關(guān)系的認(rèn)識(shí)的發(fā)展而發(fā)生變化。當(dāng)代的創(chuàng)作，“意”必須是現(xiàn)代的“意”，古人既然很好地反映了他們的社會(huì)，那么我們現(xiàn)代的人為何不能反映當(dāng)代的“意”？在這之中，“意”這個(gè)非常重要的遺傳基因是保障，不能變。

此外，筆墨也是中國(guó)畫的一個(gè)基因，中國(guó)畫把毛筆的用途發(fā)揮得淋漓盡致。任何一種繪畫，都沒(méi)有中國(guó)畫對(duì)工具利用得如此地道，短鋒、長(zhǎng)鋒、細(xì)、粗、拖、拽、攆、擦等等的方法。“意”、“用筆”等等是中國(guó)畫技法上的遺傳，這不能變，所以要抓住實(shí)質(zhì)，實(shí)質(zhì)的東西變了就不是中國(guó)畫。這就牽扯著一個(gè)對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，如果對(duì)于“怎么來(lái)”認(rèn)識(shí)不夠，那么“怎么往前發(fā)展”就有點(diǎn)盲目。

潘：就是說(shuō)，這次展覽的意義在于：回溯中國(guó)畫的來(lái)路，以關(guān)照他的未來(lái)。是不是可以這樣理解，相對(duì)于全國(guó)美展中國(guó)畫展這樣的以展示成績(jī)和現(xiàn)狀為主要宗旨平臺(tái)，“中國(guó)畫雙年展”這樣一個(gè)平臺(tái)可以有更多的探索性。這次評(píng)選是通過(guò)推薦的形式進(jìn)行的，您是基于什么樣的考慮來(lái)推選藝術(shù)家的？

郭：中國(guó)美術(shù)界應(yīng)該來(lái)做這個(gè)事情，而浙江畫壇本身就該做這個(gè)事，早就該做這件事。因?yàn)檎憬辛己玫幕A(chǔ)與條件來(lái)做這樣一個(gè)以“中國(guó)畫”主旨的全國(guó)性美術(shù)展覽。浙江中國(guó)畫一直有一個(gè)延續(xù)發(fā)展的傳統(tǒng)，而且形成自己的風(fēng)格。相比起其他地區(qū)，浙江舉辦這樣的展覽是最有條件的。另一方面，通過(guò)這次展覽，浙江的中國(guó)畫視野就擴(kuò)大了，不光是南方、北方的問(wèn)題，更是把全國(guó)的問(wèn)題一起吸納過(guò)來(lái)研究，這對(duì)于提升整個(gè)中國(guó)畫的水平有很大的好處。而全國(guó)美展已經(jīng)形成一個(gè)模式，當(dāng)然也是一種很好展示成績(jī)的模式，此次展覽選取三十位藝術(shù)家，每位藝術(shù)家30米的展線，等于是給每個(gè)人都辦了一個(gè)小型展覽，可以比較全面地反映一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌和藝術(shù)思考，又集中在一起，形成一個(gè)“打擂臺(tái)”的氣氛，這是一個(gè)有比較的、很好的平臺(tái)。三五次之后，就會(huì)對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫形成一個(gè)歷史性的記錄，記錄時(shí)代改革之中中國(guó)畫發(fā)展?fàn)顩r。

此次評(píng)選的形式也比較新穎。首先是評(píng)委的推薦，從推薦的人來(lái)說(shuō)，面也較寬，這就保證了展覽的普遍性。我推薦的藝術(shù)家是崔子范和陳佩秋，崔子范先生對(duì)中國(guó)文化、中國(guó)精神的理解有獨(dú)到之處。我在中央美術(shù)學(xué)院帶第一屆研究生班的時(shí)候，我請(qǐng)崔老談?wù)勊R白石先生應(yīng)該怎么學(xué)。結(jié)果他急了，他說(shuō)：“齊白石的東西我一筆都不能學(xué)，每一筆都是他的符號(hào)，我要學(xué)習(xí)精神。”可見(jiàn)他對(duì)藝術(shù)發(fā)展的理解是很深刻的。像崔老這樣的精神，對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，他的作品之中那種樸、拙、大、壯的“意味”，是很值得我們“寫意精神”去推廣的。而陳佩秋對(duì)宋元明清的藝術(shù)作過(guò)深入的研究，在鑒賞、收藏、評(píng)論方面都有獨(dú)到的見(jiàn)解。像這樣一個(gè)老畫家，我把他推出來(lái)，是站得住腳的，可以引領(lǐng)年輕人去學(xué)習(xí)。“寫意精神”要弘揚(yáng)正氣、大氣，不要扭捏。在評(píng)選藝術(shù)家作品的過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)很多藝術(shù)家“氣”不夠，精神較弱，表現(xiàn)“意”的方面偏“軟”。南方畫家畫風(fēng)多靈秀，而北方畫家則較樸拙渾厚，通過(guò)此次展覽來(lái)進(jìn)行一次南北交流，發(fā)揚(yáng)磅礴、正大之氣。培養(yǎng)中華精神，發(fā)揚(yáng)中華正氣，我想這也是這次展覽的目標(biāo)。（完）（潘欣信）（實(shí)習(xí)記者　葉芳芳　整理）

【郭怡孮簡(jiǎn)介】

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郭怡孮，1940年生，山東省濰坊市人。1962年畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)主任，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院院長(zhǎng)。先后在美國(guó)、法國(guó)、日本、加拿大、肯尼亞及國(guó)內(nèi)包括臺(tái)灣等地多次舉辦個(gè)人畫展。曾應(yīng)邀在加拿大、日本等國(guó)及我國(guó)香港地區(qū)講學(xué)和學(xué)術(shù)交流，曾獲“文化部?jī)?yōu)秀美術(shù)作品獎(jiǎng)”、“中日水墨畫特別優(yōu)秀獎(jiǎng)”等。出版有《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集——郭怡孮》等多部畫集。編著有《中國(guó)畫教材》、《郭味蕖花鳥畫技法》、《白描花卉寫生》、《寫意花鳥畫技法》、《花卉寫生教程》、《花鳥畫創(chuàng)作教程》等，并有多部教學(xué)錄像帶發(fā)行。

郭怡孮是郭味蕖先生第三子，自幼受父母熏陶、耳濡目染、繼承家學(xué)，擅長(zhǎng)花鳥畫。1959年入北京藝術(shù)學(xué)院，初習(xí)西畫，后專攻中國(guó)花鳥畫。畢業(yè)創(chuàng)作《春秀》入選文化部主辦的“新芽”美術(shù)作品展覽。嗣后有作品多次參加國(guó)內(nèi)外重大美術(shù)作品展覽，并舉辦個(gè)人畫展。曾獲“文化部?jī)?yōu)秀美術(shù)作品獎(jiǎng)”、北京市優(yōu)秀美術(shù)作品獎(jiǎng)。多次應(yīng)邀出國(guó)訪問(wèn)，進(jìn)行藝術(shù)交流。有的作品被中國(guó)美術(shù)館和美國(guó)、加拿大的美術(shù)館和博物館收藏。1978年起任教于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系。創(chuàng)作力求在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上出新，注重表現(xiàn)生活中的自然美。作品淳樸含蓄。富有生機(jī)。富收藏，善鑒賞，并致力于繪畫理論研究。是當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作活動(dòng)的重要組織者之一，美術(shù)教育家和花鳥畫創(chuàng)作的代表性畫家。（完）