關(guān)良于1917年赴日后考入東京太平洋美術(shù)學(xué)校，其早期油畫受印象派影響：“我的老師中村不折，還有在川端研究所里的老師藤島武二等人，他們都是繼黑田清輝之后的日本老一輩寫實(shí)主義藝術(shù)的奠基人。老師一方面要求我們打好扎實(shí)的素描基本功，另一方面也不為純學(xué)院派的傳統(tǒng)‘摹擬說’所束縛和禁錮。在他們的指導(dǎo)下，‘寫實(shí)基礎(chǔ)’已融會(huì)了印象主義革命的因素在內(nèi)。因此在這時(shí)已無形中引起和培養(yǎng)了我對(duì)印象主義以及各個(gè)流派的興趣和探索?！碑?dāng)時(shí)對(duì)關(guān)良曾有這樣的評(píng)價(jià)：“塞尚和雷諾阿這些近代大畫家的名字這時(shí)也漸漸被介紹到中國(guó)來，而為許多研究藝術(shù)的人所常常道及了。但真能了解他們的藝術(shù)的意味的，關(guān)良恐怕是第一人吧?！某跗谧髌?，受了塞尚和雷諾阿的影響的確不少，在他的畫面上，可以看出塞尚的嚴(yán)密的構(gòu)成和有韻律的筆觸來，而圓味的表現(xiàn)和柔和的色調(diào)卻又是從雷諾阿的研究得來的。”盡管關(guān)良并不完全屬于印象派作風(fēng)，但從此可以看出他早期作品與印象派的師承關(guān)系。

1932年倪貽德在評(píng)價(jià)決瀾社中的陽太陽和楊秋人時(shí)，用了“南國(guó)人的明快的感覺”的說法，加以表明他們的色彩特色。事實(shí)上，地理環(huán)境和文化傳統(tǒng)對(duì)于南方出身的一批西畫家來說，的確是十分明顯的風(fēng)格跡象。除了陽太陽和楊秋人以外，我們還能夠發(fā)現(xiàn)丁衍庸、關(guān)紫蘭、梁錫鴻、林達(dá)川等一些來自南方的畫家，這種印象主義風(fēng)氣所派生出來的表現(xiàn)主義藝術(shù)才情，使得我們發(fā)現(xiàn)了某種強(qiáng)烈的南國(guó)文化的情結(jié)，這同時(shí)又令后人在寫實(shí)主義逐漸成為主流的同時(shí)，能夠體驗(yàn)印象主義相應(yīng)存在的生命力。

“中國(guó)人之所以對(duì)印象派的藝術(shù)感興趣，不外乎有下列原因：一，印象派畫家有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕竟?，但不拘泥于寫?shí)，很注意筆觸的自由，瀟灑中表達(dá)情緒，表現(xiàn)神韻，有相當(dāng)?shù)膶懸庑?，這與中國(guó)人審美趣味相通。二，印象派從中國(guó)、日本藝術(shù)中吸收了營(yíng)養(yǎng)，在表現(xiàn)語言上追求繪畫的平面性、裝飾性，使中國(guó)人感到親切，也易于為他們所接受。三，印象派的直接寫生，補(bǔ)充了中國(guó)早期文人畫的不足，但印象派的寫生強(qiáng)調(diào)寫印象、寫感覺，這一點(diǎn)與中國(guó)畫的理論不謀而合，中國(guó)畫家也樂于借鑒。四，印象派利用自然科學(xué)原理光學(xué)和色彩學(xué)研究成果，推進(jìn)了西畫的全面改革，也給有志于中國(guó)畫革新的藝術(shù)家以激勵(lì)、以啟發(fā)?！?邵大箴《印象派繪畫和中國(guó)人的審美趣味》)事實(shí)上，印象主義之中的表現(xiàn)性因素，是有著深刻的歷史文化情境的。所謂“強(qiáng)烈鮮艷的色彩之上而不失去自然的真”——這無疑體現(xiàn)了20世紀(jì)前期中國(guó)畫壇關(guān)于印象主義的重要價(jià)值判斷。雖然經(jīng)歷了抗戰(zhàn)時(shí)期寫實(shí)主義抬頭的歷史轉(zhuǎn)變，但是印象主義依然保持其“命運(yùn)竟至延長(zhǎng)到35年的今日”的演變態(tài)勢(shì)。