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視頻訪談
【新聞】走向自由:古元藝術(shù)的內(nèi)在精神開幕
靳之林:古元藝術(shù)的質(zhì)樸和真誠如延安燈塔感召著我
李帆:經(jīng)典就是每一代人都可從中找到與自己的聯(lián)系
吳洪亮:延安時(shí)期對(duì)古元一生的藝術(shù)產(chǎn)生了決定意義
古安村:古元對(duì)美、真理和自由的追求是不含糊的
【導(dǎo)覽】吳洪亮:展覽呈現(xiàn)一個(gè)真正藝術(shù)化的古元
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現(xiàn)場(chǎng)圖片
楊先讓先生在觀看古元年表
展覽一層空間布置為延安窯洞的場(chǎng)景
展覽一層空間
古元部分年表與家族祖訓(xùn)
二層展覽空間
二層展廳以《玉帶橋》為中心布置作品
古元木刻套色作品《玉帶橋》
古元木刻及速寫展覽現(xiàn)場(chǎng)
古元抗美援朝戰(zhàn)地速寫展覽現(xiàn)場(chǎng)
觀眾觀看古元木刻作品
古元水彩畫展示現(xiàn)場(chǎng)
古元水彩畫展覽現(xiàn)場(chǎng)
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作品圖片
《走向自由》之八 家鄉(xiāng)僻壤仍遭殘?zhí)?15.5cm×12.1cm 1939年 黑白木刻
《走向自由》之十二 奪取敵人武器參加新四軍 15cm×13.3cm 1939年 黑白木刻
《走向自由》之十六 自由的曙光閃耀在苦難者的臉上 14.4cm×11.8cm 1939年 黑白木刻
圣經(jīng)時(shí)代過去了 (又名《延安魯藝校園》) 12.2cm×7.3cm 1939年 黑白木刻
《走向自由》之一 簡(jiǎn)直不能留下一粒谷種 16cm×14cm 1939年 黑白木刻
《走向自由》之二 他在上海找到出路 14cm×11.8cm 1939年 黑白木刻
《走向自由》之十五 他學(xué)習(xí)革命的道理 15cm×12.8cm 1939年 黑白木刻
播種 14.5cm×11cm 1939年 黑白木刻
牛群 12.5cm×17.5cm 1940年 黑白木刻
區(qū)政府辦公室 13.5cm×10.5cm 1943年 黑白木刻
哥哥的假期(一) 9.5cm×13cm 1942年 黑白木刻
哥哥的假期(二) 14.3cm×17.8cm 1942年 黑白木刻
焚毀舊地契 28.5cm×19cm 1947年 黑白木刻
人橋 20cm×36cm 1948年 套色版畫
靜靜的玉淵潭 38.5cm×52.5cm 1979年 水彩
鞍鋼修復(fù) 51cm×40cm 1949年 套色版畫
行軍遇雨借宿此農(nóng)戶 28cm×38cm 1952年 速寫
春風(fēng)吹過玉門關(guān) 40cm×55cm 1990年代 水彩
喝足了再拼 28cm×38cm 1952年 速寫
街景之二?保加利亞寫生 24cm×33cm 1961年 水彩
展覽信息
主辦單位:中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、北京畫院、古元美術(shù)館
承辦單位:北京畫院美術(shù)館
鳴 謝:河南省美術(shù)館
展覽時(shí)間:2016年6月29日至7月28日
展覽地點(diǎn):北京畫院美術(shù)館一、二層
展覽解讀
新中國(guó)建立時(shí)期古元藝術(shù)風(fēng)格的改變
古元為什么要畫水彩畫?
艱苦的延安時(shí)期,古元用什么來創(chuàng)作版畫?
在延安碾莊時(shí)期,古元的版畫有了哪些改變?為什么改變?
在魯藝學(xué)習(xí)時(shí)期,古元的版畫風(fēng)格是什么?
策展人談古元的“自由”
作品解讀
作品捐贈(zèng)背后的故事
晚年對(duì)家鄉(xiāng)珠海的眷戀
玉帶橋
竹排
古城門外
發(fā)新土地證
減租會(huì)
擁護(hù)咱們老百姓自己的軍隊(duì)
離婚訴(一)(二)
哥哥的假期(一)(二)
喝足了再拼
鍘草
圣經(jīng)時(shí)代過去了
窗花
區(qū)政府辦公室
走向自由