唐蘊(yùn)玉曾經(jīng)有過“民國十六年東渡日本，從石井柏亭諸家求深造，其作品曾列入東京展覽會(huì)”的背景。回國后她又曾經(jīng)加入了1928年成立的藝苑繪畫研究所。那里聚集了王濟(jì)遠(yuǎn)、潘玉良和朱屺瞻等名家，其中洋溢著濃厚的印象主義創(chuàng)作氛圍。唐氏“作風(fēng)近日本化，得力于橋本關(guān)雪、漆谷園四郎、石井柏亭諸氏。作于西湖者十二點(diǎn)，作于普陀者十一點(diǎn)，作于日本者十八點(diǎn)。以《西泠一角》、《雪朝》等為佳。有人像、裸體亦售”。她曾經(jīng)在《寸感》一文中指出：“畫的成功，當(dāng)然以取材、色調(diào)、結(jié)構(gòu)為根本，我尤感覺到繪畫的色調(diào)，可以表示各人的個(gè)性，像歇妄納(Chavannes)喜用靜雅的色調(diào)，時(shí)時(shí)露著悲感；蒙耐(Menet)的風(fēng)景色調(diào)，喜畫鮮明的蒼空，時(shí)常表現(xiàn)強(qiáng)烈的日光。這兩畫家用的色調(diào)不同，但是各有各的特長，各有可以使人佩服的地方。我對于這兩畫家的色調(diào)都?xì)g喜，不過在無形中常喜用冷色的，我不敢說用了Chavannes的色調(diào)，就可以說好，這也是表示我個(gè)性的趨向罷了。至于其他畫家，都有各人的生命存在里面?！?/p>

與唐蘊(yùn)玉具有同樣留日背景的“才媛”中，關(guān)紫蘭同樣也是一位值得關(guān)注的女性藝術(shù)家?！瓣P(guān)女士，借用中村紀(jì)元的話說，是一位‘美若牡丹的稀世麗人’。她的藝術(shù)‘自由獨(dú)特、新銳、直截了當(dāng)。’”關(guān)紫蘭以其特有的藝術(shù)靈性，賦予了閨閣題材以風(fēng)花雪月般的詩意美感，同時(shí)又運(yùn)用印象主義的生動(dòng)筆觸和節(jié)奏，并結(jié)合表現(xiàn)主義風(fēng)格的多變豐富的色彩和線條，形成畫面中簡潔而率真的形象處理，體現(xiàn)了別具一格的中國意象和情致。

在日本留學(xué)的西洋畫家之中，形成了印象主義風(fēng)格多樣化的面貌。衛(wèi)天霖于1920年赴日留學(xué)，在日本東京美術(shù)學(xué)校受教于藤島武二。1928年歸國后在多所學(xué)校任教。衛(wèi)天霖早期作品具有典型的印象派意味和效果，著意追求光影變化和色彩的微妙處理，這在上世紀(jì)二三十年代給人留下了深刻印象。后來由于受中國民間藝術(shù)的影響，而開始將印象派的色彩與中國民間藝術(shù)和野獸派的單純化的大塊面結(jié)合起來，形成他飽滿厚實(shí)、斑斕交錯(cuò)的藝術(shù)特征，其藝術(shù)風(fēng)格于淳樸之中蘊(yùn)藏華美氣質(zhì)。此如劉海粟所評價(jià)：“衛(wèi)天霖先生是北方油畫大家，其代表作品有泰岱黃河的氣勢，而運(yùn)色絢麗脫俗，色色相生，響亮如交響樂，而質(zhì)樸沉著，善于吸收民間藝術(shù)之長，毫端消化了傅山草書，線條遒辣鮮勁，以形寫神傳情，一斧無痕?！?/p>