調(diào)整中的市場(chǎng)總會(huì)拐點(diǎn)出現(xiàn)之后尋找新的價(jià)值增長點(diǎn)，在中國藝術(shù)品拍賣在2011年達(dá)到頂峰之后，傳統(tǒng)的書畫版塊不得不面臨資源枯竭的問題，當(dāng)代藝術(shù)也處于波動(dòng)和盤整當(dāng)中，在此情況下，當(dāng)代水墨逐漸成為新的市場(chǎng)熱點(diǎn)，勢(shì)頭之猛甚至已經(jīng)超過了很多人的預(yù)料。

當(dāng)代水墨大火

自2012年以來，中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入深度調(diào)整期，但當(dāng)代水墨卻在此時(shí)開始異軍突起，成為畫廊、拍賣行、學(xué)術(shù)界以及收藏界共同關(guān)注的焦點(diǎn)，有關(guān)當(dāng)代水墨的展覽也開始接踵而至。進(jìn)入2013年之后，當(dāng)代水墨的熱潮在拍賣市場(chǎng)進(jìn)一步放大。尤其是3月份的紐約亞洲藝術(shù)周，蘇富比和佳士得相繼舉辦相關(guān)展覽，使得當(dāng)代水墨以一種全新的姿態(tài)進(jìn)入國際視野。

在此背景下，香港蘇富比和香港佳士得在2013年相繼推出多個(gè)當(dāng)代水墨私人洽購展，并且在春秋兩季大拍的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)上拍多件當(dāng)代水墨作品，藝術(shù)家則涵蓋了徐冰、李津、徐累、谷文達(dá)、邱志杰、姜吉安、徐華翎、郝量等不同創(chuàng)作類型和年齡層次的代表。其中，年青藝術(shù)家郝量的《寒林獨(dú)立》更是在香港蘇富比秋拍創(chuàng)造了256萬港元的高價(jià)。其他公司也是如此，在2013年的春秋兩季大拍中，中國嘉德、北京保利、北京匡時(shí)等公司紛紛推出當(dāng)代水墨的專場(chǎng)拍賣，均取得了良好的成交結(jié)果。

要說2013年的當(dāng)代水墨拍賣有多火，我們可以從代表性藝術(shù)家李津在2013年的拍賣情況看得一目了然。2012年春拍之前，李津的作品在每季拍賣只有數(shù)件作品上拍，而2012年秋拍，李津共有29件作品上拍，成交27件，總成交額417.7萬元。2013年春拍，李津上拍的33件作品全部成交，總成交額1,167萬元；秋拍中同樣上拍33件作品，成交32件，總成交金額1,003萬元。除此之外，在李津作品拍賣前10名列表當(dāng)中，有9件作品都是在2013年上拍的，排名榜首的作品《民以食為天》更是在去年保利春拍中創(chuàng)造了368萬元的高價(jià)，由此可見當(dāng)代水墨市場(chǎng)的火熱程度。

市場(chǎng)定位模糊

當(dāng)代水墨符合當(dāng)下時(shí)代審美趣味，在創(chuàng)作形式上結(jié)合了水墨和當(dāng)代的雙重語言特性，而在精神上更多保留了中國文化的精神內(nèi)涵，在民族認(rèn)同感和時(shí)代感方面更加符合當(dāng)代人們的審美趣味，尤其是青年藏家的收藏趣味。但是，何為當(dāng)代水墨？無論在市場(chǎng)還是學(xué)術(shù)上仍然還存在的較大的分歧。比如香港蘇富比和佳士得的拍賣中，上述當(dāng)代水墨的作品均是放在“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”版塊進(jìn)行上拍的，而在大陸的拍賣中，雖然一些專場(chǎng)名為“當(dāng)代水墨”或“當(dāng)代書畫”，但其中包含了很多近現(xiàn)代書畫的作品。這種身份的不明朗使得當(dāng)代水墨短期內(nèi)很難以明確的專題形式進(jìn)入拍場(chǎng)，還有待學(xué)術(shù)界和市場(chǎng)屆的進(jìn)一步梳理。

除此之外，由于當(dāng)代水墨家創(chuàng)作時(shí)間長、創(chuàng)作數(shù)量少，且作品市場(chǎng)價(jià)格處于上升通道，出現(xiàn)藏家惜售現(xiàn)象，因此拍賣行很難從藝術(shù)家、藏家手中征集到一定數(shù)量的優(yōu)秀作品。而且，當(dāng)代水墨雖是市場(chǎng)熱點(diǎn)，但目前而言價(jià)格仍然相對(duì)較低，這些都是當(dāng)代水墨市場(chǎng)進(jìn)一步發(fā)展的不利因素。