“進步”是董夢陽對這一屆藝術(shù)北京最為直觀的感受，畫家、展商以及作為主辦方都在力求進步，而更令他欣喜的是，關(guān)注藝術(shù)市場的人開始多起來了。這也從多家畫廊的反饋和疲勞程度上得到了印證，一些展商甚至因為詢價者過多，干脆將價格標在簽上，沁德居畫廊在距離閉幕尚有數(shù)小時便開始撤掉展墻上已經(jīng)售出的作品。截止5月3日五點閉幕，位于展會中間通道的《Hi藝術(shù)》雜志取得了歷年來最好的銷售成績，多家畫廊也在今年創(chuàng)造了金融危機以來最好的水平，不僅展會期間銷售不錯，還有不少作品尚在進一步的協(xié)商過程中，甚至不少展場外的個展項目也借由藝術(shù)北京的參展機會訂出不少。一反去年市場低迷的形勢，這一屆藝術(shù)北京的給力銷售顯然提示著市場正在回暖。“不少畫廊都把價格往中低價位推廣，從中可以感覺到中國當代的精英分子開始買畫。”大未來林舍畫廊老板林天民說道，這一次林舍不光賣出了趙無極作品這類的硬貨，也成交了價格在十幾萬左右的臺灣年輕藝術(shù)家賴九岑的作品。在林天民看來，目前的大環(huán)境和06、07年并不太一樣，而這個時候讓中產(chǎn)階級崛起，對中國當代藝術(shù)的發(fā)展是非常好的現(xiàn)象。“尤其是三五十萬以內(nèi)的作品價格和藏家增長是必須的。”

據(jù)現(xiàn)場了解，近90%的畫廊都表示在藝術(shù)北京遇到了新藏家，比如說上海龍門雅集、成都那特畫廊、廣州韋博畫廊這類從外地過來的首次參與者，而在北京有空間的畫廊，也一樣在老客戶的帶動之下認識了新的藏家，藝凱旋賣出的十幾件作品中僅有兩件是賣給老客戶，亞洲藝術(shù)中心的李宜霖也表示，藝術(shù)北京提供了非常好的認識新藏家的機會。“我們這幾天有超過20個原有客戶過來，20個藏家又往往會各自帶兩三個其他客戶過來，這樣他們有可能成為我們客戶，也能夠成為其他人的客戶。”

從畫廊反饋信息來看，這類新入門的藏家在購買上大多會循著自己的興趣而來，不少是有著海外生活或者教育背景的城市中產(chǎn)階級，對這類藏家而言，相對低價的青年原創(chuàng)藝術(shù)以及版畫也便成了他們的首選。“這種跡象顯示著，我們正在跨入一個藝術(shù)消費型的市場，而且在這個趨勢之下，一級市場在平穩(wěn)增長。”董夢陽說道。在他看來，低價位成交是非常好的現(xiàn)象，他期望藝術(shù)北京能夠?qū)⑹袌鰩Щ匾粋€理性的狀態(tài)，培養(yǎng)一個有底座、有基礎的藝術(shù)消費占主導的市場。“我覺得新的收藏家一開始做收藏，總是從消費開始的，那些一開始收藏就買高價作品的，很多都是投資的。”

而感覺到在現(xiàn)場難以銷售的畫廊也不過是反思自己在參展上的策略有些失誤，或者說是曝光率不夠。帶來作品價位全部在10萬元以上的aye畫廊便是如此，問詢的人很多，但少有成交，而在畫廊內(nèi)部，aye推出的個展幾乎每一個都好賣。多數(shù)畫廊的展位也都是成交了帶過來的小幅作品，比如說空間站、誠品、林大，而據(jù)畫廊反饋，實際上在畫廊內(nèi)部，大件作品的銷售也都非常好。

另外，從現(xiàn)場發(fā)生的大件成交來看，藝術(shù)北京也體現(xiàn)了藏家們對寫實經(jīng)典以及高價位優(yōu)質(zhì)作品的追捧，大未來林舍掛出來的劉煒作品就被好幾個藏家追著要買。而位于大未來對面的香格納，唯一展出的兩位藝術(shù)家也全部售罄，其中一件最高單價為三十幾萬的孫遜作品被畫廊老藏家購入，而畫廊北京空間正在舉辦的孫遜個展也遭遇了大賣。

據(jù)藝術(shù)市場分析研究中心初步統(tǒng)計，圓滿落幕的藝術(shù)北京共計成交作品700余件，成交率為30%。作品均價在5至15萬之間，最高成交價格為趙無極作品400萬。95%畫廊有成交，連續(xù)參展的畫廊成交更為優(yōu)異。舉辦公益性教育論壇10個、主題展、專題展數(shù)量達到7個，觀眾參觀人次達到6萬人次。顯然，在藝術(shù)北京試圖營造的以消費型為主導的市場環(huán)境下，新老藏家都在很給力的支持。