1945年8月的越南革命，改變了越南的漆畫藝術(shù)。美術(shù)界對內(nèi)容、形式和技術(shù)的關(guān)系問題展開了熱烈的討論，提出了磨漆藝 術(shù)如何發(fā)揮其特性和表現(xiàn)能力來為革命服務(wù)的問題。接著1946 年12月抗法戰(zhàn)爭爆發(fā)，越南美術(shù)家們以全部的愛國熱情和精力 投入了人民的革命斗爭，因此磨漆畫藝術(shù)暫時停頓了下來，以 便集中精力創(chuàng)作為政治服務(wù)的作品，1948年7月法國殖民者在 越北地區(qū)屢遭失敗而被迫撤退，全民抗戰(zhàn)進(jìn)入了一個新階段， 藝術(shù)活動在抗戰(zhàn)的新形式下又恢復(fù)正常，磨漆畫家們得以繼續(xù) 研究新題材。新形式如何更好地符合時代的要求而創(chuàng)作，在抗 戰(zhàn)艱苦的環(huán)境下，畫家們不可能老呆在一個地方創(chuàng)作，他們還 兼有許多的政治宣傳工作，而陣地又經(jīng)常轉(zhuǎn)移，這時期的漆畫 作品雖然很少，但漆畫藝術(shù)品卻已經(jīng)邁入深入現(xiàn)實生活和為民 族利益服務(wù)的新階段，當(dāng)時在敵占區(qū)河內(nèi)和西貢等大城市里， 也有一些畫家創(chuàng)作了一些題材模糊和內(nèi)容墮落的作品，和過去 封建時代和帝國統(tǒng)治時代的藝術(shù)一樣，都是一些在技術(shù)上形式 上和題材上比較陳舊的東西，談不上有什么藝術(shù)價值。在漆工 藝品方面雖然也有生產(chǎn)，但多是一些炫耀色彩華而不實的作 品。1954年，和平恢復(fù)，首都河內(nèi)解放，建立了一些漆工藝 廠，磨漆藝術(shù)再次獲得了研究和發(fā)展的條件，在1955年到l957 年間，漆畫藝術(shù)又得到進(jìn)一步的提高。1958年越南全國美展， 出現(xiàn)了不少內(nèi)容題材深刻寬廣的漆畫作品，在磨漆質(zhì)料和表現(xiàn) 技巧上有很大的提高，發(fā)揚了民族傳統(tǒng)又探索了新技術(shù)，在表 現(xiàn)明暗、色彩、造型方面比以前更加豐富和生動。有一些作品是嚴(yán)格按古代技法制作的，但也有一些作品還不能掌握漆畫的 規(guī)律和特點，處于一種混亂狀態(tài)，即寫實色彩和漆畫色彩的關(guān) 系，常弄出一些極不協(xié)調(diào)的顏色，或者是與油畫色彩相混淆， 在技法和前后次序上也是亂七八糟，顛三倒四的，只考慮表面 效果而不考慮研磨以后的效果。有的單一純追求色彩，不懂得 利用透明漆的特性創(chuàng)造出其它畫種達(dá)不到的色彩效果。這些作 品顯得生硬且缺乏調(diào)子，離開越南民族的藝術(shù)風(fēng)格很遠(yuǎn)。

總之，縱觀越南髹漆藝術(shù)和磨漆畫藝術(shù)的發(fā)展，還需要作更多 的努力和克服困難才能進(jìn)一步地提高。磨漆藝術(shù)發(fā)展和研究的 過程也是改進(jìn)技術(shù)和更新思想觀念的過程。從傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù) 轉(zhuǎn)向造型藝術(shù)，從抽象的裝飾圖案轉(zhuǎn)向表現(xiàn)現(xiàn)實生活，這是一 個向陳舊落后的技術(shù)和保守的觀念作斗爭的過程，越南磨漆畫 正處在一個研究探索的新時期，我們可以樂觀地預(yù)測，越南磨 漆畫肯定有著光明的前途。