現(xiàn)在的中國，能觸動人們神經(jīng)的，莫過于錢字，凡事和錢掛上鉤，只要達(dá)到一定數(shù)量，總能引起眾人一片唏噓！

日前，香港蘇富比2013秋拍四十周年晚間拍賣會上，曾梵志創(chuàng)作于2001年的油畫《最后的晚餐》，拍出1.8億元港幣（含傭金）的天價，刷新亞洲當(dāng)代藝術(shù)品的交易紀(jì)錄。此價一出，頓時激起業(yè)界一片沸騰，各種質(zhì)疑的、亢奮的、憂慮的聲音和觀點層出不窮。在中國當(dāng)代藝術(shù)市場普遍處于價格低谷時，對當(dāng)代藝術(shù)品的天價交易記錄需要冷靜對待和分析。

火爆下的慘淡

中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展從上世紀(jì)八十年代至今，只有短短的30年歷史，相對于國際當(dāng)代藝術(shù)而言，中國當(dāng)代藝術(shù)無疑還處于初級階段。同樣，中國藝術(shù)品市場的運(yùn)作、收藏家的成熟度等無不如此。無論是一級市場中的畫廊還是二級市場中的拍賣公司，中國目前都尚未有能立足于世界藝術(shù)之林的品牌企業(yè)。前幾年中國之所以能在藝術(shù)品拍賣總額中位居世界前三名，其重要原因在于：中國藝術(shù)品交易總額中包含大量的古董字畫；其次在數(shù)據(jù)統(tǒng)計時僅以落槌價為準(zhǔn)，而忽略了其中含有大量并未實際交割的虛假拍賣（據(jù)統(tǒng)計，拍賣價1000萬以上書畫作品，超過48.2%沒有最終付款）。所以從實際狀況上看待中國藝術(shù)品市場，即使媒體每次都鼓吹藝術(shù)市場有多火爆，然而實際情況卻依然是慘淡經(jīng)營。

中國藝術(shù)品行業(yè)的從業(yè)人員此時更加需要保持誠信和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來服務(wù)于藏家，不要為短期的、眼前的小利所動，即使很多時候小利并不小。但它對中國整個藝術(shù)品市場的傷害卻像毒藥一樣，將會埋下禍根，貽害數(shù)年。

中國藝術(shù)界面對世界藝術(shù)之林時，通常處于兩個極端的狀態(tài)，一種是盲目自信，一廂情愿地堅持“東方不敗”的民粹信念，食古不化地認(rèn)為“老子天下第一”；其二是極度自卑，認(rèn)為中國藝術(shù)完全不值得一提……實際上，在短短30年的進(jìn)程中，中國的當(dāng)代藝術(shù)正在慢慢地接近、理解并融入國際當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)邏輯中，其中涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家，當(dāng)然，杰出者甚少，更沒有產(chǎn)生所謂的中國當(dāng)代藝術(shù)“大師”。

缺失參與孵化

所以，在這樣一個現(xiàn)實面前，一件過億的當(dāng)代藝術(shù)品，顯然充滿了大量的泡沫。但是，縱觀中國當(dāng)代藝術(shù)市場，卻需要一劑強(qiáng)心針，這符合多個利益方的“需要”。首先，西方各國對中國藝術(shù)品市場充滿期待，認(rèn)為這是一個巨大的“饑渴性”市場，完全可以向這個市場投放大量的高價藝術(shù)品（包括古董、文物回流，西方藝術(shù)大師作品傾銷，中國本土藝術(shù)家作品價格拔高等）。而這些重要作品的持有人，無一不是西方機(jī)構(gòu)和個人。其二，中國土豪收藏家，即所謂的收藏“新貴們”鮮有完整的藝術(shù)素養(yǎng)，更不會從藝術(shù)品一級市場（畫廊）去采購藝術(shù)品，因為他們?nèi)狈ζ鸫a的藝術(shù)判斷力（他們的判斷力依賴于外界的道聽途說）。這些土豪收藏家只會從二級市場（拍賣會）砸錢購買，只買貴的不買對的是他們的普遍心理。所以只要出現(xiàn)天價交易，就能激發(fā)土豪們的狂熱激情。

當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作到被收藏，在時間上通常有一個特定階段：就是藝術(shù)家的學(xué)術(shù)探索和社會認(rèn)知的磨合期。而這個時間階段則主要由一級市場（畫廊）在主導(dǎo)，而成熟的收藏家則會在一級市場階段時，介入到藝術(shù)家的成長過程中。這個磨合期通常會持續(xù)8-10年，有的甚至更長。在一級市場中，藏家對待藝術(shù)更顯純粹，大家討論的是藝術(shù)的本體，并積極參與到藝術(shù)家的成長全過程中，這對收藏家而言是無比歡樂的。因為要共同度過漫長的孵化期，所以藝術(shù)家和收藏家都會相處成很好的朋友關(guān)系，彼此了解，相互熱愛。

眾多的海外收藏家、富有階層有著這樣的優(yōu)良藝術(shù)傳統(tǒng)，所以他們在上世紀(jì)八十年代末和九十年代，在中國當(dāng)代藝術(shù)最需要幫助的時候，他們支持并收藏了中國的當(dāng)代藝術(shù)。同樣，中國當(dāng)代藝術(shù)給這些最初的支持者的回報當(dāng)然是最豐厚的。比如這次落槌價1.8億港幣的《最后的晚餐》，就是尤倫斯夫婦當(dāng)年的藏品，可以想象的是他們收購這件作品的價格，當(dāng)時不會超過二十萬元。

莫只關(guān)心奇跡

中國的媒體和大眾都只關(guān)心這些奇跡一般的賺錢神話，而不會去仔細(xì)分析當(dāng)下：那些仍然親臨當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作第一線的西方收藏家，他們此時，正在關(guān)注并大量收藏中國更年輕的藝術(shù)家的作品——那些鮮為人知、還不被眾人認(rèn)可的、探索性的藝術(shù)家。也許再過5年、8年后，中國的土豪們再度發(fā)現(xiàn)，有一批超過千萬的、甚至過億的當(dāng)代藝術(shù)品，再次像出自魔術(shù)師之手——從西方藏家手中被悉數(shù)拋出……我很難想象屆時的內(nèi)心挫敗感……而事實上，這一幕即將上演！

所以，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和收藏，需要更為廣泛的、非投機(jī)性的文化支持，包括國家在稅收抵扣、非盈利藝術(shù)基金會的贊助等等。不積跬步何以至千里？只有從基礎(chǔ)做起，我們才不會只感慨過億元的成交價。而此時，我們更需要的是無數(shù)個幾萬元、幾十萬元的藝術(shù)品成交于一級市場（畫廊），沒有一級市場交易的繁榮，二級市場（拍賣會）就會像兔子的尾巴——長不了！