藝術(shù)中國(guó)：其實(shí)像西方這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的邏輯，也有它的問題。它有它的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，但太過于追求這個(gè)創(chuàng)新了，再加上資本力量的滲透，有時(shí)候很容易誤導(dǎo)一些年輕的藝術(shù)家。
劉商英：你說的這個(gè)是一個(gè)全球大的藝術(shù)生態(tài)，不是由藝術(shù)家這一個(gè)鏈條決定的。像資本問題、文化輸出、文化身份、政治因素、意識(shí)形態(tài)等等因素非常復(fù)雜，但是我覺得對(duì)于藝術(shù)家個(gè)人來講真正重要的，從某種意義上來講其實(shí)是保持一個(gè)相對(duì)封閉的、獨(dú)立的狀態(tài)，這和兩耳不聞窗外事是兩回事，這是一種自我保護(hù)，很有必要。我在跟一些國(guó)外優(yōu)秀藝術(shù)家聊天中了解到，他們不會(huì)關(guān)心別人怎么去看待他們，不管是成名前還是成名后。
劉商英《瑪旁雍錯(cuò)5號(hào)》布面油畫 270cm X600cm 2013
藝術(shù)中國(guó)：現(xiàn)在的藝術(shù)家是否焦慮學(xué)術(shù)方面，懷疑自己的作品是不是夠當(dāng)代，懷疑是否落后了？
劉商英：我覺得這個(gè)問題回避不了，但不能特意想這個(gè)問題，如果你太特意，就可能會(huì)進(jìn)入到純機(jī)會(huì)的樣式中去。你肯定要想今天做的這個(gè)事情跟以往的有什么區(qū)別，比如別人都在畫風(fēng)景、畫肖像，這個(gè)題材幾百年以來畫家都在畫，那你為什么還要畫，你畫的切入點(diǎn)跟過去有什么不同，有很多問題你需要對(duì)自己進(jìn)行追問，如果你在藝術(shù)里面不求甚解，不去追問，那這個(gè)東西肯定是呆不住的。
藝術(shù)中國(guó)：我覺得西方藝術(shù)家，他們作品形成一種穩(wěn)定的風(fēng)格后就一直這樣走。像弗洛伊德畫了一輩子，到了晚年也是那種風(fēng)格。
劉商英：我覺得向弗洛伊德這樣的西方當(dāng)代畫家目前這種狀態(tài)，雖然還是一個(gè)以傳統(tǒng)觀看方式、強(qiáng)調(diào)手藝的方法來做藝術(shù)，但是腦子很清楚，他并沒有回到傳統(tǒng)的具體樣式、風(fēng)格，他看待問題的很多方式看似是往回走，實(shí)際上是一種反作用力，他回歸的不是風(fēng)格語(yǔ)言，而是精神。精神問題沒有傳統(tǒng)和當(dāng)代之分，只有探討的方式和角度之分。所以我覺得這些藝術(shù)家思考問題還是在這個(gè)角度上思考的，然后他們自覺地選擇適合自己的表達(dá)方式，他們就去做，所以也就不在意當(dāng)代的藝術(shù)流派在怎樣更新。藝術(shù)不是以風(fēng)格定高下的，一個(gè)藝術(shù)家風(fēng)格的變與不變是現(xiàn)象和結(jié)果，關(guān)鍵是在風(fēng)格后面隱含的思考路徑。
劉商英《瑪旁雍錯(cuò)8號(hào)》布面油畫 40cm X60cm 2013