在威尼斯城舉辦的國際藝術(shù)展(International Art Exhibition)，與它1895年首次創(chuàng)辦時(shí)所為人熟知的一樣，被視為全球首個(gè)正兒八經(jīng)的藝術(shù)展。1907年，首個(gè)國家展館——比利時(shí)展館——在威尼斯島最東邊的綠園城堡(Giardini)興建，綠園城堡面積寬闊，是一座公共花園。在接下來的25年時(shí)間里，許多西歐國家以及美國也依葫蘆畫瓢，都在威尼斯興建了自己的永久展館。

在接下來的50年時(shí)間里，只有不到20個(gè)國家參加威尼斯國際藝術(shù)展，但1945年后，參展國家數(shù)出現(xiàn)了增多，上世紀(jì)80年代與90年代，參展國家數(shù)再次增加。很快，綠園城堡所能容納的展館數(shù)達(dá)到了極限，很多國家如今在軍械庫(Arsenale)的舊船塢里、或是在威尼斯城的周圍租借展覽場地。

今年是第55屆威尼斯藝術(shù)展，展覽主題為“百科殿堂”(The Encyclopedic Palace)，策展人是馬西米利亞諾?吉奧尼(Massimiliano Gioni)。年輕及初出茅廬的藝術(shù)家云集威尼斯，但今年的金獅終身成就獎(jiǎng)(Golden Lions)卻頒給了兩位歐洲老藝術(shù)家——83歲的馬里薩?默茲(Marisa Merz)與94歲的瑪利亞?拉斯尼克(Maria Lassnig)

策展的國際博覽會(huì)是本屆威尼斯雙年藝術(shù)展的重頭戲，將繼續(xù)秉承主題的連貫性，但威尼斯雙年藝術(shù)展迥異于其它雙年展的無疑是它展示了各國的獨(dú)特風(fēng)情。然而，國家展館的模式似乎與當(dāng)今時(shí)代格格不入：許多藝術(shù)家平時(shí)就不在自己的母國生活與工作，而滿世界跑的策展人、藏家、畫廊老板以及簇?fù)碚哌@類人一年到頭都是轉(zhuǎn)戰(zhàn)于各種雙年藝術(shù)展、藝術(shù)博覽會(huì)以及畫廊開張。

因此，從某種程度說，威尼斯雙年藝術(shù)展可能顯得有些過時(shí)，然而，隨著每年的藝術(shù)希望之星紛至這座人滿為患的城市辦展覽，威尼斯的知名度顯然是與日俱增。今年的88個(gè)參展國中，有10個(gè)國家屬于首次參展，它們的名字體現(xiàn)了復(fù)雜的地緣政治版圖：安哥拉、巴哈馬(the Bahamas)、巴林、科特迪瓦、科索沃、科威特、馬爾代夫(the Maldives)、巴拉圭、圖盧瓦以及羅馬天主教教廷(The Holy See)。我采訪形形色色的藝術(shù)家與策展人，問他們?yōu)楹稳阅钅畈煌崴闺p年藝術(shù)展。

智利展館：藝術(shù)家阿爾弗雷多?伽(Alfredo Jaar)

“我第一次受邀參加威尼斯藝術(shù)展是1986年，那次展覽讓我名揚(yáng)國際藝術(shù)界。我當(dāng)時(shí)年紀(jì)輕、名不見經(jīng)傳，是生活在紐約的智利人。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)世界與現(xiàn)在不一樣，并非全球一體化：一般人很難滲透進(jìn)西方藝術(shù)界的堡壘中。

實(shí)力不俗的觀眾潛力無窮，因此我熱盼今年能與他們分享自己的理念。但威尼斯雙年藝術(shù)展仍是各國藝術(shù)精英薈萃之地。盡管有些情況在慢慢發(fā)生變化，但綠園城堡中的各個(gè)國家的官方展館仍最引人注目。目前仍有160個(gè)國家沒有在此建正式展館，但一旦決定建館，就必須想方設(shè)法在威尼斯投錢找地方。我的作品《威尼斯，威尼斯》(Venezia, Venezia，見右圖)就是應(yīng)因以下事實(shí)：像智利這樣的小國也必須在軍械庫租借場地以展示自己的存在。

國家展館模式完全沒有體現(xiàn)出文化界的發(fā)展現(xiàn)狀。我感覺要不了多久，整個(gè)綠園城堡會(huì)成為純展覽園區(qū)，策展人屆時(shí)邀請(qǐng)全球各地的藝術(shù)家到此設(shè)場辦展覽。國家展館會(huì)漸漸淡出歷史舞臺(tái)?！?/p>

德國展館：策展人蘇珊?甘斯海默(Susanne Gaensheimer)

“今年，更多國家決定參加威尼斯雙年藝術(shù)展。參展國家希望通過藝術(shù)在國際場合展示自己的軟實(shí)力，這個(gè)重要性似乎越發(fā)明顯。

今年，對(duì)我們來說異常重要的是要利用這個(gè)機(jī)會(huì)展現(xiàn)德國四海一家、國際各種藝術(shù)匯聚的國家形象。在我們實(shí)際生活中，可以親眼目睹整個(gè)德國社會(huì)越趨多元化。我所選的三位國際知名藝術(shù)家——艾未未(Ai Weiwei)、桑圖?莫佛肯(Santu Mofokeng)、戴安尼塔?辛格(Dayanita Singh)——都與德國關(guān)系密切，但我覺得參展團(tuán)隊(duì)中有一位德國藝術(shù)家（注：羅穆阿德?卡馬克(Romuald Karmakar)）同樣十分重要。

如何代表德國，我選擇以開放而非封閉觀念來理解國家認(rèn)同。這就涉及了我們與法國互換展館的重大決定，這個(gè)提議10年前就提出了，但今年我們一致同意應(yīng)該付諸實(shí)施。

我覺得國家展館的模式并非已經(jīng)過時(shí)——只要你覺得所謂國家認(rèn)同就是代表了一個(gè)國家各種錯(cuò)綜復(fù)雜情況。國家展館并不僅僅只是展示該國最知名的藝術(shù)家?！?/p>