病態(tài)之詩

第54屆威尼斯雙年展奧地利館馬庫斯-辛瓦爾德作品《藝術(shù)家的禮節(jié)》

穿行與眾多的國家館之間，來到“公主花園”的最深處。已連續(xù)七個小時連續(xù)觀看了十?dāng)?shù)個館的展覽，仔細(xì)觀看了數(shù)百件作品，接收了過于龐雜的信息，審美疲勞，十分疲憊。在“公主花園”的最西端，進(jìn)入奧地利國家館。有些隨意地觀看了幾件作品，頓覺耳目一新，竟一掃疲憊的感覺。即退回展館入口，重新開始觀看這個展出，仔細(xì)的解讀藝術(shù)家為我們設(shè)置的思路，開始嘗試?yán)斫馊绾芜M(jìn)入他的世界。

這是奧地利的杰出藝術(shù)家馬庫斯-辛瓦爾德（Markus-Schinwald）創(chuàng)造的充滿缺陷感與強(qiáng)迫感的世界。

奧地利館被藝術(shù)家設(shè)置成了一個路徑緊窄的迷宮。這個迷宮的隔墻呈白色，上方連接6米高的展館屋頂，感覺整體空間被切割得細(xì)長地向上延伸，而迷宮下方卻離地一米，這個迷宮缺失了下方與地面銜接的部分，對于直立者，這迷宮墻壁的阻隔不變，卻錯愕地空間錯位地失去了迷宮的原則，殘廢地凌空假設(shè)。

在這個迷宮的每一個角落里，有一個個被左右壓迫中暗格般的窄小空間，這些空間里，壓迫性的置入了那些帶框的，小畫幅的，極具馬庫斯特色的肖像油畫。

這些肖像陰郁的用色與繪畫手法呈古典小肖像畫的風(fēng)格，并裝置了畫框。不經(jīng)意間這些油畫仿佛是歐洲傳統(tǒng)家庭里的家族人物畫像。而這些畫面里的人物則都有著各種強(qiáng)迫癥一般的病態(tài)。有的佩戴著奇特的義肢，醫(yī)療器械或醫(yī)用支撐物，有的則壓抑地替代或隱藏了身體的某些部分。

迷宮中的墻體之間留出了細(xì)長的接縫，接縫里伸出了馬庫斯的系列裝置作品《無題》，這是一些歐洲古典家具的腳，而僅有腳而已，這些腳互相連接在一起，像缺失了身體的怪物，蜘蛛一般的潛伏在墻壁的夾縫里，像章魚那樣伸出一只帶有流線型的扭曲觸手。

如果蹲下，我們可以看見迷宮中其他人的下半身，仿佛在一個猥瑣的角度，窺視著在壓迫的空間中無所察覺的他人，刺探他人狹窄的私密世界。

兩件視頻作品在循環(huán)播放，都僅有9分鐘，是同一系列的作品，作品名為：《藝術(shù)家的禮節(jié)》（Courtesy of the artist）

視頻中使用的聲音是由管弦樂與電子樂混合的帶有強(qiáng)烈迷幻色彩的音樂，重復(fù)但并不單調(diào)，使作品的內(nèi)容帶上易于融入的精神領(lǐng)域的情感色彩。音樂中插入了旁白，模糊不清的女聲剛開始，就插入了仿佛同步翻譯般的男聲旁白，嚴(yán)肅與穩(wěn)定的語調(diào)如同科普節(jié)目或歷史節(jié)目中的畫外音，結(jié)合音樂產(chǎn)生預(yù)言般的感染力。這是藝術(shù)家寫的一首詩，講述著藝術(shù)家的內(nèi)心世界，荒誕與感性的痛楚。

畫面中的人們在廢棄的空曠空間中以身體形態(tài)緩慢地展示如同潛意識一般的情緒語言，每一組行為都如同一個不同的事件，講述不同的意識，建立獨(dú)立的小節(jié)，卻互相連接。藝術(shù)家以視頻中的人物姿態(tài)在展示一種情緒，并以之組合成一首詩。講述人類的情緒，欲望與互相感染，壓抑，強(qiáng)迫，詭異，卻帶有宗教儀式般的使命感。

這些畫面結(jié)合旁白與音樂將觀眾快速地拉入了一個意識的世界，空曠的廢棄空間直接將一種工業(yè)與文化的失敗感結(jié)合進(jìn)人類社會的現(xiàn)實(shí)中，并帶來了對孤獨(dú)的恐懼與對歷史的不可知感。片中角色奇異的呆滯，手足無措地慌亂，處于各種不可能的事件中，并做出種種嘗試，脫控，學(xué)習(xí)規(guī)則并尋找自我。

馬庫斯-辛瓦爾德作品《藝術(shù)家的禮節(jié)》評論圖表

一：藝術(shù)家對于各種情緒元素之間的配合把握得爐火純青，濃郁的氛圍極具感染力。

二：作品牢牢掌控著觀看者的心理與感受。

真實(shí)或現(xiàn)實(shí)：這些作品完全脫離了真實(shí)世界，憑空建立起一個飽含隱喻的虛擬世界。