越南的制漆技術(shù)一開始時只懂得運用生漆液涂刷在一些實用物 品上，如在船板上涂底漆，或?qū)⑵嵋和吭谖锛鲜怪陀玫龋?后來才知道用生漆調(diào)配桐油成為油光。這種漆可以調(diào)配和變制 成各種色漆，以達到比較鮮明的效果。可以用米髹涂塑像的皮 膚和面部的色彩，還有一些宮殿、廟宇的廊柱、香案、窗椽等 也常用朱漆地貼金銀箔裝飾紋樣后罩油光漆的。有一些物件需 要特別細致的加工，如橫額、對聯(lián)、旗桿、神龕、盒匣等，常 用揩光漆來拋光。在封建社會早期，一些私人用品多用黑漆而 少用朱漆。他們嫌朱漆過于華麗，因而朱漆多用于宮殿廟宇的 屋檐、廊柱和門窗。如果在廟宇中用龍鳳圖案作裝飾，只能畫 成四個爪的龍，而五爪金龍只能畫在皇宮內(nèi)。一般百姓家中只 允許裝飾諸如松、梅、菊、竹等紋樣。有一位名叫陳相功的官 員被派遣出使中國，他是河?xùn)|省長信府平望村人，在中國湖南省就職時期，學(xué)會了當(dāng)?shù)氐钠崴?，任滿后回國，也將髹漆藝術(shù)技術(shù)帶回越南京都。直到現(xiàn)在，在平望鄉(xiāng)還有祭祀陳相功的祠 堂，一些地方的作坊漆工們每年還要到平望鄉(xiāng)去拜祭他們的漆 祖陳相功。

在越南中部地區(qū)，黎朝末年和阮朝初年，漆藝也得到了普及和 發(fā)展。在南部地區(qū)的土龍木省也有較大的發(fā)展，尤其在制造黑 漆方面的技術(shù)有了改進。越南的漆藝藝人掌握了傳統(tǒng)漆藝技術(shù) 并它傳授給越南的畫家，使今天的漆畫家們得以在傳統(tǒng)的技法 上繼承、研究和發(fā)展。

在法國殖民統(tǒng)治時期，在1928年前后，印度支那高等美術(shù)學(xué) 校的學(xué)生們在學(xué)習(xí)油畫技法的時，偶而也將他們家鄉(xiāng)父老和工 師傅的漆藝技術(shù)帶到美術(shù)學(xué)院的課堂中來，透明漆和其它色漆 產(chǎn)生的肌理和審美的魅力使學(xué)院的老師和學(xué)生們大吃一驚， 漆藝的魅力是其它畫種所不可替代的。這種漆畫技法特別引起 了很多法國畫家和教授的興趣，大家將這種繪畫稱之為磨漆畫（Tranh Son Mai），是因為它除了調(diào)色、髹涂、罩漆、描繪、 鋃嵌以外，還需要經(jīng)過研磨才能出效果。開始學(xué)生們還只是用 漆來裝飾一些盒子，或用傳統(tǒng)的方法臨摹或創(chuàng)作一些裝飾紋 樣，后來才在這基礎(chǔ)上進一步探索新的表現(xiàn)方法，逐步嘗試用 磨漆的質(zhì)料表現(xiàn)風(fēng)景和人物，并借以裝飾漆屏風(fēng)。一開始，由 于技術(shù)還未得到較高的發(fā)展，他們還未能一下擺脫古老的裝飾 方法，總還是被一些舊的表現(xiàn)手法和框框所限，特別是發(fā)揮漆的特性和創(chuàng)造一些新的色漆方面還較差。在那個時期，一些色漆常專用在某些形象上，如黑漆表現(xiàn)山石，棕色表現(xiàn)屋宇，紅 色表現(xiàn)樹木，而天空則常用貼金來表現(xiàn)。總之，在構(gòu)圖和造型 及漆色的表現(xiàn)方面都是比較簡單的。主要是被簡單的紋樣和裝 飾的形式所局限，不能充分發(fā)揮漆性的表現(xiàn)力所致。漆畫的制 作是比較復(fù)雜的，由一種色彩到另一種色彩，每一種色彩都須 要作者親自調(diào)配，都要求按比例用漆和用色，每涂一層色漆要 考慮到高低的區(qū)別，也就是說，在髹涂每次色漆之前，要根據(jù) 底胎上的紋樣分別出高低不同的輪廓和涂漆的先后次序，才能 著手髹涂。例如：要表現(xiàn)一幅風(fēng)景樹木的漆面要比屋頂?shù)纳?要高，屋頂?shù)纳洼喞冗h山的色彩和輪廓要高，而遠山的 色彩和輪廓又要比貼金的天空要高些或低陷些才行。

從開始未能充分運用磨漆技術(shù)到后一段時期的發(fā)展，是經(jīng)過不 少學(xué)生不斷探索和試驗才取得，他們運用了傳統(tǒng)鋃嵌螺鈿的辦 法，將鳥類的蛋殼壓平后黏貼牢固然后再打磨平滑，這種方法 既可以代替螺鈿又可以解決調(diào)配高白度色漆的困難，而且蛋殼 的正貼和反貼以及隨意貼都可以生產(chǎn)不同的、美妙的肌理。為 了使磨漆技術(shù)達到更好的表現(xiàn)現(xiàn)實生活的可能性，學(xué)生們作了 進一步的研究和探索。到了1932年間，美術(shù)學(xué)院的學(xué)生又研究 了日本的漆藝技術(shù)，并結(jié)合了越南漆藝的傳統(tǒng)技法，創(chuàng)造性地 使用金粉、銀粉的裝飾方法，即將金銀箔放在網(wǎng)篩中碾碎后， 根據(jù)紋樣需要撒在色漆上，如竹子撒金粉，湖水倒影撒銀粉等 等，同時還改進了推光和拋光的技術(shù)。這些研究成果為越南漆畫藝術(shù)的裝飾方法開拓了廣闊的前景。后來，漆畫家們進一步創(chuàng)造了多種方法和多種色彩，大膽地使用了過去受限制的質(zhì) 料，使之能表現(xiàn)一些比較光亮的色彩，能表現(xiàn)明暗的對比、遠 近的對比，以及光線和投影的效果。為了表現(xiàn)事物的質(zhì)感而用 不同的質(zhì)料和方法配制色漆，因而使用各種技巧表現(xiàn)情感的創(chuàng) 造就愈來愈豐富了。在許多磨漆畫作品中，可以看到很生動的 形象和富有感情的生活。例如用撒金粉來表現(xiàn)逆光的和迎風(fēng)搖 晃的竹叢，用金箔表現(xiàn)田野上充沛的陽光，用一層干的朱漆粉 撒在褚色漆上用來表現(xiàn)閃爍的水波等等。