我們可以從很多的磨漆畫中看到竹叢、檳榔、樹林、屋檐、湖 水的倒影、斑白的粉墻，耀眼的陽光和金色的黃昏，澄澄的稻 田和翠綠的青山，塏塏的白云和層疊的峰巒，山坡上逆光的榕 樹，村莊邊曲折的小路……可以充分地說明越南漆畫已經(jīng)逐步 地形成了自己的風(fēng)格。這些創(chuàng)造和研究成果已以將越南古老的 漆器手工藝從僅限于傳統(tǒng)裝飾發(fā)展到能夠深入表現(xiàn)現(xiàn)代生活和 人們的情感個性中去了。對于越南藝術(shù)來說是進(jìn)入了新的劃時 代的階段。漆藝從一種固定模式的裝飾藝術(shù)進(jìn)入到反映現(xiàn)今時 代的審美情感的造型藝術(shù)，越來越多地引起了人們對磨漆藝術(shù) 的興趣，甚至一些在繪畫上已經(jīng)取得很高成就的油畫家，也轉(zhuǎn) 向?qū)δテ岙嫷难芯?，而且他們認(rèn)為磨漆畫有可能比油畫更有發(fā) 展前途。不少油畫家以全部的熱情投入到漆畫的研究創(chuàng)作中， 運(yùn)用各種可能性，用油畫技法中的生動和寫實(shí)的表現(xiàn)手段來探 尋和創(chuàng)造出許多別具風(fēng)格的技法和質(zhì)料。從1935年到l945年，漆畫藝術(shù)日益受到越南畫家的喜愛，越南的漆畫作品在國內(nèi)外的美術(shù)展覽中占有相當(dāng)?shù)牡匚弧?/p>

1938年間，美術(shù)學(xué)院的學(xué)生們開始研究和創(chuàng)作一批漆屏風(fēng)和刻 漆畫（Lacquer Coromandel），并且學(xué)習(xí)和研究中國的漆 藝技術(shù)。在一種黑漆地或朱漆地上刻出一些預(yù)先描好的紋樣， 如具有越南特點(diǎn)的祠堂、廟宇、山水風(fēng)景和人物，然后在刻出 的輪廓上用膠水調(diào)成的色彩填上去，最后再罩上一層極薄的透 明漆。除了黑漆和朱漆作底的刻漆畫外，還研究出其它色漆作 底的刻漆畫，如褚色底、銀灰色底、罩金銀底等等。在一些漆 畫和漆屏風(fēng)上，構(gòu)圖和紋樣常用散點(diǎn)透視的規(guī)律來進(jìn)行創(chuàng)作和 設(shè)計(jì)的。早期的刻漆畫的色彩是一些原色，看起來比較生硬， 刻出的線條也比較生硬，后來經(jīng)過對線條和色彩的研究，用粗 細(xì)、濃淡、深淺、明暗、冷暖的對比，使之能夠表達(dá)感情和事 物的質(zhì)料，而漆畫的發(fā)展也進(jìn)入了更豐富的階段。

在這個時期，美術(shù)學(xué)院的學(xué)生們創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的漆畫和屏 風(fēng)，如《順化村莊》、《西山寺》、及一些山區(qū)的風(fēng)景和人 物，如《瀑布》、《山鄉(xiāng)》等。還有一些表現(xiàn)平原地區(qū)的風(fēng)景 和人物的題材：《鳳村的稻田》、《河內(nèi)的文廟》等作品在國 內(nèi)外展覽中得到了很高的評價。但是這些以越南的生活為題材 的作品卻滿足不了法國殖民者的要求，他們拿來一些中國古代 的屏風(fēng)和漆器，強(qiáng)迫學(xué)生們照搬和仿制，以單純追求經(jīng)濟(jì)利 潤。從1938年到l941年開始發(fā)展刻漆畫，這以前越南的傳統(tǒng)漆藝技術(shù)已有相當(dāng)基礎(chǔ)的，一些封建貴族家庭和宮廷使用的家具和漆器都已達(dá)到相當(dāng)高的水平，但使用刻漆和磨漆方面的作品 是很少的。

在1935年到l945年的十年間，磨漆畫藝術(shù)在畫家們的進(jìn)一步研 究下得到了更快地發(fā)展。他們運(yùn)用磨漆的技術(shù)來表現(xiàn)田野上充 沛的陽光，中秋節(jié)夜色中兒童們在玩?；簦[的廟會，寂 靜的月夜等，從漆的色彩到質(zhì)料的表現(xiàn)都十分豐富，表現(xiàn)形式 也多種多樣，如在一些已經(jīng)磨平光滑的漆面上，再用漆加炭粉 或瓦灰堆出紋樣成淺浮雕狀；或?qū)⒓y樣陰刻在磨光的漆面上； 或多層髹涂以后再研磨出紋樣和肌理。在磨漆藝術(shù)不斷發(fā)展的 十余年間，畫家們探索新形式和新技術(shù)使越南民族藝術(shù)在表現(xiàn) 形式上取得了舉世矚目的進(jìn)步。畫家們敢于嘗試運(yùn)用雞蛋殼、 鴨蛋殼的高白表現(xiàn)人物的膚色、景物的明暗、石灰墻壁、白色 衣服和白花等等，運(yùn)用蛋殼的技巧產(chǎn)生了相當(dāng)生動的效果，利 用金、銀箔來表現(xiàn)陽光的照耀也取得了較好的效果。但是，在 研究新形式和技術(shù)的同時，也有一些畫家走上脫離現(xiàn)實(shí)的形式 主義道路，創(chuàng)作了一批模仿歐洲的抽象主義或形式主義的作 品，這也是受當(dāng)時的歷史環(huán)境的局限所致。但是大多數(shù)漆畫家 還是在正確的藝術(shù)方向的指引下，創(chuàng)作了許多關(guān)心人民生活和 高雅審美情趣的漆畫作品，使越南磨漆畫走上了健康的現(xiàn)實(shí)主 義道路。