如何“排演”？
1924年蘇聯(lián)未來主義作家 Tret’iakov創(chuàng)作了革命詩歌Roar China!
1926年蘇聯(lián)左翼群體在莫斯科演出的同名戲劇Roar China!
1930年10月27日前衛(wèi)戲劇Roar China!在Martin Beck Theatre上演
1934年，未名社成員劉峴在上海創(chuàng)作該劇的插圖《怒吼吧中國！》。
1935年中國版畫家李樺創(chuàng)作黑白木刻《怒吼吧中國！》
1937年國際縱隊(duì)成員Langston Hughes在Volunteer for Liberty 發(fā)表反法西斯詩歌Roar, China!
這段發(fā)生在1920-30年代的上海-蘇聯(lián)-紐約-西班牙之間的曲折往事，是藝術(shù)-政治史上的一次曾經(jīng)真實(shí)存在的“巡回排演”。這80年前的“巡回排演”為我們提供了一個角度，去重新檢討前衛(wèi)與革命、革命與國際、國際與民族-國家、國家與政治、政治與藝術(shù)、藝術(shù)與前衛(wèi)-革命之間的復(fù)雜關(guān)系。80年后的今天，上海雙年展將以另一次跨地域的國際性的“巡回排演”向那個大時代致敬。
第八屆上海雙年展“巡回排演”計劃從2010年6月開始，共展開四幕?？梢员灰暈橐环N歷史的回聲。
第一幕：胡志明小道，與“長征計劃”合作，2010年6月至9月于北京展開，議題為“從生產(chǎn)到排演”?！伴L征計劃”是中國最具國際影響力的策展項(xiàng)目之一，多年來一直致力于推動中國當(dāng)代藝術(shù)的視覺生產(chǎn)和話語生產(chǎn)?！把不嘏叛荨钡谝荒粚⒁浴伴L征”正在進(jìn)行的“胡志明小道”計劃為排演案例，檢驗(yàn)“文化生產(chǎn)”這一觀念的有效性，以及從“生產(chǎn)”到“排演”的范式轉(zhuǎn)變對于藝術(shù)創(chuàng)作與思考的意義所在。本次“排演”將在中國、越南、柬埔寨和老撾之間搭建一系列藝術(shù)與思想的活動平臺，深入到這個地區(qū)的復(fù)雜記憶中，集中探討藝術(shù)和思想在重新定義“自我-歷史-社會”這一集合體的過程中的作用。“胡志明小道” 以調(diào)研（2008-2009）、教育論壇（2009.7）、實(shí)地行走（2010.6-7）、“排演”（2010.9—11），“劇場”（2010.10—2011.2）以及“知識資料庫”等元素構(gòu)成，其中“排演”和“劇場”部分共同構(gòu)成2010年上海雙年展的“巡回排演” 項(xiàng)目。
第二幕：指路明燈（Guiding Light），將與PERFORMA：紐約表演藝術(shù)雙年展合作，2010年11月于紐約展開。PERFORMA 致力于探討“現(xiàn)場”與表演藝術(shù)在20世紀(jì)藝術(shù)史中的意義和影響，以及21世紀(jì)表演藝術(shù)的發(fā)展方向，致力于以表演、現(xiàn)場等方式進(jìn)行社會批判，是當(dāng)今國際雙年展領(lǐng)域最富有挑戰(zhàn)性的活動。排演第二幕的主題為“指路明燈”，這個題目取自史上最長的電視肥皂劇，該劇先在電臺而后在電視上播放，長達(dá)72年之久，并于去年停播。紐約著名藝術(shù)家林姆·吉利克（Liam Gillick）和安東·維多克（Anton Vidokle）將邀請二十余位精英藝術(shù)家、批評家和策展人參與，共同思考和討論上海雙年展提出的若干議題，共同探討自我和藝術(shù)的危急時刻。本次“排演”將探討藝術(shù)創(chuàng)作在作品與現(xiàn)實(shí)、劇場與排演、社會空間與藝術(shù)體制之間的糾結(jié)關(guān)系，在現(xiàn)代主義以來的烏托邦思想與左翼文藝的背景中反思當(dāng)代藝術(shù)的“社會參與”及行動主義，深入探討藝術(shù)家當(dāng)前創(chuàng)作中的困惑與僵局?！爸嘎访鳠簟逼茐牧藗鹘y(tǒng)的“排演”概念，這也是對本屆雙年展的主題的一種呼應(yīng)。它的目標(biāo)不在于一出完美的劇目，而是對可能性的拓展和加強(qiáng)。排演作品的原動力變成了作品本身，完整感的延遲最終將實(shí)現(xiàn)本屆上海雙年展關(guān)于“建造一個表演的自省空間”的提議。
第三幕：巡回排演——主體展，將于2010年10月23至2011年1月在上海美術(shù)館展出。本屆雙年展主體展強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)的敘事容量與場所精神，將打造出一個注重時間性、虛擬性、體驗(yàn)性的跨媒介現(xiàn)場，繪畫、影像、裝置、網(wǎng)絡(luò)……不同的媒介和形式在劇場中登臺表演，彼此串聯(lián)。通過這些媒介和形式，雙年展把不同的時間意象引入現(xiàn)場，時間空間化了，不同藝術(shù)家的作品構(gòu)造起一個總體化的敘事性環(huán)境，觀眾可以在展廳流線中漸次領(lǐng)略一幕幕的“雙年展情境”。這漸次展開的雙年展情境演繹出起伏跌宕的“情緒場”，牽扯著記憶、籌劃與建造。在這個意義上，雙年展劇場中的排演，可以被看作是在“劇”和“場”之間的一次次超越經(jīng)驗(yàn)的歷險。
第四幕 待租賃藝術(shù)家
作為“巡回排演”的第五幕，上海雙年展將與著名國際策展組合WHW小組以及德國藝術(shù)家組織葛諾特·法伯合作，借助他們虛構(gòu)的人物形象葛諾特·法伯進(jìn)行一場別開生面的排演。WHW將以60年代南斯拉夫經(jīng)濟(jì)自治為背景創(chuàng)作劇本，邀請葛諾特·法伯這位虛構(gòu)人物作為鼓動者和表演者參與演出。劇本以閱讀列表的形式出現(xiàn)，在表演過程中，演員要克服諸如多語言之間的翻譯、相互間的偏見、因知識產(chǎn)生的鴻溝以及政治和藝術(shù)的關(guān)系等等障礙，并借此進(jìn)一步討論自治、藝術(shù)和宣傳有何相關(guān)？藝術(shù)家和策展人的界限在何方？觀眾的必要性是什么？以及什么可以被展示而什么又是隱秘的等諸種問題。第四幕的歐洲部分將在克羅地亞的薩格勒布（Zagreb）的非盈利機(jī)構(gòu)諾瓦（Nova）畫廊舉行，分為兩個部分。第一部分的研討會于12月3日至4日舉行，與維也納的Tranzit組織合作，題為“甜蜜60年代：運(yùn)動和空間”，研討會由兩場夜間講座和三組日間討論構(gòu)成，研討會內(nèi)容從南斯拉夫經(jīng)濟(jì)自治運(yùn)動開始，討論60年代地緣政治及其政治背景，隨后延伸到文化領(lǐng)域的討論；第二組集中在當(dāng)時藝術(shù)生產(chǎn)，討論文化生產(chǎn)和文化系統(tǒng)之間的張與馳；第三組則探討物理空間的意蘊(yùn)，特別指向城市規(guī)劃和建筑。第二部分為現(xiàn)場展示，將于2011年1月中旬開始，展期為一個半月，WHW將會和葛諾特·法伯繼續(xù)合作，邀請中國藝術(shù)家共同參與，創(chuàng)作“租賃藝術(shù)家”計劃的另一版本。
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