秋拍伊始，北京保利在香港首次推出的當(dāng)代水墨專(zhuān)場(chǎng)就收獲頗豐。無(wú)獨(dú)有偶，香港蘇富比秋拍也破天荒地推出了早期現(xiàn)代水墨大師專(zhuān)場(chǎng)。然而，回顧近年來(lái)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)卻是跌宕起伏、一波三折。本文借近年此門(mén)類(lèi)市場(chǎng)興盛之際，對(duì)其數(shù)年來(lái)的發(fā)展進(jìn)行客觀陳述，并通過(guò)對(duì)其相關(guān)的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)策略和成交數(shù)據(jù)分析，試圖探尋其發(fā)展規(guī)律和市場(chǎng)前景，為讀者了解此類(lèi)市場(chǎng)提供參考依據(jù)。 提及中國(guó)的水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)，近兩年可謂發(fā)展迅速。在去年藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)整體低迷的情況下，中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代水墨行情不降反升，這在以前是不可能發(fā)生的事情。究其原因，除了中國(guó)水墨畫(huà)各級(jí)市場(chǎng)逐漸完善外，合理的創(chuàng)新模式與長(zhǎng)久的堅(jiān)持，才是內(nèi)地和香港兩地水墨拍賣(mài)市場(chǎng)迎來(lái)新發(fā)展的根本所在。 香港水墨成績(jī)斐然 數(shù)年堅(jiān)持終成正果 2013年10月5日上午10點(diǎn)，北京保利香港秋季拍賣(mài)會(huì)率先開(kāi)場(chǎng)，敲響了今年秋拍的第一槌。但與以往不同的是，不僅首推專(zhuān)場(chǎng)為“中國(guó)當(dāng)代水墨”，接下來(lái)的兩場(chǎng)同樣設(shè)置為中國(guó)當(dāng)代水墨專(zhuān)場(chǎng)，這在新中國(guó)的藝術(shù)品拍賣(mài)史上尚屬首次。三大當(dāng)代水墨專(zhuān)場(chǎng)最終以2.26億元的總成交額，向業(yè)內(nèi)人士證明了中國(guó)水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)迎來(lái)了新的發(fā)展。然而，回顧中國(guó)水墨畫(huà)拍賣(mài)的歷史，無(wú)論是現(xiàn)代還是當(dāng)代，都并非一帆風(fēng)順，取得這樣的成績(jī)可以說(shuō)是鐵杵磨針，終成正果。 若要給推動(dòng)中國(guó)水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)的貢獻(xiàn)者排名，北京保利拍賣(mài)可謂功不可沒(méi)。自2006年秋拍開(kāi)始，北京保利在推出的七場(chǎng)拍賣(mài)中設(shè)置了“中國(guó)當(dāng)代水墨”專(zhuān)場(chǎng)，并將其視為常設(shè)專(zhuān)場(chǎng)，從未間斷。七年來(lái)，水墨門(mén)類(lèi)在北京保利的成交總額從首次的1742萬(wàn)元躍升至今年的3.54億元，專(zhuān)場(chǎng)設(shè)置更是突破四場(chǎng)。其中2008年春拍推出的“墨法自然 黃胄水墨作品專(zhuān)場(chǎng)”成為近年來(lái)首次個(gè)人水墨專(zhuān)場(chǎng)。最令人難忘的還是2011年，當(dāng)年春拍，北京保利推出的當(dāng)代水墨專(zhuān)場(chǎng)成交總額斬獲1.77億元，成為中國(guó)水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)首次破億元的專(zhuān)場(chǎng)。無(wú)獨(dú)有偶，當(dāng)年秋拍北京保利隆重推出的“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)水墨回望三十年夜場(chǎng)”，使得水墨市場(chǎng)的概念延伸到了現(xiàn)代，整場(chǎng)拍賣(mài)共六十件拍品成交，總成交額高達(dá)1.78億元。常設(shè)當(dāng)代水墨專(zhuān)場(chǎng)總成交額也再次突破億元。至此，國(guó)內(nèi)水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)開(kāi)始崛起。2012年春拍，北京保利首次將當(dāng)代水墨分為兩場(chǎng)進(jìn)行，拍賣(mài)總成交額以2.96億元再創(chuàng)新高。雖然在當(dāng)年秋拍北京保利再次推出的三場(chǎng)水墨畫(huà)拍賣(mài)以2.37億元略有下滑，但2013年春拍的成交額再次證明了國(guó)內(nèi)水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)崛起。 理性對(duì)待水墨市場(chǎng) 設(shè)置專(zhuān)場(chǎng)善始善終 相比北京保利，內(nèi)地拍賣(mài)企業(yè)的“領(lǐng)頭羊”中國(guó)嘉德在水墨市場(chǎng)的推廣方面就有所勢(shì)微。雖然今年春拍中國(guó)嘉德在香港率先推出水墨專(zhuān)場(chǎng)，但無(wú)論從品質(zhì)還是成交額方面，均不能作為水墨畫(huà)進(jìn)軍香港拍賣(mài)市場(chǎng)的標(biāo)桿。且不說(shuō)僅僅590萬(wàn)元的成交總額，僅就專(zhuān)場(chǎng)上推出的均為香港藝術(shù)家的作品而言，中國(guó)嘉德就沒(méi)有在香港市場(chǎng)推廣此門(mén)類(lèi)下定決心。在內(nèi)地市場(chǎng)上，中國(guó)嘉德對(duì)水墨畫(huà)的拍賣(mài)也持此種態(tài)度。2011年秋拍，中國(guó)嘉德突然推出“萬(wàn)紫千紅總是春——新中國(guó)水墨探索之路”專(zhuān)場(chǎng)，雖然并沒(méi)有水墨專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的經(jīng)驗(yàn)積累但成績(jī)斐然，最終以2.27億元的總成交額引起業(yè)界廣泛關(guān)注。2012年春拍，中國(guó)嘉德趁勢(shì)推出“水墨新世界”和“中國(guó)近現(xiàn)代水墨人物畫(huà)創(chuàng)作之路”兩大專(zhuān)場(chǎng)，總成交額為7897萬(wàn)元。當(dāng)年秋拍，中國(guó)嘉德再次推出“水墨新世界”專(zhuān)場(chǎng)，以1736萬(wàn)元收?qǐng)?。從兩年各季的成交狀況來(lái)看，中國(guó)嘉德在水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)可謂節(jié)節(jié)敗退，今年春拍干脆取消水墨專(zhuān)場(chǎng)的設(shè)置。在此前的香港嘉德秋拍中也沒(méi)有水墨專(zhuān)場(chǎng)的設(shè)置。北京榮寶拍賣(mài)從2011年秋拍加入中國(guó)水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)，當(dāng)年秋拍推出的當(dāng)代水墨專(zhuān)場(chǎng)成交額為673萬(wàn)元。2012年秋拍北京榮寶再次推出的新水墨專(zhuān)場(chǎng)獲得702萬(wàn)元的成交額，略有提升。今年春拍推出的新人新水墨專(zhuān)場(chǎng)以418萬(wàn)元收?qǐng)?，下滑明顯。就水墨專(zhuān)場(chǎng)的設(shè)置而言，除了北京保利長(zhǎng)久的堅(jiān)持和理性的推動(dòng)外，中國(guó)嘉德和北京榮寶均是根據(jù)市場(chǎng)行情而進(jìn)行選擇：行情好、有市場(chǎng)就設(shè)立專(zhuān)場(chǎng)，反之則取消專(zhuān)場(chǎng)設(shè)置。雖然對(duì)此類(lèi)市場(chǎng)也起到了一定的推動(dòng)作用，但其對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)的貢獻(xiàn)，則難望北京保利之項(xiàng)背。 近現(xiàn)代水墨擔(dān)當(dāng)主力 藕斷絲連筆墨為重 如果僅從水墨專(zhuān)場(chǎng)取得的成交額來(lái)講，中國(guó)水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)可謂一片低迷。但就其繪畫(huà)的品質(zhì)和門(mén)類(lèi)而言，中國(guó)的水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)最為龐大，也應(yīng)該是中國(guó)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。古代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)上，中國(guó)水墨畫(huà)無(wú)論質(zhì)量還是數(shù)量，均占有明顯優(yōu)勢(shì)。在中國(guó)古代書(shū)畫(huà)億元榜單上，元代王蒙《稚川移居圖》以4.02億元位居中國(guó)繪畫(huà)排行榜首位，僅次于中國(guó)藝術(shù)品最高價(jià)位的宋代書(shū)法作品黃庭堅(jiān)《砥柱銘》手卷。此外明代的文徵明、唐寅、沈周、陳恬的水墨佳作和清代王時(shí)敏、王翚、石濤、八大山人的水墨精品也均位列其中，占據(jù)整個(gè)榜單的半數(shù)以上。無(wú)論是載入史冊(cè)的元四家、明四家，還是清初的四王、四僧，這些古代繪畫(huà)史上的代表人物均以水墨畫(huà)稱(chēng)絕于世。到了清代中后期更是如此，文人雅集中玩弄筆墨的閑情雅致成為眾多藏家的首選要素，這種約定俗成的收藏理念在藝術(shù)家和藏家之間不謀而合，成為近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)收藏的重中之重。 在近現(xiàn)代水墨畫(huà)方面，無(wú)論是張大千、吳昌碩等人的繼承傳統(tǒng)，還是李可染等人的國(guó)畫(huà)改良，抑或是徐悲鴻、齊白石的兼容并蓄，水與墨的交織依然是中國(guó)畫(huà)的核心，改變的無(wú)非是呈現(xiàn)方式的不同。近年來(lái)，中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)可謂風(fēng)起云涌，短短數(shù)年時(shí)間就超越古代書(shū)畫(huà)成為中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)的中流砥柱，這一切與近現(xiàn)代水墨畫(huà)的成就是分不開(kāi)的。2010年春拍，中國(guó)嘉德推出的張大千潑墨精品《愛(ài)痕湖》以1.008億元成交，掀起中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的億元熱潮。當(dāng)年秋拍，同樣來(lái)自中國(guó)嘉德的水墨作品李可染《長(zhǎng)征》以1.075億元成交。2011年春拍，中國(guó)嘉德推出的水墨畫(huà)與書(shū)法的合體拍品《松柏高立圖?篆書(shū)四言聯(lián)》以4.255億元的“天價(jià)”創(chuàng)造的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的世界紀(jì)錄，至今未能被打破。這一年的秋拍北京保利推出的兼工帶寫(xiě)水墨作品徐悲鴻《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》以2.668億元問(wèn)鼎，此外北京翰海推出的傅抱石《毛主席詩(shī)意冊(cè)頁(yè)》和中國(guó)嘉德推出的齊白石《山水冊(cè)》冊(cè)頁(yè)分別以2.3億元和1.94億元緊隨其后。時(shí)至去年春拍，均來(lái)自中國(guó)嘉德的李可染《萬(wàn)山紅遍》與《韶山 革命圣地毛主席舊居》分別以2.93億元和1.24億元再創(chuàng)佳績(jī)。除此之外，張大千、黃胄、吳昌碩、周思聰?shù)冉F(xiàn)代大師的其它水墨作品也成績(jī)斐然。這些動(dòng)輒數(shù)千萬(wàn)甚至上億的高價(jià)拍品，以及近現(xiàn)代水墨畫(huà)占據(jù)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)超過(guò)半數(shù)的比重，使得中國(guó)近現(xiàn)代水墨畫(huà)成為了中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)當(dāng)之無(wú)愧的主力軍。 當(dāng)代水墨派別林立 追根溯源莫忘本質(zhì) 談及中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)，當(dāng)代水墨占據(jù)著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，超過(guò)八成的市場(chǎng)份額和屢屢出現(xiàn)的高價(jià)紀(jì)錄，使得當(dāng)代工筆望塵莫及。2011年春拍，北京保利推出的吳冠中水墨作品《獅子林》以1.15億元成交，使得中國(guó)內(nèi)地當(dāng)代書(shū)畫(huà)率先進(jìn)入“億元時(shí)代”。當(dāng)年秋拍，香港佳士得推出的崔如琢《盛世荷風(fēng)》以1.01億元成交，香港當(dāng)代水墨市場(chǎng)也迎來(lái)了億元浪潮。然而，中國(guó)當(dāng)代水墨的重點(diǎn)并非僅此而已。當(dāng)代水墨經(jīng)過(guò)近二十年的發(fā)展，已經(jīng)形成了經(jīng)典水墨、實(shí)驗(yàn)水墨、新文人畫(huà)等諸多派別。經(jīng)典水墨除了上述兩位當(dāng)代大師外，賈又福的作品也是高價(jià)排行榜的?？?。實(shí)驗(yàn)水墨不僅囊括了王明明與何家英這樣的學(xué)院派藝術(shù)家，也將朱偉、徐累、劉大為等先鋒藝人收入名下。今年保利香港秋拍，朱偉的《水墨研究課徙系列》以747萬(wàn)港元刷新了個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，彰顯實(shí)驗(yàn)水墨的市場(chǎng)實(shí)力。新文人畫(huà)方面，朱新建、徐樂(lè)樂(lè)、李津一直是市場(chǎng)的寵兒，他們的作品備受藏家歡迎，多以百萬(wàn)左右的價(jià)格成交。在剛剛結(jié)束的香港保利秋拍中，數(shù)位古代書(shū)畫(huà)和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的知名藏家高價(jià)入手當(dāng)代水墨作品，這是十分值得業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的現(xiàn)象。正如前文所述，當(dāng)代水墨雖然被冠以“當(dāng)代”之名，但從近現(xiàn)代名家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的繼承、改良上看，筆墨的存在使其無(wú)法與傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)完全割裂。當(dāng)代水墨與源自西方的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)有著本質(zhì)的不同，起初將當(dāng)代水墨放置在油雕專(zhuān)場(chǎng)的做法不僅影響了其拍賣(mài)價(jià)格，也阻斷了水墨收藏市場(chǎng)的培養(yǎng)?，F(xiàn)當(dāng)代水墨專(zhuān)場(chǎng)的單獨(dú)設(shè)置，是中國(guó)水墨畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展走出的重要的一步，它不僅是對(duì)當(dāng)代水墨“筆墨”本質(zhì)的肯定，也為當(dāng)代水墨的發(fā)展指明了道路。 就中國(guó)的水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)而言，古代書(shū)畫(huà)以其相對(duì)恒定的價(jià)值占據(jù)著中堅(jiān)地位，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)隨著近幾年的量?jī)r(jià)高漲成為當(dāng)之無(wú)愧的主力軍。當(dāng)代書(shū)畫(huà)在經(jīng)歷較長(zhǎng)時(shí)間的相對(duì)冷清后，2011年春拍開(kāi)始嶄露頭角，伴隨去年拍賣(mài)市場(chǎng)的深度調(diào)整，開(kāi)始走向繁榮。2011年秋拍至今，北京保利推出的經(jīng)典水墨與新水墨、現(xiàn)代水墨與當(dāng)代水墨的混搭模式業(yè)績(jī)斐然。今年秋拍，北京保利運(yùn)用此模式在香港嘗試的現(xiàn)當(dāng)代水墨拍賣(mài)也再次證明此模式的有效性，使得現(xiàn)當(dāng)代水墨畫(huà)成為藝術(shù)品市場(chǎng)靚麗的新景觀。與此同時(shí)，在一級(jí)市場(chǎng)中，各種水墨藝術(shù)展如雨后春筍，遍地開(kāi)花。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代水墨畫(huà)在一、二級(jí)市場(chǎng)的逐漸成熟，為其今后長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?，F(xiàn)當(dāng)代水墨符合當(dāng)下人的審美趣味，順應(yīng)了大眾藝術(shù)品消費(fèi)的趨勢(shì)和潮流，因此，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代水墨感興趣的藏家也是廣泛而多樣的。相信中國(guó)的水墨畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)一定會(huì)在今年秋拍中再創(chuàng)佳績(jī)，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代水墨的收藏市場(chǎng)體系也會(huì)越發(fā)健全。 （文/ 蘇坤陽(yáng)） |
