1934年9月1日出版的《美術(shù)生活》第六期，有關(guān)陳抱一的評(píng)介如下：陳抱一氏，廣東新會(huì)人。留學(xué)日本六七年。一九一四年入東京美術(shù)學(xué)校藤島武二畫(huà)室凡五年，民國(guó)十年畢業(yè)歸國(guó)。曾任神州女學(xué)美術(shù)?？浦魅?，上海?？茙煼秾W(xué)校西畫(huà)主任，上海美專及上海各藝術(shù)學(xué)校教授等職。一九二九年創(chuàng)立“日希陽(yáng)美術(shù)院”于江灣畫(huà)室，致力于自己研究工作甚多。現(xiàn)任世界書(shū)局圖畫(huà)編輯。陳氏作畫(huà)，技巧精熟，思考豐富，色彩與筆觸極似法國(guó)印象派大師莫麗梭夫人Berthe Morizot。茲圖《孩兒之夢(mèng)》為陳氏十年前之作，一二八大戰(zhàn)役獲得之遺物，極為陳氏所珍貴云。

這表明陳抱一試圖從西洋繪畫(huà)的寫(xiě)生傳統(tǒng)入手，去開(kāi)拓新的時(shí)代所具有的新的藝術(shù)觀念，創(chuàng)造新的藝術(shù)表現(xiàn)方法。而王道源依憑扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)主義功底，生動(dòng)地吸收和運(yùn)用了印象派的色彩語(yǔ)言，在其擅長(zhǎng)的人物肖像和風(fēng)景描繪之中，強(qiáng)化了作品藝術(shù)的表現(xiàn)力。此如1934年《良友》第97期中“王道源專版”所論：

王道源氏，畢業(yè)于日本東京美術(shù)專門(mén)學(xué)校。歸國(guó)后初任上海美專教授，繼創(chuàng)辦上海藝專于江灣，指導(dǎo)后學(xué)，不遺余力。不幸一二八之役，全校毀于炮火，藝術(shù)界同人皆為深惜。王氏作畫(huà)，用色簡(jiǎn)單，筆調(diào)靈活，輕松優(yōu)秀，作風(fēng)近印象派。

這是20世紀(jì)前期關(guān)于王道源藝術(shù)的重要的藝術(shù)評(píng)論。他的藝術(shù)風(fēng)格和其藝術(shù)教育以及藝術(shù)活動(dòng)，如同其他留日畫(huà)家一樣，是通過(guò)留學(xué)時(shí)期和歸國(guó)時(shí)期的文化背景緊密地聯(lián)系在一起的。

作為天馬會(huì)的主要成員之一的汪亞塵，正是于1922年從東京美術(shù)學(xué)校西洋畫(huà)科和田英作畫(huà)室畢業(yè)的，以后他一直是20世紀(jì)20至40年代上海畫(huà)壇上的一位重要人物。汪氏西畫(huà)功力扎實(shí)，注重寫(xiě)實(shí)，“強(qiáng)烈鮮艷的色彩之上而不失去自然的真”。他曾在《繪畫(huà)上應(yīng)注意的條件》一文中指出：“洋畫(huà)家之我，就是寫(xiě)實(shí)家的我；所以關(guān)于寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)不可確實(shí)注意，……所以繪西洋畫(huà)，對(duì)于印象、感覺(jué)、認(rèn)識(shí)等都極重要的?！?/p>

汪亞塵作品中的關(guān)于“寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)”，已經(jīng)有了比較感性和生動(dòng)的描繪。其中外光和色彩的豐富變化，形成了藝術(shù)家獨(dú)特的印象主義風(fēng)格的派生和發(fā)展，表明了畫(huà)家正是從寫(xiě)實(shí)主義造型手法出發(fā)，在藝術(shù)實(shí)踐中多變地吸收和運(yùn)用印象派的色彩語(yǔ)言，以來(lái)加強(qiáng)其風(fēng)格的表現(xiàn)力。